Carl Maria von Weber hatte seine Oper Die »Jägersbraut« nennen, also die Rolle der Agathe betonen wollen. Auch wenn es um den Jäger Max geht – seine Welt dreht sich um Agatha. Der Berliner Intendant der Uraufführung war wegen der romantischen Anziehungskraft für den Titel »Der Freischütz«, unter dem die Oper heute bekannt ist. Nach der Dresdner Aufführung hätte man sie aber auch »Des Kaspars Abgründe« nennen können. Populär, vielgespielt, mit Deutungen belegt. Die romantische, deutsche Oper – ein undankbares Werk? Zumindest gibt es für einige Regisseure eine Hemmschwelle, das Stück zu inszenieren. Olaf Plassa 'Trinklied' des Kaspar aus "Der Freischütz" - YouTube. Axel Köhler gehörte dazu, bis die Anfrage von der Semperoper kam. Doch er fand seinen Ausweg: Zwischen biedermeierlicher Jägerromantik und spektakulärer Neudeutung besann er sich auf den Hintergrund der Oper: das Ende des Dreißigjährigen Krieges. Vor allem in der Person des Kaspars, der seine nicht immer feinen »Schelmliedlein« und auch die Geheimnisse des Freikugelgießens in der Soldatenwelt kennenlernte, finden sich Bezüge.
Olaf Plassa 'Trinklied' des Kaspar aus "Der Freischütz" - YouTube
Mirko Roschkowski singt den Max fein timbriert, wohltönend, im Lyrischen gründend. Margrethe Fredheim verleiht der Agathe innige Herzenstöne, Emma McNairy trumpft als kraftvolles Ännchen auf. Als angemessen rauen Kerl porträtiert Filippo Bettoschi den Ex-Soldaten und Dealer Kaspar. Markant auch Sam Taskinen (Kuno), Magnus Piontek (Eremit) und Ilyeol Park (Kilian, Ottokar). Lang anhaltender Beifall beschloss die Premiere. Für die Regie gab es sowohl Zustimmung als auch einige Buh-Rufe. Das Opernhaus war ausverkauft, was unter den derzeitigen Bedingungen eine Kapazität bis zu 459 Plätzen bedeutet. Nächste Aufführungen am 18., 26. Kasseler Opernhaus Premiere Freischütz Ersan Mondtag. Februar, 4., 11., 27. März, Karten: Tel. 0561/1094-222, Von Georg Pepl
Diese vier Haupttonarten bilden den verminderten Septakkord c-a-fis-es, der hatte schon in der Ouvertüre das Dunkle der Handlung angedroht. Dieser verstörende Klang wird in ganz verschiedene Akkorde aufgelöst und ordnet gewissermaßen negativ die finstere Seelenlandschaft 'Wolfsschlucht'. Es ist, wie Weber selber einmal sagte, eine absichtsvoll geplante "böse Musik". Im Textbuch des Freischütz ist das Freikugelgießen das durch und durch Furchtbare. Was wäre es heute? Der freischütz kaspar hauser. Das neue Bild für die Grenzüberschreitung zu finden, nach der wir uns selber nicht mehr in die Augen schauen können, ist die Aufgabe des modernen Menschen als Hörer der Oper und als Christ in der ethischen Entscheidung. In der von Dramaturgin Bettina Auer betreuten Inszenierung von Calixto Bieto begeht Max die größte Grenzüberschreitung, einen Mord. Max verfällt der Religion des Erfolgs, der Ideologie des Mitmachens um jeden Preis. Seine Braut Agathe im Freischütz verfügt nur über ein innerliches, nach Ansicht Webers sehr weibliches, ahnendes Repertoire; sie betet zu Gott: "Zu dir wende Ich die Hände, Herr ohn' Anfang und ohn' Ende!
Das verurteilt nicht jeden Mann, sondern meint ja auch eine bestimmte Vorstellung von Männlichkeit. Also nicht jeder Jäger ist ein Mörder, das fänd ich jetzt Quatsch zu behaupten, sondern das ist ein Bild. Wie die Oper ja ganz viel in Bildern arbeitet. Und wenn sich die Gesellschaft aber darüber definiert über den Wettbewerb, also entweder Du siegst oder ich siege, und wenn Du verlierst, dann wirst Du eigentlich ausgestoßen oder Du darfst gar nicht mehr mitmachen. Und das ist eigentlich, vielleicht nicht in ganz so brachialer Weise, ein durchaus männliches Prinzip. Also Frauen leben mehr in Gemeinschaften und Männer leben über Konkurrenzdruck. Anhaltisches Theater Dessau. " So ein jagdgetriebener Männlichkeitswahn hat oft auch vor Frauen nicht halt gemacht. Wald und Jagd sind im Freischütz verdichtet im Bild der Wolfschlucht. Die Wolfschlucht steht für den Ort des Zivilisationsbruchs. Bettina Auer: "Die Wolfsschlucht ist das zentrale Bild, wo da Unerhörte, das Unmögliche, also das Grenzüberschreitende passiert. Wenn wir jetzt noch mal auf das Stück zurückgehen, dann ist das doch der Ort, wo man nicht hindarf, weil dort der Teufel angerufen wird.
So grell sich diese "Freischütz"-Version gibt, so moralisch ist sie im Kern, was mit einer gewissen thematischen Überfrachtung einhergeht. Das Übel der Welt wird zum Gegenstand umfassender Kritik. Die zielt auch auf den Krieg gegen die Natur im Kapitalismus. Am Beginn der Wolfsschlucht-Szene, sonst der Einbruch des Irrational-Dämonischen, treten Waldarbeiter auf. Sie zersägen Baumstämme, ganz rational, mit lautem Getöse. Der freischuetz kasper full. Der Abend thematisiert auch den Klimawandel und lässt einen "Alten Nazi" nicht unerwähnt. Damit ist Agathes Urahn gemeint, dessen Bild als düstere Ahnung herabfällt. Es zeigt Oscar Robert Henschel, der – so das Programmheft – "die Kasseler Maschinenbauwerke Henschel & Sohn im Dritten Reich in einen florierenden Rüstungsbetrieb" verwandelte. Ebenso aufregend und vielschichtig, wenn auch im vertrauten romantischen Stil, ist Webers Musik. Dirigent Mario Hartmuth und das Staatsorchester realisieren sie auf souveräne Weise, es gibt planvoll abgestufte Stimmungen und Tempi. Die Gesangssolisten, wie auch der Opernchor, leben das Regie-Konzept mit tollem Einsatz aus.
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