Der Höhepunkt des Films funktioniere wegen seiner menschlichen Komponente besonders gut ("Schultz's stylish visuals and sympathetic handling of the actors creates an unsettling atmosphere of understated menace; and the unfolding mystery […] generates a tremendous cumulative tension, the climactic scene working all the better for being staged on a human scale"). [3] Wenig beeindruckt zeigt sich hingegen Hal Hinson in der Washington Post und nennt Das siebte Zeichen die filmische Umsetzung der Offenbarung des Johannes als paranoide Yuppie -Fantasie ("Basically "The Seventh Sign" is the Book of Revelation played out as a paranoid yuppie fantasy") und eine Mischung aus She is having a Baby und Das Omen, oder anders ausgedrückt She's Having Rosemary's Baby. [4] Regisseur Carl Schultz erzähle die Geschichte fragmentarisch in unheilverkündenden Bruchstücken, deren tatsächliche Bedeutung aber erst deutlich werde, wenn der Film seinem Ende entgegensteuert ("lays the narrative out in portentous fragments, the significance of which is revealed only as the film slouches to its end").
Kritiken [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das siebte Zeichen wurde von der Kritik sehr unterschiedlich aufgenommen und fiel insbesondere bei US-amerikanischen Kritikern weitgehend durch. Während das Dirk Jasper Filmlexikon in dem Film "eine ergreifende, spannende Parabel über die drohende Selbstzerstörung der Menschheit" [1] sieht, bezeichnet der Fischer Film Almanach (1989) ihn als "ein verquastes Sammelsurium von mystischen Verweisen". Das Lexikon des internationalen Films spricht von einer "spannende[n] Mischung aus Thriller, okkultem Film und Melodram, die ohne spektakuläre Gewaltszenen auskommt, geschickt bei gegenwärtigen Katastrophenstimmungen und Ängsten ansetzt, die Bibel aber als Steinbruch für Endzeitgefasel ausbeutet und in religiösen Aussagen eine fundamentalistische Theologie fragwürdigen Zuschnitts propagiert. " [2] Positiv äußert sich der Rezensent des Time Out Movie Guide: Schultz' stylische Bilder und eine den Schauspielern zugewandte Inszenierung schaffen eine beunruhigende Atmosphäre unterschwelliger Gefahr, während das sich entfaltende Rätsel für ungeheure Spannung sorge.
It doesn't deserve a film as witless as this"). [5] Auszeichnungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Film wurde für den International Fantasy Film Award nominiert. Trivia [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die US-Komödiantin Ellen DeGeneres hatte in dem Film einen Kurzauftritt als eine Freundin der Hauptfigur Abby, der aber letztlich dem Schnitt zum Opfer fiel. Die Szene, die DeGeneres' erste Filmrolle gewesen wäre, wurde am 23. Mai 2007 in der Ellen DeGeneres Show gezeigt, als Demi Moore in der Sendung zu Gast war. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Meinolf Zurhorst: Demi Moore. Lady und Vamp. Heyne-Filmbibliothek, Band 248, Wilhelm Heyne Verlag, München 1997, ISBN 3-453-11858-8, S. 182–187, 243–244. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das siebte Zeichen in der Internet Movie Database (englisch) Das siebte Zeichen bei Rotten Tomatoes (englisch) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Kurzkritik ( Memento vom 2. März 2006 im Internet Archive) im Dirk Jasper Filmlexikon ↑ Das siebte Zeichen.
Als sich bei der hochschwangeren Abby ein geheimnisvoller Fremder einmietet, kommt es schon bald zu mysteriösen Ereignissen. Allmählich entdeckt Abby, dass es sich bei dem Mann um den Verkünder der sieben Zeichen der Apokalypse handelt. Als letzte grausame Prophezeiung droht Abby nun die Totgeburt ihres Kindes. Nachdem ein wahnsinniger Priester versucht, die Prophezeiung zur Erfüllung zu bringen, sieht Abby nur eine Chance, ihrem Kind und der Menschheit das Leben zu retten... Film Details Land Vereinigte Staaten von Amerika Länge 89 Altersfreigabe 16 Produktionsjahr 1988
Der Rezensent erkennt zwar ernsthaftes Bemühen von Seiten des Regisseurs, macht aber handwerkliche Mängel und fehlendes Talent aus, und fragt polemisch, wie man sich Leuten gegenüber verhalten soll, die die Welt durch Hoffnung retten wollen, aber nicht einmal eine einfache Dialogszene hinbekommen ("evidence of sweat […] contributed, but not of talent. […] But how are we to react to people who aspire to saving the world through hope, but can't shoot a simple dialogue scene? Wouldn't it be better if they fretted less about man's fate and paid more attention to their craft? "). Vincent Canby merkt in der New York Times kritisch an, dass Filmemacher in der Regel weniger an der Offenbarung selbst interessiert seien, als daran, ihre rätselhaften Prophezeiungen für profitable Horrorfilme zu plündern ("Movie makers are less interested in interpreting Revelation than in ransacking its enigmatic prophesies for bankable horror films"). [5] Auch wenn die Autoren sich so manche Freiheit vom Ausgangsmaterial genommen haben und der Film im Vergleich zu Das Omen vor einem alltäglicheren, aber nicht weniger apokalyptischen Hintergrund spiele ("operates on a somewhat more mundane but no less apocalyptic level"), kommt Canby zu dem Schluss, die Welt könne sicher die ein oder andere Lektion vertragen, aber sie verdiene keinen derart einfältigen Film wie diesen ("The world may well deserve being taught a lesson.
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