Mit seinen Straßen- und Caféhaus-Szenen hätte er nicht schlecht zur mondänen Typologie gepasst. Und seine flotten Figurenzeichnungen sind nicht weniger bissig als die von Schlichter, Hubbuch oder Dix. Er könne alle Stile, hat der Künstler von sich gesagt. Und es ist womöglich doch nicht so gewesen, dass ihm die erzählerischen Mittel, die ihm früh zur Verfügung standen, mehr und mehr fremd geworden sind. Im Dienst des Kommunismus Aber sie vor allem, diese kritischen Töne waren es, die den Nationalsozialisten schrill in den Ohren klangen und den Künstler zum Verfemten machten. Und es ist gut, dies noch einmal ins Gedächtnis zurück zu rufen. Max Ackermann war nicht bloß der Schöpfer serener Bilderparadiese, als der er überliefert worden ist. Er war Lebensreformer und KPD-Anhänger, Monte-Verità-Pilger und Leichtathlet, Landsturmmann und Landkommunarde und im selben Maße, in dem er sich für bildkünstlerische Absolutheitskonzepte begeisterte, nahm er als engagierter Illustrator an seiner Zeit teil.
E s ist ja nicht wahr, dass nichts mehr verloren ginge, dass die digitale Verfügbarkeit einen unendlichen Raum der Gegenwart geschaffen hätte. Man kann zwar "Max Ackermann" in den Browser eingeben und wird dann auch nicht schlecht bedient. Aber man muss erst einmal einen Grund haben, nach ihm zu suchen. Und wenn Max Ackermann einer von den vielen Namen ist, die längst vergessen sind, dann liest sich sein Wikipedia-Eintrag wie eine Beglaubigung vollendeter Vergangenheit. Dabei hat der Maler mal ganz vorn dazugehört. Damals, als die Schamfrist der späten Vierzigerjahre im 20. Jahrhundert vorbei war und die junge Bundesrepublik auch in Kunstdingen den internationalen Fortschritt einstudierte, da galt Max Ackermann als einer der Mitschöpfer der Westkunst-Ungegenständlichkeit. Mit einem blühenden Werk, das sich von Paul Klee und Joan Miró inspirieren ließ, das die spirituelle Farbkultur seines Stuttgarter Lehrers Adolf Hölzel in Ehren hielt und zuletzt im Aufbau ruhiger Farbflächen wie eine Reverenz an den abstrakten Expressionismus der Amerikaner wirkte.
Figurative Arbeiten sind dagegen seltener, besonders die frühen Bilder aus den Zwanzigerjahren. Van Ham in Köln erzielt nach eigener Aussage "regelmäßig sehr gute Ergebnisse" für Werke von Ackermann. Der Rekord des Auktionshauses datiert auf das Jahr 2012, als die großformatige abstrakte Leinwand "Inseln IV" von 1957 für 30. 000 Euro verkauft wurde. Eine figurative Badeszene von 1930 brachte vor drei Jahren knapp 17. 000 Euro. Lempertz in Köln hatte in der Versteigerung moderner Kunst in der vergangenen Woche gleich sechs Papierarbeiten von Ackermann im Angebot. Vier fanden einen Bieter und wurden im unteren bis mittleren vierstelligen Bereich zugeschlagen. Zurück ging allerdings das Ölgemälde "Urzelle (Überbrückte Kontinente)" von 1954, das auf 15. 000 bis 18. 000 Euro geschätzt war. Den höchsten Preis für Max Ackermann erzielte Lempertz im Jahr 2004 mit knapp 30. 000 Euro für den minimalistischen Farbklang "Komposition in Blau und Schwarz". Im vergangenen Mai ist der Versuch, diesen Rekord einzustellen, nicht von Erfolg gekrönt gewesen.
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