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In einer wüsten Gegend entscheidet sich das Schicksal für Alceste (Sophie Junker, Mitte) Foto: Susanne Reichardt Von Matthias Roth Schwetzingen. Die Geburt der deutschen Oper wurde schon oft gefeiert, mit Schweitzers "Alceste" (1773) oder "Rosamunde" und Holzbauers "Günther von Schwarzburg" (beide 1777). Als "Singspiele" deklariert, wurden sie als Vorläufer zu Mozarts "Entführung" (1783) wertgeschätzt. Die getreue Alceste. Doch liest man das Kleingedruckte der Programmhefte oder CD-Einspielungen, heißt es dann doch historisch korrekt "Wiedergeburt", und zwar einer rund 60 Jahre zuvor schon in Hamburg praktizierten Mode, Opern mit deutschem Text zu singen. Man erinnert sich an Reinhard Keisers "Creusus" (1711), der in den 1990ern eine Sensationsentdeckung war. Jetzt kann man die Bekanntschaft machen mit "Die getreue Alceste" von Georg Caspar Schürmann, 1719 in Braunschweig-Wolfenbüttel erstmals aufgeführt. Beim "Winter in Schwetzingen" ist dieses hinreißende Werk – eine wahre Schatzhebung – im Rokokotheater zu hören.
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Es eröffnete nicht nur das diesjährige Barockfestival, sondern zugleich eine mehrjährige Serie deutschsprachiger Opern, die das Heidelberger Operndirektoren-Duo Thomas Böckstiegel und Ulrike Schumann künstlerisch verantworten. Schürmann ist auch Kennern kaum geläufig. Lichthof-Konzert von barockwerk hamburg: Georg Caspar Schürmann: Die getreue Alceste. Eine Hamburger Barockoper | HamburgWissenDigital-Blog. Der Komponist, der gleichzeitig Sänger war und die Operngeschicke in Braunschweig über mehr als 50 Jahre lenkte, wird gerade wiederentdeckt: Seine "Alceste" gibst es schon auf CD. Musikalisch ein Kosmopolit, der es mit Händel, Telemann und vor allem Keiser locker aufnehmen kann und dem auch Steffani nahesteht, sind es heute vor allem seine deutschsprachigen Werke, die ihn in den Fokus geraten lassen. Die Musik ist koloraturenreich für die Sänger und farbintensiv fürs Orchester, sie kann heiter sein und tiefschürfend. Das Urdeutsche an diesem Libretto ist neben der Sprache die eiserne Gattenliebe und -treue: Das wäre nur als Komödie denkbar für Italiener oder Franzosen – obwohl auch Lully und andere sich des ernsten Stoffs annahmen.
Vielleicht war dies eines der Stücke, das der Aufklärung den Weg ebnete und später ganz anders von Mozart mit "Figaros Hochzeit" und Beethovens "Fidelio" fortgesetzt wurde Und hier sind wir bei der herrlichen Interpretation: Die Aufnahme dieser hübschen und spannenden kleinen Oper ist fantastisch!!! Ein echter Glücksgriff. Das Stück gibt bei aller Kürze von knapp über einer Stunde wegen den vielen interessanten und übersichtlichen Beziehungsverhältnissen den Sängern Gelegenheit, ihren Charme reichlich spielen zu lassen. Echt süß ist die Rolle der Hyppolite durch Santa Karnite, die gleichzeitig auch noch von Cephise lieblich verehrt wird, wobei Katherina Müller diese wichtige Nebenrolle mit viel Herzlichkeit attraktiv macht. Ganz würdig und großzügig der stolze Herkules mit Ralf Grobe, und Hanna Zumsande als Alceste bietet eine gut charakterisierte kämpferische Geliebte, deren Liebe durch ein ständiges "feindliches Verhängnis" an Reife gewinnt. Alon Harai verwirklicht als leidender Admetus die ernsthafte Klage eines jungen Mannes mit geschmackvollen "Alto", der den Rahmen einer ernsthaften Tragödie edel und ohne falsche Übertreibung einhält.