Während im Internat die Proben für die weihnachtliche Theateraufführung auf Hochtouren laufen – man spielt "Das fliegende Klassenzimmer", verfasst von Johnny Trotz – haben die Stadtschüler den Rudi Kreuzkamm mitsamt der Diktathefte entführt. Das können Martin, Matze, Sebastian, Uli und Johnny natürlich nicht kampflos hinnehmen. Außerdem führt ein gefährliches Experiment zu einem gebrochenen Bein und ein Brief – vielleicht noch schlimmer – zu einem gebrochenen Herzen. In dieser klassischen Internatsgeschichte, die Erich Kästner selbst für sein bestes Kinderbuch hielt, wird deutlich, dass die Kindheit nicht nur "aus prima Kuchenteig gebacken" ist, sondern dass auch Kinder schon sehr einsam sein können und unsicher. Musiktheater auf der burg movie. Doch alles wird leichter, wenn man gute Freunde hat. Mit leiser Melancholie und warmem Humor erzählt Kästner von den Abenteuern der Internatsjungen und lässt uns ihre kleinen und großen Sorgen verstehen. Eine wichtige Funktion hat dabei die Musik. Integriert in die Handlung unterstützen moderne Songs aus Pop und Rock die Stimmung einer Szene, das Lebensgefühl einer Figur oder bringen diese erst zum Ausdruck.
Das sind Referenzen an den Symbolismus wie den Surrealismus, die über Stimmungsmalerei nicht hinauskommen. Und diese? Sehr viel stringenter ist die musikalische Seite, auch wenn die Balance zwischen den beiden Sängerdarstellern und dem Orchester nicht immer gut austariert ist. Der ungarische Dirigent Gábor Káli am Pult der ausgezeichneten Essener Philharmoniker spitzt die Schärfen und Dissonanzen der Partitur zu und gibt den leisen Passagen oft eine brodelnde Unruhe. Wichtiger als melodische Entwicklungen sind großformatige Klangflächen, und auch der prägnant synkopische Grundrhythmus, der sich aus der Sprachmelodie ergibt, bleibt eher im Hintergrund. Musiktheater auf der burg youtube. Was mitunter fehlt, ist ein Gespür für die Generalpausen. Judiths tonlose Reaktion auf den donnernden Choral an der fünften Tür, Blaubarts Reich, gerät allzu nebensächlich, dabei ist dieser Kontrast eine Schlüsselstelle der Oper. Und leider werden in manche Generalpausen Geräusche eingesteuert, Seufzen und Stöhnen und Wind - ein Unding, hier geht es schließlich nicht um den Soundtrack zu einem Film.
Alexandra Reinprecht ist eine schön phrasierende Elisabeth, die viele Fassetten der Partie mit Ausdrucksstärke und Innigkeit wiedergibt. Nur im Forte verfällt ihre Stimme in unschönes Vibrato. Krzysztof Borysiewicz ist ein kraftvoller Kaiser Karl V., dem die Partie aber etwas zu hoch liegt. Auch alle kleineren Rollen sind gut besetzt, so etwa Aurora Perry als Tebaldo und als Stimme des Himmels wie auch Max von Lütgendorff als Lerma und Herold. Stimmgewaltig und fast immer homogen singt der Chor der Oper Burg Gars in der Einstudierung von Roger Diaz. Musiktheater auf der burg english. Großen Anteil am Erfolg des Abends trägt auch die Klangvereinigung Wien – das Orchester der Oper Burg Gars unter einem sehr sängerfreundlichen, selbst dirigierenden Intendanten der Festspiele Johannes Wildner. Sehr nuancenreich und differenziert, was auf intensive Probenarbeit zurückzuführen ist, erklingt der Klangkörper in erstaunlich hoher Qualität. Die subtile und farbige Orchestersprache, aber auch der spannungsvolle Klang kommen voll zur Geltung, einzig etwas mehr Feuer hätte man sich fallweise gewünscht.
Eine Bar mit gepflegten Getränken war auch vorhanden und sogar Wagner-Jünger, sofern sie nicht aus Angst vor Reliquienschändung fernblieben, mussten Anspruch, Intelligenz und Geschick von Jonathan Doves Slim-Instrumention für die Opera North anerkennen. Hubschrauber-Brummen und ein erstaunliches Vogelkonzert bereicherten das Klangpanorama in der leichten Abendbrise. Nicht nur, weil sich Alberich statt in den Riesenwurm in einen Esel verwandelt, war der Gedanke an den "Sommernachtstraum" nicht fern. Viele Anhänger des Hauses kamen und freuten sich, selbst wenn Tränen über das Ende der opernfreien Zeit nicht in derart massiven Sturzbächen flossen wie herbeigeredet. Einziges Handicap: Programmhefte waren schneller alle als Stoffmasken (sinniger Schriftzug über den vermummten Lippen: "Hojotoho! "). Der goldene Drache | Tiroler Landestheater. Anzeige Keine Schlange am Eingang Krumme Straße, über schmale Betonstufen kam man schneller an der Security vorbei als gedacht. Die Deutsche Oper hatte mit einem Mittelgang die volle Bestuhlung auf ganzer Breite des Parkdecks aufgebaut, zwischen den freien Einzel- oder maximal Paarplätzen waren die meisten mit Folien verschnürt.
Aber auch sonst arbeitet der Regisseur mit vielen Symbolen, wenn etwa der Großinquisitor dem spanischen König beim Autodafé, der Ketzerverbrennung, die Krone aufsetzt. Oder wenn es bei der Konfrontation der beiden zu regelrechten Gewaltszenen kommt. Vieles, wie etwa der Schleiertanz, wird durchinszeniert. Reinhardts Inszenierung besticht auch mit einer zwar konventionellen, aber ausgefeilten Personenregie mit packender Dramatik und spannenden Momenten. Mehr als zufrieden kann man mit dem Sängerensemble sein, das in prächtige, historische Renaissance-Kostüme von Luca Dall'Alpi ausstaffiert ist: Von phänomenaler Durchschlagskraft und Intensität ist der Mezzo der Nora Sourouzian als intrigierende Prinzessin Eboli. Oscar Marin singt den Titelhelden mit wunderbar schmelzigem Tenor, der nur bei den absoluten Spitzentönen eng wird. Wiesbadener Burgfestspiele. David Pershall ist von Statur und Stimme ein sehr junger, edeltimbrierter Posa. Paul Gay ist ein profunder und nobler König Philipp mit großer Bühnenpräsenz. Bernd Hofmann ist stimmgewaltiger Großinquisitor, mit der notwendigen, furchteinflößenden Dämonie ausgestattet.
Darin sieht man ein Kind, ein Mädchen, das effektvoll ein Kissen zerreißt. Judiths Kindheit? Später, in der dritten und vierten Tür (Schatzkammer und Garten) gibt es eine heftige Liebesszene zwischen Judith und Blaubart. Zusätzlich gibt es Statistinnen (auf dem Besetzungszettel als "Judith 1", "Judith2" und "Judith 3" geführt), die verschiedene Lebensalter andeuten könnten, was allerdings, sollte es so gemeint sein, allzu ungenau inszeniert wäre. Zuletzt ist Judith eine unter mehreren Frauen Blaubarts. Wollte man darin eine durchgehende Liebesgeschichte erkennen, wie sie so oft passiert in der Welt und alsbald vorüber geht, wäre das eine sehr bescheiden anmutende Lesart, die so gar nicht zu dem erheblichen Aufwand passt, den die Regie treibt. Geschlechterkamp (2): Blaubart und Judith, modern Um die Bühne herum zieht ein durchscheinender Vorhang, nicht sehr breit, seine Kreise, und darauf werden Videosequenzen projiziert, die Kai Wido Meyer in edlem Schwarzweiß gedreht hat. Kahle Bäume; leitmotivisch eine riesige Faust (die Blaubarts), die eine winzige Frau - Judith - umfasst (ein sehr plakatives Bildmotiv); immer wieder Überblendungen.
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