Bestätigen Sie mit " OK ". Schritt: Navigieren Sie nun zum Ordnerpfad Computer\HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Explorer\MyComputer\NameSpace. Falls es nicht automatisch über die Eingabe klappt, müssen Sie händisch sich bis zum Ordner NameSpace klicken. Schritt: Legen Sie zunächst fest, welcher System-Ordner versteckt werden soll. Neuen Ordner erstellen – so geht's. Die Namenskonventionen der Ordner sind Folgende: Bilder {24ad3ad4-a569-4530-98e1-ab02f9417aa8} 3D-Objekte {0DB7E03F-FC29-4DC6-9020-FF41B59E513A} Desktop {B4BFCC3A-DB2C-424C-B029-7FE99A87C641} Dokumente {d3162b92-9365-467a-956b-92703aca08af} Downloads {088e3905-0323-4b02-9826-5d99428e115f} Musik {3dfdf296-dbec-4fb4-81d1-6a3438bcf4de} Videos {f86fa3ab-70d2-4fc7-9c99-fcbf05467f3a} Wir wählen exemplarisch den "3D-Objekte"-Ordner aus. Machen Sie einen Rechtsklick auf den Ordner und wählen Sie " Umbenennen " aus. Schritt: Setzen Sie dann ein " - "-Symbol vor den Schlüssel. Der Ordner ist nun nicht mehr im Explorer sichtbar. Um ihn wieder anzeigen zu lassen, benennen Sie den Ordner erneut um, indem Sie das " - "-Symbol vor dem Schlüssel wieder entfernen.
Kurzanleitung: Eigene Ordner Machen Sie einen Rechtsklick auf den Ordner und gehen Sie auf " Eigenschaften ". Setzen Sie das Häkchen bei " Versteckt " und bestätigen Sie mit " OK ". Der Ordner befindet sich noch immer dort, wo er vorher war, ist jetzt aber nicht mehr sichtbar. Um den Ordner wieder sichtbar zu machen, klicken Sie oben auf " Ansicht ". Setzen Sie das Häkchen bei " Ausgeblendete Elemente ". Machen Sie nun einen Rechtsklick auf den Ordner und wählen Sie " Eigenschaften ". Entfernen Sie den Haken bei " Versteckt " und bestätigen Sie mit " OK ". Ordner zum hinstellen in english. Der Ordner wird nun wieder angezeigt. Kurzanleitung: System-Ordner Über [Win] + [R] und die Eingabe von " regedit " gelangen Sie zum Registrierungs-Editor von Windows 10. Navigieren Sie nun zum Ordnerpfad: " Computer\HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows\CurrentVersion\Explorer\MyComputer\NameSpace ". Legen Sie zunächst fest, welcher System-Ordner versteckt werden soll. Die Registry-Einträge der System-Ordner lauten wie folgt: Bilder {24ad3ad4-a569-4530-98e1-ab02f9417aa8} 3D-Objekte {0DB7E03F-FC29-4DC6-9020-FF41B59E513A} Desktop {B4BFCC3A-DB2C-424C-B029-7FE99A87C641} Dokumente {d3162b92-9365-467a-956b-92703aca08af} Downloads {088e3905-0323-4b02-9826-5d99428e115f} Musik {3dfdf296-dbec-4fb4-81d1-6a3438bcf4de} Videos {f86fa3ab-70d2-4fc7-9c99-fcbf05467f3a} 4.
Machen Sie einen Rechtsklick auf den zu versteckenden Eintrag und klicken Sie auf " Umbenennen ". Fügen Sie vor dem Eintrag ein " - "-Symbol ein und benennen Sie ihn so um. Der Ordner wird nicht mehr im Explorer angezeigt. Zum Wiederherstellen benennen Sie ihn erneut um, indem Sie das " - "-Symbol wieder entfernen. Mehr zum Thema:
Klappentext zu "Johanna von Monkiewitsch " Die Künstlerin Johanna von Monkiewitsch (geb. 1979 in Rom, aufgewachsen in Deutschland) beschäftigt sich in ihren Arbeiten mit der Frage nach Abbild und Wirklichkeit. Vor allem interessiert sie dabei die Materialisierung des Lichts. Ihr künstlerisches Werk umfasst bildhauerische Arbeiten, Installationen, Fotografie sowie Leinwand- und Videoarbeiten. Dabei treten wenige Elemente immer wieder in Erscheinung: Papier etwa, auf dem ein Farbreflex oder ein Schatten zu sehen ist; eine Lichtinstallation, die abgefilmtes Sonnenlicht auf die Wand projiziert oder sich durch den Raum bewegen lässt; oder auch Betonreliefe, auf die jeweils eine Fläche mit Pigment aufgetragen wurde, deren Form dem Schattenwurf des Reliefs selbst entspricht. Der Katalog begleitet Monkiewitschs Ausstellung in der Kunsthalle Bremerhaven und gibt einen umfassenden Überblick über das Werk der Künstlerin.
Jeder kennt diese Bilder, deren Entstehung sich einfachen physikalischen Phänomenen verdankt. Dennoch verändert der Lichttransfer aus Venedig den Raum und die Stimmung massiv. In jüngster Zeit ist eine Reihe von Stahlblech-Skulpturen entstanden, mit denen Johanna von Monkiewitsch dem selbstreferenziellen Aspekt ihrer Arbeit eine weitere Umdrehung zufügt. Reale Bögen in schwarz oder weiß lackiertem Blech verbinden sich mit ihrer Schattenform, die ebenfalls in Stahlblech geschnitten und an die ursprüngliche Form angeschweißt wurde. Bei der Umrundung klappen Dreidimensionalität und Zweidimensionalität ständig um – mal scheint der reale Bogen zweidimensional, dann wieder der flächige Schatten dreidimensional. Es entstehen wechselnde Illusionen von Räumlichkeit, die mit der Wirklichkeit in Konkurrenz treten. Die Dichotomie von Bild und Abbild fällt in sich zusammen; in ihrer harten Konturierung von Schwarz und Weiß lassen die räumlichen Verkürzungen neue Formen entstehen, die sich gegenseitig auszuschließen scheinen.
press release only in german Eröffnung am Freitag, den 22. August 2008, 18 - 21 Uhr Leichtigkeit und Klarheit kennzeichnen das Werk Johanna von Monkiewitschs, Ökonomie der Mittel ist der gemeinsame Nenner ihrer Arbeiten. Die Künstlerin nutzt ihre Medien möglichst einfach und effizient. Aufmerksame Beobachterin ihrer Umgebung, verschiebt oder verstärkt sie die Wahrnehmung der Raumsituation durch geringfügige, leise Eingriffe und fordert die Überprüfung der Seherfahrung. Sie nutzt Naturerscheinungen wie Licht und Schatten, um diese gewissermaßen selbst ein Kunstwerk herstellen zu lassen, dem sie als Künstlerin lediglich Geburtshilfe leistet. Nach Möglichkeit reduziert sie die künstlerischen Entscheidungen im Gestaltungsprozess auf ein Minimum und lässt die Mittel weitestgehend eigenständig arbeiten, um damit ein Stück weit dem Schöpfertum enthoben zu sein. Eher beiläufig werden dabei alle grundlegenden Fragestellungen der Kunst und physikalische Gesetzmäßigkeiten behandelt, ohne dass die Künstlerin diese explizit zum Thema der Arbeiten erhebt.
Wie bei einer Möbiusschleife gibt es weder Anfang noch Ende. Wie so oft bei Johanna von Monkiewitsch sehen wir etwas, was gar nicht da ist und das, was da ist, wie zum ersten Mal.
Auch in ihren Projektionen reinigt sie das Medium von jedem zusätzlichen Dekorum. Es geht nur um Licht, bewegtes Sonnenlicht, es gibt keine Handlung, keine Abbildung, keine Materie. Das Kunstlicht des Projektors wirft Sonnenlicht auf eine Fläche, das ist alles. In solchen Projektionen transportiert von Monkiewitsch eine Lichtsituation wie bildhauerisches Material von einem Ort an einen anderen. Beispielsweise das Licht, das durch eines der typischen Spitzbogenfenster des Palazzo Ducale in Venedig auf eine Wand fällt. Anlässlich einer Ausstellung wanderte das flüchtige Lichtbild aus dem Palazzo Ducale in den Eingangsbereich der Ca´ Rezzonico, die ein Museum beherbergt und sich ebenfalls in Venedig befindet. Da an solchen Orten, den sogenannten Portegos venezianischer Paläste, häufig derartige Lichtreflektionen zu beobachten sind, fügte sich diese Arbeit zunächst perfekt in die Situation ein. Erst die Ausschau nach dem fehlenden Fenster machte die künstlerische Intervention bewusst. Eine andere Situation entsteht, wenn Lichtreflexe aus Venedig in eine Kölner Galerie importiert werden.
Dabei geht sie als Bildhauerin vom Material und dessen räumlichen Qualitäten aus. In der Fotografie ist es das Papier, das dem belichteten Bild oder dem Fotodruck seinen Körper liefert. Was passiert, wenn dieser Körper mit dem fotografierten Motiv zusammenfällt und einfach nur ein gewöhnliches Blatt Papier abfotografiert wird? Von Monkiewitsch konzentriert sich auf den räumlichen Faktor der Betrachtung und zieht daraus eine Differenz, die den heimlichen Gehalt der Fotografie ausmacht. Werden beispielsweise die »leeren« Papiere stark vergrößert, tritt ihre Struktur deutlich hervor und lässt die glatte Papierfläche stark haptisch erscheinen, wie schweres Büttenpapier. Kleine Dellen oder Knicke treten ebenfalls plastisch hervor, so dass der Eindruck entsteht, die Fotoarbeit selbst sei an diesen Stellen geknickt oder beschädigt. Die fotografierten Schatten und Farbverläufe lassen sich von den aus der realen Raumsituation herrührenden Schatten nicht trennen. Ein surrealer Moment stellt sich ein, der Eindruck, das zu Sehende schlichtweg nicht zu erkennen, geschweige denn begrifflich fassen zu können.