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Semperoper Dresden. Foto: luchschen/istock Am 28. April 2018 ist die Premiere von Giuseppe Verdis Racheoper "La forza del destino / Die Macht des Schicksals" in der Inszenierung des Britischen Opernregisseurs Keith Warner in der Semperoper Dresden zu erleben. Am 28. April 2018 ist die Premiere von Giuseppe Verdis Oper "La forza del destino / Die Macht des Schicksals" in der Inszenierung des Britischen Opernregisseurs Keith Warner in der Semperoper Dresden zu erleben. Semperoper Dresden: Giuseppe Verdis "La forza del destino" in der Inszenierung von Keith Warner. Die großen menschlichen Leidenschaften sind die eigentlichen Protagonisten in Ángel de Saavedras 1835 entstandenen epochalen Schauerepos "Don Álvaro o la fuerza del sino", das Verdi zu seiner einundzwanzigsten Oper inspirierte. Das musikalische Ideendrama mit seiner vielgliedrigen Handlung und der reichen musikalischen Bandbreite wechselt zwischen der intimen Tragödie der drei Helden Leonora, Alvaro und Carlos und den buffonesken Nebenschauplätzen der sich im steten Kriegszustand befindlichen Welt. Der unter dem Eindruck des "Risorgimento" Zeit seines Lebens politisch engagierte Komponist führt mit diesem Werk – heute so brandaktuell wie eh – den Irrsinn übersteigerten Ehrbegriffs und das menschenverachtende Potenzial von Rassendiskriminierung und Kriegstreiberei vor.
An der Deutschen Oper Berlin wird Castorf Giuseppe Verdis «Die Macht des Schicksals» inszenieren, wie das Haus am Donnerstag mitteilte. Als «Extremist» des Musiktheaters habe er schon lange den früheren Volksbühnen-Intendanten engagieren wollen, sagte Intendant Dietmar Schwarz. Mit seiner «Ring»-Inszenierung bei den Wagner-Festspielen in Bayreuth hatte Castorf heftige Reaktionen ausgelöst. Wenig Dramatik, viel Theater: "Die Macht des Schicksals" an der Semperoper Die letzte Produktion an der Semperoper Dresden lief von 1966 bis 1975 und 1926 wurde "Die Macht des Schicksals" in der Bearbeitung und Übersetzung von Franz Werfel unter der musikalischen Leitung von Fritz Busch ein Meilenstein der deutschen Verdi-Renaissance. Die Neuproduktion schillert in einem kräftigen, allerdings nur wenig beglückendem Helldunkel. "Die Macht des Schicksals (La forza del destino)" von Giuseppe Verdi - Anhaltisches Theater Dessau. Das könnte Sie auch interessieren:
Nun kann Carlos Rache üben. – Soldatentrubel auf dem Marktplatz. Fra Melitone versucht, seine Kapuzinerpredigt zu halten. Die beiden Freunde stehen sich als Feinde gegenüber. Der Zweikampf soll entscheiden. Als jedoch Alvaro erfährt, dass Leonore lebt, beschließt er, ins Kloster zu gehen, um den Bruder der Geliebten nicht zu töten. Hof des Franziskanerklosters. Viele Jahre hat Carlos Alvaro gesucht, bis er ihn als Pater Rafael entdeckt. La forza del destino / Die Macht des Schicksals – Oper – Semperoper Dresden. Erst als der Mönch schwer beschimpft wird, greift er zum Degen. Tödlich verwundet im Duell, bricht Carlos vor der Einsiedelei zusammen. – Alvaro holt einen Priester: Leonore erscheint. Sie erkennt ihren Geliebten Alvaro; doch dieser kündet, dass er ihren Bruder getötet habe. In seinem Schmerz und seiner Verzweiflung lästert Alvaro Gott. Leonore mahnt zum Gebet, dann stirbt sie. Das Schicksal hat seine Macht bewiesen. Semperoper Die Macht des Schicksals wird in italienischer Sprache mit deutschen und englischen Obertiteln aufgeführt.
In den überlieferten Kritiken, in denen übrigens nie der Rang von »Die Macht des Schicksals« als eines Meisterwerkes in Frage gestellt wird, kann man die Begeisterung des Dresdner Publikums für diese Aufführung nachspüren, etwa wenn Umbesetzungen öffentlich diskutiert wurden. Der Erfolg der Aufführung war offenbar auch der eines Ensembles, das sich vorbehaltlos und in idealer Weise für Verdi Werk eingesetzt hatte. Noch 20 Jahre später erinnert sich Fritz Busch an die Aufführung als eine »in denen man sich dem Ideal dieser Kunst nahe fühlte. « Fritz Busch (1890-1951) © Historisches Archiv der Sächsischen Staatstheater, Foto: Franz Fiedler
"Verdi-Renaissance" Dem Dirigenten Fritz Stiedry, seit Frühjahr 1924 Direktor der Wiener Volksoper, unterbreitete Werfel einen aufsehenerregenden Plan, über den die November-Ausgabe der Zeitschrift Die Bühne berichtete: "Die Wiener Volksoper will […] mit einer Erneuerung Verdis beginnen. Als erstes Werk unter mancherlei unbekannten und nun von ihrer Vergangenheit zu lösenden Opern Verdis soll La del Destino [sic! ], zu deutsch Die Gewalt [! ] des Schicksals, aufgeführt werden. " Auch "Simone Boccanegra, Don Carlos und Die Sicilianische Vesper", so liest man, beabsichtigte Werfel, mit Einverständnis des Verlegers Ricordi, einer "dramaturgischen Bearbeitung" und Neuübersetzung zu unterziehen. Und der Artikel schließt mit den Worten: "Das Interesse der deutschen Opernbühne für die Erneuerung Verdis ist ungeheuer: Nicht weniger als 43 Theater haben sich bisher um La Forza del Destino" beworben. Die im Titel des Bühne-Beitrags angekündigte "Verdi-Renaissance" wurde allerdings nicht an der Volksoper gezündet (Fritz Stiedrys Vertrag endete im Sommer 1925, er selbst wurde nach Karrierestationen in Berlin und Leningrad einer der wichtigsten Dirigenten der New Yorker Metropolitan Opera), sondern in Dresden: Fritz Busch, der Leiter der Semperoper, brachte Anfang 1926 Werfels Macht des Schicksals heraus, die Wiener Staatsoper zog im November des selben Jahres nach.
Ein versehentlich gelöster Schuss bringt das Schicksalsrad ins Rollen: Bei ihrem Versuch, gemeinsam zu fliehen, werden Leonora und Alvaro von Leonoras Vater überrascht. Sekunden später trifft diesen eine fehlgeleitete Kugel und sterbend verflucht er seine Tochter. Panisch flieht das Liebespaar, verliert sich und wechselt die Identitäten, stets verfolgt von Leonoras Bruder Carlo, der blutige Rache schwört. Selbst als Alvaro und Carlo sich unerkannt gegenseitig das Leben retten, ist die Hoffnung auf Versöhnung vergebens. Und auch Leonora kann dem unbarmherzigen Sog der Gewalt nicht entrinnen. Mit »La forza del destino« schuf Verdi 1862 ein musikalisches Ideendrama, das mit seiner vielgliedrigen Handlung und der reichen musikalischen Bandbreite über Verdis frühere, populäre Trilogie »Rigoletto«, »Il trovatore« und »La traviata« hinausgeht. Stetig wechselnd zwischen der Tragödie der drei Helden und buffonesken Nebenschauplätzen der »großen Welt«, führte der politisch engagierte Komponist nicht nur einen maßlos übersteigerten Ehrbegriff, sondern auch Rassendiskriminierung und offen zur Schau gestellte Kriegslust vor.
Immer wieder erscheinen auf diesem Schicksalsweg der drei Protagonisten eine verschleierte Frau in Weiß und ein dunkler Inka. Nicht nur Symbolfiguren für die helle und die dunkle Seite der menschlichen Existenz sind sie, sondern auch die Elternfiguren des Mestizen Alvaro, die als einander liebende Abkömmlinge verschiedener Rassen den Tod fanden und damit das Scheitern der Liebe ihres Sohnes zur adeligen Leonora di Vargas vorwegnehmen. Das ist wie die Verdichtung der Figurenbeziehungen ein kluger Ansatz von Regisseur Keith Warner, den man nach "The Great Gatsby" oder Busonis "Doktor Faust" gern an die Semperoper holt. Aus Leonoras Vater macht er auch den Abt Guardiano, der mit leeren Gesten und Floskeln immer in der Sicherheit seiner Glaubensnische bleibt. Die Bedienstete Curra verkleidet sich in die Zigeunerin Preziosilla und wird im "Rataplan" zum von Wahnsinn erfassten Opfer der eigenen Agitationshetze. Der großartige Bass Stephen Milling, die ihm mit starker Persönlichkeit und brillantem vokalem Konturenstift mindestens ebenbürtige Christina Bock, dazu Pietro Spagnoli als belcantesk nobler und ungewohnt introvertierter Frau Melitone, mit dem die Regie leider gar nichts anzufangen weiß, sind die Glücksbringer dieser Premiere.