grüßt. Sein Werk "Gesundheit als Prinzip staatlicher Legitimation" liefert die Grundlage der "Methode". Kramer versucht, Mia vom Grundprinzip der Vernunft und damit von der Schuld ihres Bruders zu überzeugen. Doch gehört es zu den Pointen des Texts, dass Moritz als Kind eine Knochenmarkstransplantation erfuhr, die zwar einst sein Leben rettete, ihm nun aber zum Verhängnis wird. Denn fortan teilt er mit seinem Spender, der später als Mörder Sybilles identifiziert wird, dieselbe DNA. Nach dem Beweis der Unschuld ihres Bruders beginnt Mia, gegen das System zu rebellieren. Sie lässt Heinrich Kramer ein Pamphlet veröffentlichen, in dem sie die Vertrauensfrage stellt. In der Folge entfernt Mia ihren Chip und beginnt sich den körperlichen Kontrollen zu entziehen. Das System verweigert ihr jedoch in einem Schauprozess die Rolle der Märtyrerin (Tod durch hygienisches Einfrieren), und der gesellschaftliche Sturm, der sich daraus hätte entwickeln können, wird im Keim erstickt. Mit dieser Gesundheitsdiktatur führt der dystopische Text die Auswüchse eines Sicherheitsdiskurses vor, der Gesundheit zum höchsten Gut erklärt und dafür die Freiheit des Einzelnen unterminiert.
Archiv Juli Zehs Roman passt nahtlos in die Diskussion um eine bezahlbare Gesundheitsreform und eine Patientenbehandlung nach Priorität. Bei Zeh allerdings entartet die Reform zu einer fiktiven Diktatur, die dem Bürger gar die Kontrolle der Bakterienkonzentration im Haushalt abverlangt. Der Eröffnungszug in Juli Zehs neuem Roman ist nicht ohne Delikatesse. Das Buch beginnt nämlich mit einem fiktiven Zitat, angeblich stammt es aus einem in 25. Auflage erschienenen Werk "Gesundheit als Prinzip staatlicher Legitimation", als Verfasser wird ein gewisser Heinrich Kramer angegeben, der später auch als Figur im Roman auftritt. "Der gesunde Mensch fühlt sich frisch und leistungsfähig", heißt es da. "Er besitzt optimistisches Rüstungsvertrauen, geistige Kraft und ein stabiles Seelenleben. " Dagegen ist wenig einzuwenden, und selbst der verschärfte letzte Satz des Zitats ist nicht indiskutabel: "Ein Mensch, der nicht nach Gesundheit strebt, wird nicht krank, sondern ist es schon. " Vermutlich soll das verführerisch klingen, denn in Zehs Roman "Corpus Delicti" geht es um eine Gesundheitsdiktatur in der Mitte des 21. Jahrhunderts.
Die Literaturgeschichte ist an Juristen nicht eben arm. Das abgeschlossene Studium der Rechtswissenschaft deshalb als Propädeutikum der Schriftstellerei zu sehen, wäre dennoch etwas übertrieben. Denn für gewöhnlich wendet sich der studiosus iuris fiktionalen Texten zu, weil ihm die des Gesetzes zu öde sind. Juli Zeh, deren Stück »Corpus Delicti« am 15. September im Rahmen der RuhrTriennale uraufgeführt wird, hat noch vor ihrem Diplom am Deutschen Literaturinstitut Leipzig ein Jura-Studium zu Ende gebracht, als Beste des 1998er Jahrgangs in Sachsen. Eine völkerrechtliche Promotion soll in Arbeit sein; und obwohl sie sich eigenem Bekunden nach »aus Rebellion gegen das gehassliebte, irgendwie doch zu bürgerliche Erststudium« für ihre zweite Studienkarriere entschieden hat, würde die Rede vom juristischen »Brotberuf« die Sache wohl nur unzureichend treffen. Nun wäre das alles nicht weiter erwähnenswert, wenn die 1974 in Bonn Geborene nicht immer mal wieder Ausflüge in rechtsphilosophische und im weitesten Sinne juristische Regionen unternehmen würde.
»Der Körper ist uns Tempel und Altar, Götze und Opfer. Heilig gesprochen und versklavt. Der Körper ist alles. « So fasst Kramers Gegenspielerin, die junge Mia Holl, den gesellschaftlichen Wertekanon zusammen. Als Biologin teilt sie zunächst die Ansichten der Mehrheit, sie hat ihre vorbildliche Karriere auf jenes rationalistische Fundament gebaut, das die gesamte Gesellschaftsordnung trägt. Doch hat sie der Selbstmord ihres Bruders aus der Bahn geworfen, was einer Gemeinschaft, die den körperlichen wie psychischen Zustand ihrer Mitbürger akribisch überwacht, verdächtig ist. Eine Dissidentin aus Überzeugung wird man sie kaum nennen können, vielmehr wird sie als Außenseiterin zunehmend in diese Rolle gedrängt, weil das totalitäre System nur Anhänger oder Gegner kennt. »Die Hexe ist ein Heckengeist«, heißt es in »Corpus Delicti«. »Zäune und Hecken sind Grenzen zwischen Zivilisation und Wildnis. Zwischen Diesseits und Jenseits, …, Körper und Geist. (…) Wer keine Seite wählt, ist ein Außenseiter.
Und Mia ist wie die Hexen eine gefährdete Außenseiterin. "Von Zeit zu Zeit braucht die Macht ein Exempel, um ihre Stärke unter Beweis zu stellen. Besonders, wenn im Inneren der Glaube wackelt. Außenseiter eignen sich, weil sie nicht wissen, was sie wollen. Sie sind Fallobst. " Interessant auch, dass die Maßnahmen zur Etablierung einer umfassenden Gesundheitsdiktatur weder auf Pandemie- und Seuchenschutzgründe noch auf konspirative Machenschaften finsterer Hintermänner, sondern auf gesellschaftliche Krisenerscheinungen zurückgeführt werden: "Geburtenrückgang, Zunahme stressbedingter Krankheiten, Amokläufe, Terrorismus. Dazu eine Überbetonung von privaten Egoismen, das Schwinden von Loyalität und schließlich der Zusammenbruch der sozialen Sicherungssysteme. Chaos. Krankheit. Verunsicherung. " Aus der Fähigkeit zur Lösung dieser Probleme erwachse die Kraft der "METHODE", gegen die nicht zu rebellieren sei. Denn wer sich gegen die Regeln einer keim- und krankheitsfreien Zukunftsgesellschaft stelle, wende sich nicht abstrakt gegen eine Idee, sondern – so der moderne Inquisitor Heinrich Kramer – "ganz konkret gegen das Wohlbefinden und die Sicherheit eines jeden von uns".
(Donaukurier Ingolstadt) Das umfängliche Stück […] bietet seinem Zielpublikum ab 15 in zweieinhalb Stunden reichlich Diskussionsstoff über die staatliche Kontrolle, öffentliche Moral und individuelle Freiheit. (Münchner Abendzeitung) Premiere Freitag, 10. Januar 2020
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