Die Palette reichte von verbaler Erotik, lasziv und lüstern bis hin zu bitterböser, makabrer Satire. Breit gefächert auch die Wahl der Ausdrucksmittel: Mal zischelnd flüsternd, mal exzentrisch schreiend. Ebenso deutlich transportierte auch die eigens zum Stück komponierte Musik das Geschehen auf der Bühne: So griffen neben dem liebeskranken Romeo auch alle anderen Charaktere immer wieder zu Mikrofon, E-Gitarre und Saxophon, vertonten ein ums andere Mal schmerzliches Wehklagen, Wut und Wahnsinn. " Hessische Allgemeine (Schwalmstadt-Treysa) Pressestimme "Die Spannung vom ersten bis zum letzten Augenblick aufrechtzuerhalten, ist den Salzburgern dank verblüffender Ideen und beeindruckender schauspielerischer Leistungen gelungen. Die theaterachse hat sich mit dem Trauerspiel um die verfeindeten Häuser Capulet und Montague noch einmal selbst übertroffen. " Bote vom Untermain Pressestimme "Mit eine frischen und modernen Inszenierung überzeugte die freie Truppe "Theaterachse Salzburg" von der zeitlosen Bedeutung von Shakespeare's Liebesdrama "Romeo und Julia".
Dieser Mischmasch macht weitgehend erheblichen Spaß: Da darf Luise Kinner ihren Mercutio ganz theaterbewusst sterben lassen, probiert ein paar bekannte "famous last words" aus, um mit einem "Fick dich, AfD! " auf den Lippen aus dem Bühnenleben zu scheiden. Mercutios Mörder Tybalt (Jonathan Müller im charmanten Fat-Suit) bekommt wiederum die tödliche Retourkutsche durch Paris verabreicht, wobei die beiden erst mal alle möglichen Tricks aus der Bühnenkampfkiste ziehen. Ohne Selbstreflexivität geht es heute offenbar nicht mehr mit den Klassikern. Shakespeares "Hamlet" hat Christopher Rüping zuletzt in den Kammerspielen als postdramatisches Blutbad inszeniert, in dem die Auserzähltheit der Geschichte ständig mitgedacht und mit den Möglichkeiten des Inszenierens berühmter Stellen gespielt wurde. Kieran Joel macht es ähnlich. Dabei öffnen sich hübsche neue Erzählräume, gar neue Optionen für die Liebe: Wenn der adrette Mönch Lorenzo (Jonathan Hutter), der Romeo und Julia im Geheimen vermählt, und Julias strikte Amme (Nina Steils) aufeinandertreffen, liegt plötzlich ein Kuss in der Luft, den William Shakespeare sich wohl nie erträumt hätte.
Sechs Personen suchen nicht nur Amore (wie sich am Anfang zeigt, als drei Romeos an der Rampe noch eine abwesende Rosalinde besingen). Doch das Mehr an Gefühlen und Beziehungsgeflecht danach bleibt auf der Strecke. Nur in seltenen Momenten wird die im Liebespaar überbesetzte Inszenierung tatsächlich vielschichtig, vor allem dann, wenn die Darsteller Zeit haben, eine Szene mit längeren Textpassagen tatsächlich zu entwickeln, wenn sie nicht einfach Regieeinfälle exekutieren, sondern das Gesagte kunstvoll umsetzen. Das Volkstheater sucht den Superstar Das Gemeine an dieser Aufführung besteht darin, dass die Protagonisten vorgeführt werden, als ginge es um das nächste Topmodel oder als ob das Volkstheater den Superstar suche. Ganz offensichtlich besitzen Thomas Frank und Stephanie Reinsperger, die doch gar nicht dem Klischee von Romeo und Julia entsprechen, wesentlich mehr Ausdrucksmöglichkeiten auch in diesen für sie ungewöhnlichen Rollen als die Übrigen. Sie dürfen zudem noch handgreiflich zur Sache gehen, neben all der verbalen Zärtlichkeit im Liebeswerben.
Christine Hofers Inszenierung des Shakespeare-Klassikers im Theaterzelt 18. März 2012, von Romeo (Tim Ehlert) und Julia (Laura Bleimund) am Volkstheater Rostock "Kein Hindernis aus Stein hält Liebe auf, was Liebe kann das wagt die Liebe auch", verspricht Romeo seiner Julia. Doch welche Hindernisse kann die Liebe tatsächlich überwinden? Getreu dem Motto der aktuellen Spielzeit " LIEBE MACHT ALLES! ", widmet sich das Volkstheater Rostock mit Christine Hofers Inszenierung von Shakespeares "Romeo und Julia" der Frage, nach der MACHT und Ohnmacht der LIEBE eine gespaltene Gesellschaft zusammenzuführen. Das Stück wird eröffnet mit der Begegnung der verfeindeten Häuser Montague und Capulet in Verona. Mit Fingern und Degen aufeinander zeigend, sich umkreisend, provozieren sie einander. Schnell wird klar: Es herrscht Krieg. Die Gesellschaft Veronas steht am Scheideweg, definiert sich über die Feindschaft der mächtigen Familien, deren Interessen und Ansprüche in den öffentlich ausgetragenen Kämpfen allerdings unklar bleiben.
Was wird mit all dem gewonnen? Diese Sinnfrage bleibt schrecklich offen. Mit Worten allerdings lässt sich trefflich streiten und argumentieren: Wir zeigen nicht das eine außergewöhnliche Paar als große Ausnahme, als "Wunder". Indem man es verdoppelt oder verdreifacht, wird es zur Gruppe. Und dann funktioniert es vielleicht wie Gesellschaft. Man sieht, was passieren würde, wenn man diese Liebesbeziehung eben nicht als individuelle, sondern als gesellschaftliche Angelegenheit denkt. Das macht auch anschaulich, wie eine Identität konstruiert ist, wie viele Dinge in einer als "Ich" definierten Person sich eigentlich komplett zuwiderlaufen. Wenn man die Figuren der beiden Liebenden jeweils zu dritt spielt, kann man diese oft widersprüchlichen Antriebskräfte auf die Bühne bringen. Aber was nützen solche Erklärungen des Regisseurs angesichts dessen, was man auf der Bühne sieht? Ramallah Aubrecht hat auf die an sich leere, mit schwarzen wehenden Nylonbahnen begrenzte Drehbühne faktisch nur ein paar Klaviere gesetzt, mehr als die sechs Pianisten brauchen, die immer wieder für die Live-Musik sorgen ( Kornelius Heidebrecht), deren Charakter aufdringlich und in ihrer Einfallslosigkeit dann wieder unauffällig ist.
Ist sie Lady Capulet, setzt sie eine Perücke auf und schließt die Augen: Auf den Lidern sind blaue Pupillen aufgemalt. Ergibt das Sinn? Zumindest weiß man wieder einmal, dass Krautz enorm wandlungsfähig ist. Drei Herren am Rand hingegen sind auf Konvention reduziert. Stefan Suske als Vater Capulet, Rainer Galke als Mönch Lorenzo und Sebastian Klein als Tybalt haben kurze Auftritte, die, weil es hervorragende Schauspieler sind, ahnen lassen, wie man dieses Werk sinnvoll spielen kann. Eine Aufwertung seiner Rolle erfährt Christoph Rothenbuchner als Graf Paris, der um Julias Hand anhält. Ihr Vater akzeptiert ihn. Paris schmachtet, spendet der Angebeteten, die bald im Brautkleid voll verschleiert erscheint, Blumen, trägt Schnulzen vor. Er schleicht immer irgendwo herum in dem fast leeren, von Ramallah Aubrecht raffiniert einfach gestalteten Bühnenbild. Es besteht vor allem aus dunklen Vorhängen und mehreren Klavieren. Die Pianisten schaffen einen interessanten Klangteppich (Musik: Kornelius Heidebrecht.
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