Zwei Ausstellungen in Basel und Metz zeigen das Werk von Rebecca Horn, das lange von seinen eigenen Effekten verschattet war. Ein trocken metallisches Scheppern mit der Schere empfängt einen am Ausstellungseingang. Bei jedem Schnitt geht auf dem Bildschirm ein Zucken übers Gesicht der Frau. Die Videosequenz von der Performance, in der die Künstlerin sich Locke um Locke die Haare abschneidet, zeigt die Momente harter, ruckartiger Endgültigkeit im Werk Rebecca Horns. Der andere Pol ihres Werks ist die stets fließende Verwandlung der Themen, Motive, Materialien über nunmehr fünfzig Jahre hinweg. Rebecca Horn: Kratzer auf der Seele | Basel - Tinguely. Zwei Ausstellungen stecken zur Zeit die Spannweite dieses Œuvres ab, die eine im Centre Pompidou in Metz, wo das Video zu sehen ist, die andere im Museum Tinguely in Basel. "Theater der Metamorphosen" heißt die eine, "Körperphantasien" die andere. Rebecca Horn hat für ihr künstlerisches Engagement früh mit ihrer Gesundheit bezahlt. Als Kunststudentin an der Hamburger Hochschule für Bildende Künste atmete sie bei der Arbeit mit Polyester und Fiberglas giftige Dämpfe ein und musste sich 1967 einem achtmonatigen Sanatoriumsaufenthalt unterziehen.
vorne: Rebecca Horn, Tanz in einer Pirouette, 2017, Messingscheiben, Messingstäbe, Stahl, Elektronik, Motoren, 300 × 300 × 320 cm, an der Wand: Rebecca Horn, Schwingungen im Herz Schmerz / Sonnengeflecht der Bd. 252 Rebecca Horn, Umschlungen in unendlicher Liebe, 2017, Messingringe, Stahl, Elektronik, Motoren, 200 × 200 × 167 cm, © Rebecca Horn/VG Bild-Kunst. Foto: Lehmbruck Museum, Duisburg Bd. 252 Rebecca Horn, Foto: Ute Perrey, Courtesy: Sean Kelly, New York Bd. 248 Rebecca Horn, Foto: Gunter Lepkowski Bd. REBECCA HORN - Federn tanzen auf den Schultern | Kunstpresseschau. 188 REBECCA HORN, das gegenläufige Konzert Status 1997 Bd. 185 REBECCA HORN, Sonnenseufzer, 2005. Geige, Glaskörper, Motor, Elektronik 78, 5 x 68 x 44 cm Privatbesitz Bd. 185 REBECCA HORN, Ein Teil eines 3-teiliges Wandobjektes, Stahlrahmen, Glasscheiben, Motoren, Bücher, Schirm, Schuhe, Koffer, je 100 x 70 x 20 cm Bd. 185 REBECCA HORN, Tailleur du Coeur, 1998 Stahl, Kupfer, Sandstein, Sand, Glas, Thermometer, Lackfarbe, Pulver, Motoren, Elektronik 315 x 315 x 43 cm Bd. 185 REBECCA HORN, Jupiter im Oktogon, 2007, Stahl, 4 Spiegel, vergoldeter Trichter, Motoren und Elektronik, Höhe ca.
Bei dieser Konstruktion aus roten Bandagen werden die Arme der Trägerin verlängert, durch ihr Gewicht aber auch immobil gemacht. Dieses Ausgreifen des Körpers in den Raum mithilfe künstlerischer Prothesen wird im Film Einhorn von 1970 wiederholt: Eine nackte Frau läuft über Waldwege und durch ein Weizenfeld. Der Dualismus des menschlichen Körpers als selbstbewusster Agens und passives Objekt der Begierde wird zum Leitmotiv für Horn: Letzteres thematisiert die Skulptur Die sanfte Gefangene (1978), bei der sich ein drehender Fächer schützend vor der Protagonistin aufbaut – bis mit einer weiteren Drehung die Schwerkraft greift und ihn wieder zum Boden wegklappt. Federleichtigkeit kontrastiert mit Metallhärte, und die leblose Animiertheit des Pfauenradschlags erinnert an die Maschinen in Raymond Roussels Roman Locus solus (1914). Ein Lieblingsbuch sowohl Horns als auch der Surrealisten. Rebecca horn 1944 lebt in new york und berlin deutsche kunstlerin - ZVAB. Viel Federlesen: Die Skulptur "Die sanfte Gefangene" (1978) verbirgt ihre Bewohnerin in einem Kokon – zumindest für einen Augenblick.
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© F. A. Z. - Frankfurter Allgemeine Zeitung
In den späteren Raumkompositionen ersetzt sie den menschlichen Körper durch minimalistisch agierende kinetische Skulpturen. Gänzlich immateriell spannen ihre neuen Arbeiten das Energiefeld eines Raumes durch Spiegelreflexe, Licht und Musik auf. Fundstücke und selbst konstruierte Gegenstände wie Geigen, Koffer, Taktstöcke, Leitern, Pianos, Metronome, Federfächer, Metallhämmerchen, schwarze Wasserbäder, raumverbindende Spiralzeichner, große Trichter und Pumpstationen sind die Bauelemente für kinetische Skulpturen, die aus ihrer definierten Materialität gelöst und in eine immaterielle Metaphorik der ständigen Transformation überführt werden. So bieten sie dem Betrachter die Möglichkeit, mythische Bilder zu assoziieren und kulturgeschichtliche, literarische und geistige Bezüge herzustellen. Dabei wird ihr Werk von einer unverwechselbaren konsequenten Logik zusammengehalten. Jede neue Arbeit scheint sich stringent aus der vorherigen zu entwickeln. Dabei können Elemente wieder aufgegriffen werden, die aber in verschiedenen Kontexten völlig verwandelt neu erscheinen.
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