Und dann ist da das nie überwundene Trauma des toten Kindes, das er und Kyōko hatten, das behindert zur Welt kam, weswegen er es nicht angenommen hatte und das früh gestorben ist. Doch es ist nicht so, wie man vielleicht vermuten könnte, die Ehe hat darunter nicht gelitten, vielmehr ist in beide Seelen eine stille Trauer eingezogen, die einen neuen Zusammenhalt begründet hat. Ich nante ihn krawatte leseprobe es. Ebenfalls ein Tod hat den Ich-Erzähler Taguchi aus der Bahn geworfen. Er war nicht in der Lage, eine Schulfreundin dauerhaft vor Demütigung und Mobbing zu bewahren, weswegen Yukiko aus dem Leben schied. Taguchis Eltern erreichten ihn nicht mehr, stellten ihm das Essen vor die Tür, erfanden für Freunde und Nachbarn anfängliche Ausreden und Notlügen und fügten sich ganz allmählich in die auch für sie schwierige Situation, die sie ebenfalls zu Ausgegrenzten machte. "Ich nannte ihn Krawatte" kann auf die beschriebene Weise als die Geschichte zweier Außenseiter, die sich gefunden haben, gelesen werden, eine Geschichte, die nachdenklich macht und deren melancholische Grundfärbung die Stimmung des Buches dominiert.
Auf einer Parkbank sitzend tauschen sich die beiden über ihr Innerstes aus: der junge Taguchi Hiro will nicht wie sein Vater nur funktionieren, Ohara Tetsu seiner Frau nicht gestehen, dass er seine Arbeit verloren hat. An einer Stelle legt die Autorin einem von ihnen in den Mund, dass er gerne über die allereinfachsten Dinge schreiben würde. Darin erkennt die Rezensentin Michiko Flasars eigene Poetik wieder. Häufig schramme die Autorin in ihren Beschreibungen allerdings etwas zu knapp am Kitsch vorbei. Der Roman scheint Koller dabei aus der Zeit gefallen zu sein - das genaue Gegenteil von Pop-Literatur. Und doch könne er als Parabel für die Widrigkeiten der modernen Kultur dienen, für die Schwierigkeiten des Heranwachsens und des Bestehens in ihr. Süddeutsche Zeitung, 16. Milena Michiko Flasar: Ich nannte ihn Krawatte. Roman - Perlentaucher. 2012 Milena Michiko Flasars Roman "Ich nannte ihn Krawatte" hat Christoph Bartmann nicht kalt gelassen. So unspektakulär das Buch über einen Büroangestellten mit Krawatte und einen Jugendlichen, die sich zufällig auf einer Parkbank begegnen und von ihrem Leben erzählen, daherkommt, so berührend findet er es.
Ihm gegenüber sitzt ein Salaryman, der zur Mittagszeit sein mitgebrachtes Essen verspeist und gegen Abend weggeht. Die beiden sehen sich immer wieder, bis sie beginnen, miteinander zu sprechen, und Taguchis Bank zu ihrer Bank wird. "Er" erzählt, dass er arbeitslos geworden ist, das kann er seiner Frau Kyoko unmöglich sagen. Ihr gemeinsames Leben basiert darauf, dass der über Jahrzehnte eingeübte Alltag unverändert funktioniert. Die Brücken, die sie ihm baut, als sie "vom Ausbrechen, vom Zurücklehnen, vom Nichtstun ", spricht, lässt er unbeschritten. Taguchi erzhält von der "Höhle", die sein Kinderzimmer für ihn war (ist), der Angst vor Veränderung, der Trauer um die verlorene Kindheit. Sie kommen in ihren Unterhaltungen schließlich so weit, dass sie an den jeweiligen Kern ihrer Probleme vorstoßen. Die Ursache liegt bei beiden darin, weggeschaut zu haben. Ich nante ihn krawatte leseprobe du. Und nicht reagiert, nicht gehandelt zu haben. In beider Leben hat sich eine Tragödie ereignet, der erwachsene Salaryman hat es geschafft, einige Zeit damit zu leben, der junge Taguchi nicht.