Anja Tack untersucht den deutsch-deutschen Bilderstreit Von Stefanie Leibetseder Besprochene Bücher / Literaturhinweise Die Historikerin Anja Tack hat sich bereits in ihrer Magisterarbeit mit Fragen der Herrschaftsinszenierung in der DDR beschäftigt. Danach wirkte sie mehrere Jahre am Zentrum für zeithistorische Forschung Potsdam an einem Bildatlas Kunst in der DDR mit. Daran anschließend setzte sie sich in einer umfangreichen, auf der gründlichen Auswertung der Tagespresse und einschlägiger Fachzeitschriften basierenden Dissertation mit dem programmatischen Titel Riss im Bild ausführlich mit der Kunst der DDR auseinander, und zwar angenehm sachlich, dicht an den Quellen entlang erzählend und zurückhaltend urteilend. Darin kann man in Hinblick auf das aktuelle Buch des Soziologen Steffen Mau über Lütten Klein. Leben in der ostdeutschen Transformationsgesellschaft zugleich ein Indiz für ein steigendes Interesse an einer ausgewogenen Auseinandersetzung mit der DDR sehen. Deutsch-deutscher Bilderstreit | Lausitzer Rundschau. Den Gegenstand des Buches bildet die Rezeption der DDR-Kunst nach 1990 im sogenannten "deutsch-deutschen Bilderstreit".
Doch außen vor bleibt damit auch jene ostdeutsche Kunst, die das SED-Regime ablehnte. Installationsansichten der Ausstellung 60 Jahre 60 Werke im Martin-Gropius-Bau, Berlin, 1. V – 2009, Tobias Rehberger, Anderer, 2002/2009 © Stiftung für Kunst und Kultur Bonn / Foto: Stefan Lucks, Berlin, Courtesy neugerriemenschneider, Berlin, © Tobias Rehberger 2002 60 Jahre 60 Werke im Martin-Gropius-Bau, Berlin, 1. V – 2009, © Stiftung für Kunst und Kultur Bonn / Foto: Stefan Lucks, Berlin, Gerhard Richter, v. l. n. Deutsch deutscher bilderstreit heute. r: Matrosen, 1966, Neues Museum Weserburg Bremen; Sechs Farben, 1966, Sammlung Böckmann Berlin; Tiger, 1965, Museum Morsbroich, Leverkusen, © Gerhard Richter 2009 Vielfalt und Widersprüche Im Kunstmuseum Moritzburg in Halle an der Saale wird 2018 die Dauerausstellung völlig umgestaltet und stellt nun die zu DDR-Zeiten gesammelten Kunstwerke in ihrer Vielfalt und ihren Widersprüchen aus. 2021 wird dort die kritische Reflexion schließlich mit der Ausstellung "Sittes Welt" fortgeführt. Es ist die erste Retrospektive zum Werk des umstrittensten Künstlers seit 1986.
Den Auslöser für die vor allem in der westdeutschen Presse von beiden Seiten erbittert geführten Auseinandersetzungen bildeten Äußerungen des aus der DDR vertriebenen Künstlers Georg Baselitz: Er sprach seinen ostdeutschen Kollegen unisono ihr Künstlertum ab und stempelte sie, sicher aufgrund seiner persönlichen Erfahrungen, zu Propagandisten des DDR-Staates ab, worin ihm viele seiner westdeutschen Kollegen – jene, die ebenso wie er aus persönlichen und politischen Gründen das Land gen Westen verlassen hatten – folgten. Besonders arbeitete man sich am Œuvre der sogenannten "Großen Vier" – Bernhard Heisig, Willi Sitte, Wolfgang Mattheuer und Werner Tübke – ab, die auch in Westdeutschland bekannt waren, seit sie 1977 auf der documenta 6 und anderen Ausstellungen vertreten waren und namentlich durch Peter Ludwig, Inhaber der Firma Trumpf-Schokolade, prominent gesammelt wurden. Hierdurch waren sie nicht nur zu Aushängeschildern des DDR-Staates avanciert, sondern auch zu Devisenbringern für den finanziell stets klammen Staat, was ihnen in der Folge auch größere persönliche Freiheiten einräumte.
Aber die strohblonden Jünglinge, die transparenten Töne, die er direkt auf die Leinwand malte und die knallig leuchteten, ließen das westdeutsche Feuilleton murmeln: Nazi-Kunst. Mindestens aber: sozialistischer Realismus. 1994 hatte sein Lehrer an der Berliner Hochschule der Künste, Georg Baselitz, ihm gesagt: Kunst muss immer persönlich sein. Deutsch-deutscher Bilderstreit: Die Wende an den Wänden (nd-aktuell.de). "Das hat irgendwann dazu geführt, dass ich gesagt hab: Ok! Ich mal jetzt ein DDR-Bild", erzählt Bisky. "Offensichtlich sind dann so Sachen aus mir herausgepurzelt, die ich im Kopf hatte, nämlich die Bilder meiner Kindheit mit paradiesischen Szenen, die aber auch sehr verlogen waren in ihrem Anspruch, zwar Malerei sein zu wollen, aber im Grunde Propaganda für ein politisches System sein zu müssen. " Eskalation im deutsch-deutschen Bilderstreit Während in den Ateliers im Osten also die private Auseinandersetzung mit der eigenen Vergangenheit den Pinsel führte, wurde gesamtdeutsch über die Kunst aus der DDR gerichtet und damit auch über die Künstler, die dort sozialisiert worden waren.
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The direct actions conducted by the JRC should be implemented by the present Specific Programme. Um diesen Auftrag zu erfüllen, führt die GFS Forschung von hoher Qualität aus. In order to achieve its mission the JRC carries out high quality research. Die GFS sollte den Zugang zu Informationen für alle Mitglieder der Gesellschaft verbessern. The JRC should increase access to information for all members of society. Diese Verordnung gilt nicht für die direkten Maßnahmen der Gemeinsamen Forschungsstelle ( GFS). This Regulation shall not apply to direct actions carried out by the Joint Research Centre ( JRC). Oken-Gymnasium » GFS-Kriterien für das Fach Englisch. Die GFS wird zwecks Koordinierung Verbindungen mit sonstigen einschlägigen Einzelzielen von Horizont 2020 herstellen. The JRC will establish coordination links with other relevant Horizon 2020 specific objectives. Der Generaldirektor ist verantwortlich für die reibungslose Durchführung der der GFS übertragenen Programme. The Director-General shall be responsible for the proper execution of the programmes assigned to the JRC.