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Im zartesten Geäst der Aderbäume entstand ein Flüstern, und das Blut begann zu rauschen über seinen tiefen Stellen. Und dieser Wind wuchs an: nun warf er sich mit allem Atem in die neuen Brüste und füllte sie und drückte sich in sie, - daß sie wie Segel, von der Ferne voll, das leichte Mädchen nach dem Strande drängten. (8) So landete die Göttin. Gedicht geburt rilke die. (9) Hinter ihr, die rasch dahinschritt durch die jungen Ufer, erhoben sich den ganzen Vormittag die Blumen und die Halme, warm, verwirrt, wie aus Umarmung. Und sie ging und lief. (10) Am Mittag aber, in der schwersten Stunde, hob sich das Meer noch einmal auf und warf einen Delphin an jene selbe Stelle. Tot, rot und offen. (11) Rainer Maria Rilke Das Gedicht Geburt der Venus schrieb Rainer Maria Rilke (1875-1926) im Januar 1903 in Rom. [2] Nachdem er im darauffolgenden Sommer einer Einladung nach Schweden gefolgt war, begann im Herbst für ihn eine schaffensreiche Phase in Furuborg, während der er das Gedicht überarbeitete und in Versform brachte.
1 An diesem Morgen nach der Nacht, die bang 2 vergangen war mit Rufen, Unruh, Aufruhr, 3 brach alles Meer noch einmal auf und schrie. 4 Und als der Schrei sich langsam wieder schloß 5 und von der Himmel blassem Tag und Anfang 6 herabfiel in der stummen Fische Abgrund -: 7 gebar das Meer. Gedicht geburtstag rilke. 8 Von erster Sonne schimmerte der Haarschaum 9 der weiten Wogenscham, an deren Rand 10 das Mädchen aufstand, weiß, verwirrt und feucht. 11 So wie ein junges grünes Blatt sich rührt, 12 sich reckt und Eingerolltes langsam aufschlägt, 13 entfaltete ihr Leib sich in die Kühle 14 hinein und in den unberührten Frühwind. 15 Wie Monde stiegen klar die Kniee auf 16 und tauchten in der Schenkel Wolkenränder; 17 der Waden schmaler Schatten wich zurück, 18 die Füße spannten sich und wurden licht, 19 und die Gelenke lebten wie die Kehlen 20 von Trinkenden. 21 Und in dem Kelch des Beckens lag der Leib 22 wie eine junge Frucht in eines Kindes Hand. 23 In seines Nabels engem Becher war 24 das ganze Dunkel dieses hellen Lebens.
G eburt der Venus An diesem Morgen nach der Nacht, die bang vergangen war mit Rufen, Unruh, Aufruhr, - brach alles Meer noch einmal auf und schrie. Und als der Schrei sich langsam wieder schloß und von der Himmel blassem Tag und Anfang herabfiel in der stummen Fische Abgrund -: gebar das Meer. Von erster Sonne schimmerte der Haarschaum der weiten Wogenscham, an deren Rand das Mädchen aufstand, weiß, verwirrt und feucht. Rilke gedicht geburt. So wie ein junges grünes Blatt sich rührt, sich reckt und Eingerolltes langsam aufschlägt, entfaltete ihr Leib sich in die Kühle hinein und in den unberührten Frühwind. Wie Monde stiegen klar die Kniee auf und tauchten in der Schenkel Wolkenränder; der Waden schmaler Schatten wich zurück, die Füße spannten sich und wurden licht, und die Gelenke lebten wie die Kehlen von Trinkenden. Und in dem Kelch des Beckens lag der Leib wie eine junge Frucht in eines Kindes Hand. In seines Nabels engem Becher war das ganze Dunkel dieses hellen Lebens. Darunter hob sich licht die kleine Welle und floß beständig über nach den Lenden, wo dann und wann ein stilles Rieseln war.
[10] Damit erscheint der Begriff Dinglyrik leicht paradox, da ihn nichts mit der Darstellungsweise realistischer Kunst verbindet. Die mittels der subjektiven Ausgestaltung der Dinge einhergehende Entdinglichung in den Natur- und Kunstgedichten der Neuen Gedichte beinhaltet immer eine Dynamisierung aber auch Abstrahierung des Ausgangsstoffes. Die Dinge verlieren aufgrund der transformierenden Wirkung der rilkeschen Sprache ihre scheinbare Statik und offenbaren die Zeitlichkeit und Vergänglichkeit bzw. RILKE: GEBURT DER VENUS. die ständigen Veränderungen denen unser Leben unterworfen ist als das Wesen der Welt. [11] Die Sprache der Neue Gedichte spiegelt Rilkes inneres Verhältnis zu dem Künstler Auguste Rodin (1840-1917) und dem Maler Paul Cézanne (1839-1906) wieder. Sie bewegt sich zwischen den die beiden Künstler kennzeichnenden Einstellungen: der noch der Jahrhundertwende zugehörigen extremen Nuancierung der Bildsprache im Sinne des französischen Symbolismus und der handfesten Allegorik Rodins, sowie der nicht mehr symbolische Formen- und Farbensprache Cézannes, die als Vorläufer der modernen Kunst zu verstehen ist.