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Tinker fügt in Experimenten den anderen Schmerzen bis hin zur Verstümmelung zu, um herauszufinden, welche Macht die Liebe über sie hat. Schließlich sind die Insassen verstümmelt und tragen jeweils Gliedmaßen, Haut oder Kleidung des jeweils anderen am Körper - es kommt also zu einer Aufgabe des Selbst, zur Transzendierung. Gier ist das erste Stück Sarah Kanes, das den Bruch der Identitäten und Rollen wagt. Es treten vier Stimmen auf - A, B, C und M - die ohne erkennbaren Zusammenhang sprechen und diese Fragmente doch aneinander adressieren. Kanes Sprache erlebt eine sehr dichte Bildhaftigkeit und Poesie. Auch sind autobiographische Züge zu erkennen - die sehr detaillierte Liebeserklärung von A an eine nicht benannte Person ist voller Einzelheiten und Begebenheiten, die den Eindruck der Wahrhaftigkeit erwecken. Alle Stimmen artikulieren ihre jeweiligen starken Begierden nach Lösung und Rettung - dabei bleibt offen, ob diese durch Liebe oder durch den Tod erfolgen können. 4. 48 Psychose benennt im Titel den Moment der größten Klarheit; während ihrer depressiven Schübe wachte Kane jeden Morgen um 4:48 Uhr auf und war, von Medikamenten unbeeinflusst, fähig zu klarem Denken.
Sarah Kane. Gier. Schaubühne Berlin. Eine Betonwand ohne Türen. Dröhnende Atemlosigkeit der auf der Bühne die Zuschauer erwartenden Schauspieler, in verharrenden Positionen, zusammengekauert, erstarrt, wie Statuen, die bereits das Grauen ausstrahlen, das sie bei ihrem erwarteten Erwachen verbreiten werden. Gesetzte Stimmung wie vor der Verkündung eines Urteils oder dem Beginn einer Trauerrede. Und das ist es ja auch. Eine Trauerrede. Bedrohlicher Sound, schwebend über dem klaffenden Abgrund der Angst, in der sich die vier Spieler bereit machen für ein beredtes Sprachdelirium. Doch die Intensität einer Trauerrede bleibt aus. Überhaupt macht sich Intensität rar an diesem Abend, der doch in seinen angekündigten 65min Länge ein Konzentrat an Sprachgewalt und Spiel vermuten ließ. Höhepunkt des Abends ist die Transition von der Starre der arrangierten Szenerie zum Beginn der Entfesselung der Worte: ein zehnsekündiges oder zwanzigsekündiges Black – das, wie auch der Rest des Arrangements mehr verspricht als es halten kann.
Startseite Kultur Erstellt: 17. 09. 2012 Aktualisiert: 17. 2012, 18:29 Uhr Kommentare Teilen Hautfarbene Trikots unterm schwarzen Anzug: Aljoscha Langel (von links), Anke Stedingk, Eva-Maria Keller und Matthias Fuchs sprechen die szenenlosen Texte in Sarah Kanes "Gier". © Foto: Klinger Kassel. Wohin schauen wir, wenn vor uns eine Frau verzweifelt? Wenn sie in ihrem weißen BH und der Strumpfhose über dem weißen Slip dasitzt, sich die Hand vors Gesicht schlägt, die Waden aufkratzt, sich bewegt wie ein Automat, immer dieselben Worte ausspuckt? "Wringen schlitzen schlagen schlitzen treiben flackern blitzen schlagen wringen tupfen flackern schlagen schlitzen. " Anke Stedingk lässt ihren Blick leer werden, die Augen gerötet, stiert sie in eine unbestimmte Ferne. Sie sitzt auf einem der vielen schäbiggelben Sofas, die Ausstatterin Carolin Mittler auf der Bühne des Theaters im Fridericianum (tif) zu einem Labyrinth zusammengerückt hat, und zeigt eine Frau, die kurz davor ist durchzudrehen. Martin Schulze inszeniert fürs Kasseler Staatstheater auf der Studiobühne einen Sarah-Kane-Abend.