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Laut Danger Dan seien Bordeaux und das Konzert tatsächlich passiert, wie er in der FAZ kundtat. Dabei zieht die unprätentiöse Art, wie der Musiker singt – ganz ohne Effekthascherei – atmosphärisch in den Bann, zusammen mit Streichern und Background-Gesang. Seine Phrasierung am Klavier, die poetisch-bildhaften Texte und die rhythmisch passende Betonung im Gesang bilden eine Einheit. Damit erinnert er stellenweise an Rio Reiser (wobei Danger Dans Gesang deutlich zielsicherer die Tonhöhen trifft). Hier sei auch das zugehörige Video empfohlen, das die Atmosphäre auf andere Art untermauert. Mit dem Laden des Videos akzeptieren Sie die Datenschutzerklärung von YouTube. Mehr erfahren Video laden YouTube immer entsperren Der nächste Höhepunkt folgt direkt: Der Titelsong "Das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt" erinnert in Chanson-Manier als flott akzentuierte, ambivalente Pop-Ballade etwa an die Comedian Harmonists. Danger Dan spielt dabei mit der Idee, die Grenzen jener Kunstfreiheit auszuloten, indem er etwa AfD-Fraktionsvorsitzenden Alexander Gauland als Nationalsozialisten verortet oder den Publizisten Jürgen Elsässer als Antisemit bezeichnet.
Ansonsten kann ich mich nicht mehr an so viel erinnern: Es gab leckeren Käse und guten Wein, die Leute waren sehr nett. Am nächsten Morgen bin ich aufgewacht, hatte mich gefreut, war so inspiriert und hatte Bock, hab' angefangen zu schreiben und dieses Lied ist daraus geworden. Und das ist nun in der Welt da draußen und ist nicht mehr rückgängig zu machen.
Dass Danger Dan sich nicht selbst absichern, sondern die Gegenseite entlarven will, wird in der letzten Strophe klar. Er verzichtet auf den Konjunktiv und nennt etwa Elsässer offen einen Antisemit.
Musikalisch nicht uninteressant, wirkt allerdings die versetzte Betonung einzelner Wortsilben leicht anstrengend. In "Ingloria Victoria" greift er den eigenen Bildungsweg auf, um sich am Verhalten einer ehemaligen Schule zu rächen. Danger Dan dehnt einzelne Zeilen über die Schmerzgrenze (in Richtung scheinbarer Kurzatmigkeit) aus – was angesichts der Abhandlung mancher Absurditäten gut funktioniert. Musikalisch erinnert das Ergebnis erneut an die Comedian Harmonists. "Ode an den Mord" dekliniert verschiedene Methoden des Dahinscheidenlassens in ähnlicher aufbrausend-melancholischer Chanson-Mischung durch. "Topf und Deckel" behandelt vordergründig gegensätzliche Menschen, die sich aber letztlich doch als Paare gut ergänzen würden – etwa die Krankenschwester, die von einem Krieg träumt, um vielen Menschen helfen zu können und der Soldat, dem ein Krieg ebenfalls willkommen wäre, da er des bloßen Übens für den Ernstfall überdrüssig ist. Das Stück erscheint gut gemacht, wirkt musikalisch hingegen mit Tempowechseln zwischen Uptempo-Teil und Ballade etwas konstruiert und zäh.