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Russische Avantgarde im Museum Ludwig Projektleitung Dr. Yilmaz Dziewior Institution Museum Ludwig Köln Förderung Die Gerda Henkel Stiftung unterstützte das Forschungsprojekt durch die Übernahme von Reisekosten der Projektbearbeiterin Dr. Maria Kokkori sowie der Kosten für die Pigmentanalyse der Bilder der Sammlung. Die Russische Avantgarde war ein Prozess der Umwälzung und Erneuerung in allen Bereichen der Kunst Russlands. Diese künstlerische Epoche, anzusiedeln zwischen etwa 1905 und 1930, orientierte sich einerseits an den neuesten französischen Kunstentwicklungen, während sie andererseits enge Bezüge zur bildnerischen Volkstradition aufwies. Die Künstlerinnen und Künstler dieser Epoche vereinte das Bestreben, eine Synthese aus volkstümlichen Elementen und modernen Strömungen zu schaffen sowie der zeitgemäßen Tendenz der Abstraktion gerecht zu werden. Rodtschenko, Popowa, Exter, Lissitzky und Malewitsch zählen zu den bekanntesten Vertreterinnen und Vertretern. Erst ab den 1970er-Jahren wurden ihre Werke auch im Westen bekannt.
In der Theatergeschichte hätten russische Avantgarde-Künstlerinnen bahnbrechende Entwicklungen angestoßen, die auf ganz Europa übergegriffen hätten. Ein Beispiel seien die expressionistisch-kubistischen Bühnenbilder von Alexandra Exter für die Inszenierung von "Romeo und Julia" 1921 am Moskauer Kammertheater. Eines dieser Bühnenbilder sei eigens für die Ausstellung reproduziert worden. Gezeigt werden Kunstwerke verschiedener Stilrichtungen vom Neo-Primitivismus bis zum Kubismus, Suprematismus und Konstruktivismus. Die Ausstellung solle eine kurze Zeit der Weltoffenheit, Experimentierfreude und künstlerischen Emanzipation in Russland vor Augen führen, sagte Spieler. Die Künstlerinnen seien "Amazonen der Avantgarde" gewesen, die versucht hätten, das ganze Leben künstlerisch zu gestalten. Sie hätten die Ideale der russischen Revolution - die Entstehung einer klassenlosen, gerechten Gesellschaft - mitgetragen und ihre Kreativität in den politischen Prozess eingebracht. Dabei stießen die Künstlerinnen jedoch bald an ihre Grenzen: Ab den 1920er Jahren war abstrakte Kunst in der Sowjetunion immer weniger erwünscht.
Nachdem Ende der 1980er-Jahre vermehrt Hinweise auf Fälschungen kursierten, erschien bereits 1993 eine Studie, in der Zweifel an der Authentizität von Bildern im Museum Ludwig laut wurden. Unter anderem wurde die Echtheit von Ljubow Popowas "Malerische Architektonik" und Olga Rosanowas "Landschaft" in Frage gestellt. Darauf reagierte das Museum mit eigener Forschung: Vor zehn Jahren wurden die Gemälde von Malewitsch in der im Museum Ludwig befindlichen Sammlung erstmals untersucht und in einer Ausstellung in einen kunsthistorischen Zusammenhang gestellt. In diesem Kontext ist das Forschungsvorhaben von Dr. Dziewior, Dr. Kokkori und Frau Mandt zu verorten. Zielsetzung war und ist es, die kunsttechnologische Forschung im Bereich der Russischen Avantgarde voranzutreiben und fragliche Werke aus dem Bestand auszuscheiden. Die Ergebnisse des Projekts liegen in der Publikation "Russische Avantgarde im Museum Ludwig. Original und Fälschung", erschienen 2020 im Verlag Walther König, vor. Installationsansicht der Ausstellung zum Forschungsprojekt, die vom 26.
Die russische Avantgarde präsentiert sich 1922 erstmalig in Westeuropa »Schöpferische Tätigkeit ist Wandel. Es ist daher unmöglich schöpferisch tätig zu sein, indem man bereits bestehende Formen verwendet. «* – Viktor Schklowski, 1919 Der Begriff der »Avantgarde« bezieht sich in der Kunstgeschichte auf alle künstlerischen Strömungen, die im 20. Jahrhundert entstanden sind. Kubismus, Expressionismus, Konstruktivismus, Surrealismus – um an dieser Stelle nur einige zu nennen. Auch die Künstlerinnen und Künstler der allgemein formulierten »russischen Avantgarde« sind Teil des Kanons. Etwa zwischen 1905 und 1934 vereinten und bündelten Kunstschaffende, vor allem in den Metropolen Moskau und St. Petersburg, ihre künstlerischen Kräfte in der Bildenden Kunst, Literatur, Musik und im Theater, von westlichen Einflüssen und östlichen Traditionen geprägt. Ein einschneidendes Erlebnis in der Entwicklung war dabei die Oktoberrevolution von 1917, die schleichend zu einer zunehmenden Politisierung der Diskussion über Kunst durch die Bolschewiki führte, die der avantgardistischen Entwicklung jedoch keinen Abbruch tat.
Erst seit dem 20. Jahrhundert ist die Kunst in Russland auch weiblich geworden. Die Amazonen der Avantgarde wurden durch den Sozialismus gestärkt. Olga Rosanowa Sie ist die einzige Avantgardekünstlerin, die ihre eigene Moderne kreiert hat: Zwetopis oder Farbmalerei. Wie viele avantgardistische Künstler experimentierte Rosanowa viel mit neuen Stilen, bevor sie ihren eigenen im Futurismus fand. Sie illustrierte die Veröffentlichungen ihres Lebensgefährten Alexej Krutschonych. "Grüner Streifen" Rostov Kremlin Museum-Preserve Text und Bild verschmolzen dabei zu einer Einheit. "Krieg", in schwarz und weiß, ist ihr berühmtestes gemeinsames Werk. Für kurze Zeit war sie Mitglied der Supremus-Gruppe unter der Leitung von Kasimir Malewitsch. 1917 entstanden viele Jahrzehnte vor dem abstrakten Expressionismus Mark Rothkos und Barnett Newmans ihre Meisterwerke "Grüner Streifen" und "Nicht-objektive Komposition". Warwara Stepanowa Stepanowa ist die Ehefrau und Kollegin des Avantgarde-Künstlers Alexander Rodtschenko.
"Komposition Genua" von Alexandra Exter. Entstanden zwischen 1912 und 1914. Das Gemälde ist als Original einzustufen. "Nachdem Ende der 1980er-Jahre vermehrt Hinweise auf Fälschungen kursierten, erschien bereits 1993 eine Studie, in der Zweifel an der Authentizität von Bildern im Museum Ludwig laut wurden. " "Rayonismus rot und blau", von Michail Larionow, 1913. Öl auf Leinwand. Museum Ludwig Köln Inv. ML 1333 Röntgenaufnahme des Gemäldes "Rayonismus Rot und Blau" von Michail Larionow Detail des Farbauftrags, Mikroskopaufnahme des Gemäldes "Rayonismus Rot und Blau" Peter und Irene Ludwig, über die die Sammlung ins Museum kam, begannen bereits in den 1970er-Jahren, während des Kalten Kriegs, Gemälde der Russischen Avantgarde zu sammeln. Aufgrund wachsender internationaler Nachfrage und steigenden Marktwerts fanden auch fragliche Werke über Auktionen und Galerien des internationalen Kunstmarkts den Weg in private und institutionelle Sammlungen. Die Problematik lückenhafter Provenienzen für Werke der Russischen Avantgarde wurde häufig mit der historisch-politischen Situation und dem mangelnden Zugang zu russischen Archiven begründet.