Überzeugend choreografiert sind nicht nur die Ensembleszenen in "Märchen im Grand-Hotel". Ganz pragmatisch tauscht Infantin Isabella hingegen die Bürde der Monarchie gegen eine Karriere als Hollywoodstar. Ihre Entdeckerin Marylou ist nun erfolgreiche Filmproduzentin. Auch das eine fast märchenhafte Emanzipation, die vielen anderen Frauen noch lange verwehrt bleiben sollte. Doch Operettenunterhaltung heißt ja nicht nur Lachen-Sollen, sondern, wenn sie gut ist, auch Träumen-Dürfen. Nürnbergs "Märchen im Grand-Hotel" ist so ein Glücksfall – vor tiefschwarzem Hintergrund. Keine Kommentare Um selbst einen Kommentar abgeben zu können, müssen Sie sich einloggen oder sich zuvor registrieren.
Eigentlich, ja eigentlich war Paul Abrahams Operette Märchen im Grand-Hotel für die Intimität der Opera stabile gedacht und nicht für das Große Haus der Staatsoper Hamburg. Doch nun findet die amüsante Geschichte um eine Prinzessin, einen Zimmerkellner, einen Filmproduzenten und dessen findige Tochter vor dem eisernen Vorhang auf der Vorderbühne, also über dem Orchestergraben statt. Sicher, in der Opera stabile hätte diese Inszenierung von Sascha- Alexander Todtner noch mehr Begeisterung hervorgerufen, denn sie ist einfach konzipiert für einen Raum, der mehr Nähe zum Publikum bietet. Doch abgesehen davon kommen in diesem "Grand-Hotel" Zuschauer und Darsteller gleichermaßen auf ihre Kosten. In Märchen im Grand-Hotel will die energische Marylou ihren Vater, einen Filmproduzenten, durch die Idee vor dem Ruin retten, einen Film zu drehen, in dem echte Menschen die Hauptrollen spielen. In Cannes findet Marylou im Grand-Hotel das passende Filmmaterial: Der Zimmerkellner Albert ist unsterblich verliebt in Isabella, Infantin von Spanien.
Im Büro einer Filmfirma in Hollywood: Marylou, die Tochter des Produzenten Sam Makintosh, möchte ein Drehbuch schreiben. Sie hat in der Zeitung gelesen, dass die spanische Infantin Isabella in einem Grand-Hotel in Cannes lebt, in das sie nach der Abschaffung der Monarchie in Spanien geflohen ist. Marylou wittert ihre Chance, dem amerikanischen Kinopublikum nicht nur eine wahre Geschichte zu erzählen – sie plant sogar, die Infantin sowie ihre Begleiter Prinz Andreas und Großfürst Paul als Schauspieler nach Hollywood zu engagieren. Im Grand-Hotel wird Isabella vom Kellner Albert bedient, ein tollpatschiger junger Mann, der seinen Aufgaben nicht gewachsen ist. In Wahrheit ist er der Sohn des Direktors und soll als Bediensteter den Hotelbetrieb kennen lernen. Albert hat sich in Isabella verliebt, die ihn keines Blickes würdigt. Marylou gelingt es durch einen Trick, als Zofe der Infantin engagiert zu werden. Dadurch hält sie sich in ihrer Nähe auf und kann pikante Details aus Isabellas Privatleben für ihr Drehbuch sammeln.
Hier möchte man, dem herrlich unbeholfenen Albert manchmal einen Schubs in Richtung Prinzessin geben, wünscht sich aber an einzelnen Stellen, er dürfe oder würde etwas weniger albern sein. Doch ist dies, das berühmte Meckern auf hohem Niveau. Nicolas Mogg/Alle Fotos: Brinkhoff/Mögenburg Absolut hohes Niveau bieten hingegen die beiden Damen des zzosopranistin. Ida Aldrian spielt zum einen Isabella s Hofdame Gräfin Inez de Ramirez. Aber vor allem ist sie auch die lebenshungrige, ehrgeizige Marylou Makintosh. Als diese springt sie über die Versatzstücke, singt, tanzt, ja, steppt mit einer Leichtigkeit, die Staunen lässt und ihr auch wohlverdienten Zwischenapplaus und Bravos einbrachte. Wie schön, dass sie bald unter anderem auch als Dorabella in Mozarts Cosi fan tutte zu sehen sein wird. Entzückend hoheitlich distanziert das ist, zumindest am Beginn, Narea Sons Infantin Isabella. Nach und nach wird aus dieser dann aber die ebenso entzückende, verliebte und selbstsichere Darstellerin Isabella de Rio, die nur allzu gerne den verlorenen Thron mit dem Ruhm von Hollywood tauscht.
Gespielt wird mit maximalem, stark stilisiertem Körpereinsatz, das Tempo ist rasant und die Pointen werden eiskalt statt in alter Operettenmanier lauwarm serviert. " Michael Stallknecht, Sueddeutsche Zeitung
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