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Ebenfalls möglich: Ein privater Exklusivschutz zusätzlich zur gesetzlichen Unfallversicherung. Hier bietet der Versicherer beispielsweise die speziellen Tarife Muki Reiterunfall (nur für OEPS Mitglieder) und Muki Kinder-Unfall-Exklusivschutz mit einer Leistungssumme von 315. 000 Euro, oder einen universellen weltweit gültigen Muki Unfall-Exklusivschutz für Jugendliche, Singles, Alleinerziehende oder Familien mit Kindern bei Unfällen im Beruf, in der Freizeit, bei Sport oder Hobby, im Straßenverkehr oder im Haushalt. Im Rahmen der Polizze Unfallsonderklasse plus können sich Konsumenten im Single- und Partnertarif die wichtigsten Vorteile als Privatpatient nach einem Unfall sichern. Muki 24h hilfe o. Kontakt Adresse: Muki Versicherungsverein auf Gegenseitigkeit, Wirerstrasse 10, 4820 Bad Ischl Kommunikation: Tel. +43 506 65-1000 | Fax +43 506 65-4000 | 24h-Hilfe: 01-3644364 (aus dem Ausland: +4313644364) Web/E-Mail: | E-Mail
000, –, SB 5% des ersatzfähigen Schadens mind. € 350, – € 157, 50 IT- und Cyber-Assistance: Unterstützung via Telefon, Chat und Remotesitzung, ggf. Muki Versicherung - die Versicherung ohne Wenn und Aber - muki. Vor-Ort-Hilfe beim Umgang mit Computern, Tablets, Mobiltelefonen und unterhaltungselektronischen Geräten sowie Datenrettung; Cybercrime-Beratung € 90, 00 Was immer Sie in Ihrem Leben vorhaben, Sie haben mit Sicherheit mehr davon. Wir von muki sind für Sie da. Persönlich & kompetent Downloads: Allgemeine Informationen Downloads: Versicherungsbedingungen
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Betreutes Einzelwohnen Mutter/Vater-Kind (EW MuKi) Das betreute Einzelwohnen Mutter/Vater-Kind ist (auch) ein Anschlussangebot für Mütter und Väter aus den Mutter/Vater-Kind-Wohnangeboten. Die enge Kooperation beider Angebote ermöglicht einen fortlaufenden Prozess der Verselbstständigung der jungen Eltern. Das betreute Einzelwohnen Mutter/Vater-Kind besteht aus einer variablen Platzzahl und wird entsprechend der Nachfrage bedarfsbezogen angeboten. Muki 24h hilfe kurse. Es richtet sich an junge schwangere Frauen oder junge Mütter und Väter mit Kindern, die aufgrund ihrer Persönlichkeitsentwicklung und der Fähigkeit zur eigenständigen Lebensführung in der Lage sind, in dieser Betreuungsform begleitet zu werden. Die jungen Mütter oder Väter werden in ihrem eigenen Wohnraum oder in eigens vom Träger angemieteten Appartements betreut. Sozialpädagogische Familienhilfe für junge Eltern Unter Berücksichtigung sozialräumlicher Ressourcen, Entwicklung und Stärkung der personalen und sozial-emotionalen Kompetenzen werden im Rahmen der sozialpädagogischen Familienhilfe junge Erziehungsberechtigte befähigt, ein eigenständiges Leben zu führen und verantwortungsvoll ihre Kinder zu erziehen.
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Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 2. Das bürgerliche Trauerspiel 2. 1. Zur Entstehung des bürgerlichen Trauerspiels 2. 2. Leitmotive und zentrale Aspekte des bürgerlichen Trauerspiels 2. 3. Der gemischte Charakter 2. 4. Schillers Intentionen 3. Lady Milford 4. Zusammenfassung und Schlussbetrachtung 5. Literaturverzeichnis 5. Primärliteratur 5. Sekundärliteratur Kabale und Liebe ist das einzige bürgerliche Trauerspiel, das Schiller verfasst hat. Über die Hauptfiguren Luise Miller und Ferdinand von Walther sowie die Nebenfiguren Wurm und Luises Vater, den Stadtmusikanten Miller, sind in der Literatur viele Seiten geschrieben worden. Weniger beachtet und seltener in der Literatur zu finden ist hingegen die Figur der Lady Milford. Das Auftreten bzw. das Aufeinandertreffen der Milford mit Luise in Akt 4, Szene 7 wird sogar als "unwahrscheinlich und damit als dramaturgische Schwäche" [1] Schillers bezeichnet. Schiller hat mit Lady Milford einen zwiespältigen Charakter geschaffen, der sowohl positive als auch negative Eigenschaften in sich vereint.
Lady Milford wünscht sich die große Liebe. Laut ihrer Aussage sei die geplante Heirat mit Ferdinand das Werk ihrer Liebe. Sie habe es allen (Fürst, Präsident, Marschall) eingeredet, dass diese Beziehung aus rationalen Gründen das beste wäre (um die jeweils eigene Position zu verbessern). In Wirklichkeit aber ging es ihr selbst nur um Liebe, denn sie sei unsterblich in Ferdinand verliebt. Ein Saal im Palais von Lady Milford. 2. Personen Zitat: II, 1 Lady Milford: Es ist wahr, liebe Sophie - ich habe dem Fürsten meine Ehre verkauft; aber mein Herz habe ich frei behalten (... ) Wir Frauenzimmer können nur zwischen Herrschen und Dienen wählen, aber die höchste Wonne der Gewalt ist doch nur ein elender Behelf, wenn uns die größere Wonne versagt wird, Sklavinnen eines Mannes zu sein, den wir lieben. Die Verbindung mit dem Major - Du und die Welt stehen im Wahn, sie sei eine Hof-Kabale - (... ) sie ist das Werk - meiner Liebe! (... ) Sie ließen sich beschwatzen, Sophie - der schwache Fürst - der hofschlaue Walter - der alberne Marschall - Jeder von ihnen wird darauf schwören, daß diese Heirath das unfehlbarste Mittel sei, mich dem Herzog zu retten, unser Band um so fester zu knüpfen!
Sie bemüht sich, dem Ferdinand zu beweisen, dass es ihr an Adel der Gesinnung durchaus nicht fehle. Wie bequem wäre es, wenn sie auf diesem Wege zur Tugend zurückkehren könnte! Aber Ferdinand liebt bereits Luise, er liebt sie aufrichtig. Nun will Lady Milford ihre Nebenbuhlerin kennen lernen. Doch Luise gegenüber lernen wir ihrer wahren Gestalt kennen. Fühlt sie wirklich wie Luise? Hat ihre Leidenschaft für Ferdinand nicht vielmehr etwas Überspanntes, Unnatürliches? Und können wir in den Drohungen, welche sie gegen das arme Bürgermädchen ausspricht, die hochherzige Briten erkennen, für die Ferdinand sie einen Augenblick gehalten hat? Nein, alles ist Schein und Berechnung. Selbst als sie ihr Spiel verloren geben muss, sucht sie sich wenigstens noch das Ansehen einer Heldin zu geben, indem sie den Hof verlässt. Man wird später von ihrer "Wallfahrt" nach Loretto erzählen, aber zurückhaben wird sie niemand. Die trostlose Einsamkeit wird Lady Milfords Los sein.
Lady Milford teilt uns das Nötigste über ihre Lebensgeschichte (II, 3) selbst mitteilt: Sie ist fürstlicher Abstammung. Sie stammt aus dem Hause Norfolk. Durch unglückliche Familienschicksale wurde sie aber von dieser Höhe herabgestürzt. Ihre ganze Bildung beschränkt sich auf etwas Französisch, ein wenig Filet und Musik. Auf das Anhören von Schmeicheleien und das Kommandieren ihrer Untergebenen verstand sie sich hingegen viel besser. Nun ist sie ein Opfer der Verhältnisse geworden. Ihre weibliche Ehre hat sie an den Fürsten verkauft. Sie ist nicht nur schön und sentimental, sondern auch geistreich. Als Mätresse des Fürsten spielt sie bei Hofe eine glanzvolle Rolle. Jeder achtet auf ihren Wink, alle Vergnügungen, alle Lustbarkeiten hängen von ihrer Laune ab. Sie beherrscht sogar den Fürsten selbst und hat somit einen bedeutenden Einfluss auf die Staatsverwaltung. Aber bei alledem ist Lady Milford unglücklich. Selbst die ausgesuchtesten Genüsse gewähren ihr keine innere Befriedigung mehr.
Diese Charakterzüge treten im Laufe des Stückes deutlich in Konflikt miteinander. Im meiner Arbeit gehe ich zunächst auf zentrale inhaltliche Aspekte des bürgerlichen Trauerspiels ein. Diese begründete vor allem Lessing in seiner Hamburgischen Dramaturgie. Genauer beschreibe ich dann Lessings Ausführungen über die Charaktergestaltung im Drama und die von ihm geforderte kausale Verbindung zwischen Charakteren und Geschehnissen. Diese beziehe ich anschließend auf Lady Milford. Des Weiteren erörtere ich die Intentionen, die Schiller mit der Schaffung der Milford verfolgt haben könnte. Ziel der Arbeit ist es aufzuzeigen, welchen Stellenwert die Figur Lady Milford im dramatischen Gesamtzusammenhang einnimmt. Mit dem bürgerlichen Trauerspiel wird ab Mitte des 18. Jahrhunderts eine neue Epoche des Theaters eröffnet. Gotthold Ephraim Lessings Drama Miß Sara Sampson (1755) ist das erste Stück, das im Untertitel als bürgerliches Trauerspiel bezeichnet wird. [2] Bis in die Mitte des 18. Jahrhunderts steht die deutsche Dramentheorie stark unter dem Einfluss des Aristoteles.
Dessen Poetik und das daraus abgeleitete Regelwerk gelten bis dahin für die Dramatiker als normative Vorgabe. [3] Mit den Anfängen der literaturgeschichtlichen Epoche der Aufklärung ändert sich die Auffassung über Literatur und ihre praktische Umsetzung deutlich. Johann Christoph Gottsched (1700-1766) ist der erste, der mit den Regel- und Anweisungspoetiken des Barock bricht. Er fordert, dass das Theater eine breite bürgerliche Bevölkerungsschicht erreichen und auf diese Weise aufklärerische Ideen verbreiten solle. [4] Dennoch hält er in seinem Werk Versuch einer Critischen Dichtkunst (1730) an vielen aristotelischen Vorgaben fest. So befürwortet er zum Beispiel den antiken Grundsatz der Nachahmung der Natur oder die Einhaltung der Einheit von Ort, Zeit und Handlung. Er besteht auch auf die strikte Trennung von Komödie und Tragödie, deren gemeinsames Ziel eine Verbesserung der Sitten sein soll. Diese Verbesserung soll durch die beiden Gattungen auf unterschiedliche Weise herbeigeführt werden.
Die rauschenden Zerstreuungen am Hofe sind nicht mehr im Stande, ihr drückendes Schuldbewusstsein zu betäuben. Nur ihr Ehrgeiz ist ungebrochen. Das Glück der Liebe muss sie entbehren. Wenn es ihr möglich wäre, in diesen ersehnten Hafen einzulaufen, dann wäre sie gerettet. Da lernt sie Ferdinand kennen, der für sie am Hofe der einzige sittliche Charakter ist. Zugleich ist er der erste Mann, der ihr Schrecken einflößt. An seiner Tugend sich empor zu richten, das würde sie wieder glücklich machen und würde ihr die innere Ruhe da nicht Luise wäre. Jetzt sucht die Milford alle guten Zeichen an sich hervor. Sie redet sich ein, dass sie sich dem Fürsten aufgeopfert hat, um das Land zu beglücken. Sie, welche die Hauptursache der sinnlosen Verschwendung des Staatsvermögens gewesen ist, ist jetzt mutig und schickt die kostbaren Diamanten fort, die der Fürst ihr geschenkt hat. Jetzt will sie sich mit dem Schein der Tugend schmücken. Ihrem Kammermädchen Sophie redet sie ein, dass die erstrebte Verbindung mit Ferdinand das Werk ihrer Liebe zu ihm sei.