Burgtheater. Der "Herr Karl" kann in jedem von uns stecken, lehrt Nikolaus Habjan in der Puppenversion des Klassikers. "Wiener Blut" jault aus dem Grammofon, drei Puppen baumeln an Haken aufgehängt von der Decke der Burgtheaterbühne: ein Trinker am Kaffeehaustisch, ein stattlicher Kellner, eine blonde Dame hinter der Bar. Wer von ihnen wird wohl der "Herr Karl" sein, jener von Helmut Qualtinger und Carl Merz kreierte schmierige, opportunistische und elendig selbstmitleidige Mitläufer, sozusagen die Personifikation alles Widerlichen in der österreichischen Seele? In der Puppentheaterversion (Regie: Simon Meusburger) sind sie alle der Herr Karl: Der Grazer Puppenspieler Nikolaus Habjan schlüpft abwechselnd mit Hand und Stimme in die Puppen und lässt sie von früheren Zeiten schwärmen, von früheren Zeiten klagen, es war ja alles besser, nein furchtbar, man musste es sich eben richten. Der Herr Karl ist moralisch flexibel: Er demonstrierte für fünf Schilling für die Partei, die gerade angesagt war, Opfer war er natürlich immer.
Bühne im Hof St. Pölten Du möchtest dieses Profil zu deinen Favoriten hinzufügen? Verpasse nicht die neuesten Inhalte von diesem Profil: Melde dich an, um neue Inhalte von Profilen und Bezirken zu deinen persönlichen Favoriten hinzufügen zu können. 19. Februar 2016, 12:02 Uhr NIKOLAUS HABJAN KLEINKUNST | SPEZIAL Ein Kabarett-Klassiker in neuer Gestalt: Der geniale Schau- und Puppenspieler Nikolaus Habjan schlüpft mithilfe seiner Klappermaul-Puppen in die verschiedensten Rollen, die alle zusammen "Der Herr Karl" sind. Sie machen in dieser Beislmilieustudie im "20er Jahre"-Look die Vielschichtigkeit des Charakters offensichtlich und saufen, rauchen und raunzen sich durch die österreichische Geschichte. Karten - Informationen - Bühne im Hof Wann: 12. 06. 2016 18:00:00 Wo: Bühne im Hof, Julius Raab-Promenade 37, 3100 Sankt Pölten auf Karte anzeigen Du möchtest selbst beitragen? Melde dich jetzt kostenlos an, um selbst mit eigenen Inhalten beizutragen.
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Schon der ausgiebige Applaus im ausverkauften Kleinen Haus für "Das Missverständnis" bestätigte, dass dieses Festival ein Erlebnis sein kann. Die "Besetzung" der Rollen mit lebensgroßen Klappmaul-Puppen erlaubt Habjans Inszenierung, die kühle analytische Distanz zu erschaffen, die Camus' Text verlangt, und zugleich die Melodramatik der Geschichte auszuspielen: Die alte Mutter und ihre verbitterte Tochter, die dem perspektivlosen Dasein in ihrem düsteren Gasthof dadurch entkommen wollen, dass sie Alleinreisende umbringen und ausrauben, wirken wie gespenstische Gestalten aus einem Film Noir der 1940er Jahre. In dieser Atmosphäre, zu der Mahlers zehnte Sinfonie den perfekten Soundtrack gibt, mag man glatt glauben, dass ihr vor 20 Jahren in die Fremde aufgebrochener Sohn und Bruder nun wohlhabend und hilfsbereit zurückkehrt, aber nicht erkannt und infolgedessen getötet wird. Stark ist, wie die Darsteller neben dem Puppenspiel-Profi Habjan, der die Tochter als Femme fatale mit schwarzer Pagenfrisur, kalkweißem Gesicht und stahlharter, unterkühlter Stimme spielt, sich dem ungewohnten Genre stellen.
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