Also von selbstbestimmten, selbst organisierten Musiker-Truppen, die vom Konzertmeisterpult aus weniger dirigiert als auf einem gemeinsam festgelegten Weg geleitet werden. Fragt man Susanne von Gutzeit, ob sie sich derartige Kommunikationsmuster auch für das Stuttgarter Kammerorchester vorstellen kann, dann stößt man auf lebhafte Zustimmung – "obwohl", wie sie einräumt, "bei den Älteren im Orchester noch stark die Sehnsucht zu spüren ist, dass ihnen einer sagt, wo es langgeht". „Ich kauf mir was …“ - mein Kaufverhalten während Corona. "In einer Phase, wo wir uns ganz neu finden" Überhaupt befinde sich das Traditions-ensemble zurzeit "in einer Phase, wo wir uns ganz neu finden. Wir sind aufgrund der unterschiedlichen Generationen, Herkunftsländer und Schulen der einzelnen Musiker sehr heterogen zusammengesetzt, aber allmählich setzt eine Flexibilität sogar in den Köpfen der Musiker ein, die noch unter Karl Münchinger gespielt haben. " Das sei ein "spannender Prozess" – und ein notwendiger, denn "wir können, wenn wir beim alten Denken bleiben, nicht konkurrieren mit freischaffenden Ensembles, in denen jeder weiß, wenn er nicht alles gibt, ist die Truppe bald weg vom Fenster. "
Bei diesem sauberen Aufführungsstil und dieser virtuos ausgespielten Vortragskunst vermisste man keinen Takt lang die historisierender Aufführungspraxis, den sogenannten Originalklang. Auf persönlichen Wunsch von Georg Mais, dem künstlerischen Leiter der Meisterkonzerte und Vorsitzenden der Südwestdeutschen Mozartgesellschaft, haben sich die Stuttgarter einer besonderen Rarität angenommen: dem viel zu selten gespielten zweiten Violinkonzert von Haydn mit der Konzertmeisterin als Solistin. Susanne von gutzeit youtube. Um es kurz zu machen: Sie korrespondierte im Allegro-Kopfsatz aufs Faszinierendste mit den Streicherkollegen, punktet durch eine akzentfreudige Artikulation und einen sehr virtuosen Strich. Susanne von Gutzeit ist eine kundige Solistin, gestisch lebendig, stilistisch sicher, exzellent im Klang: eine Vorzeige-Geigerin par excellence, die den drei Sätzen schnell-langsam-schnell individuelles Profil gab. Die Zugabe, der Walzer aus Tschaikowskys Streicherserenade, rundete diesen charmanten Abend ab. Starker Beifall.
Und überhaupt sei das Streichquartett doch der Kern aller Musik. Auf ihr fuße die Sinfonik, die Kammermusik; ja sogar eine Mozart-Oper sei letztlich doch nur aus dem vierstimmigen Satz heraus komponiert. Und ein Kammerorchester? Das, so Susanne von Gutzeit, sei im Idealfall nichts anderes als ein vergrößertes Streichquartett – mit dem sympathischen Unterschied, dass man sich in einem größeren Ensemble einfach besser aus dem Weg gehen könne, "wenn sich mal etwas reibt". Stuttgarter Kammerorchester: „Wir müssen bereitstehen“ - Region Kultur - Stuttgarter Nachrichten. Frei nach Walter Levin, dem langjährigen Primarius des LaSalle-Quartetts, könnte man dessen berühmt gewordenes Bonmot über das Streichquartett also ausweiten und sagen: Ein Kammerorchester ist wie eine Ehe zu siebzehnt – nur ohne die beruhigende Wirkung des Sex. Dabei wird es immer Situationen geben, in denen der Einzelne nachgibt und hinter die Gruppe zurücktritt. Dann nicht immer gleich zu leiden – das, so die Geigerin, habe sie nach langer Zeit als freiberufliche Musikerin erst einmal lernen müssen, diesen Weg sei sie noch lange nicht zu Ende gegangen, und zum Glück könne sie ihre eigenen Vorstellungen ja bei auswärtigen Projekten einbringen – und bei den Konzerten, die sie vom Konzertmeisterpult aus selbst leitet.
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Am 10. April 2022 führten sie ihr erstes Konzert auf, bei dem alle Musiker Tablets statt Notenblättern einsetzten. Außerhalb Deutschlands hatten dies 2012 bereits die Brüsseler Philharmoniker erprobt. [1] Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Norbert Bolín: Stuttgarter Kammerorchester 1945–1995. Susanne von gutzeit and wife. Biographische Skizzen. Concerto, Köln 1995 ISBN 3-9803578-1-3. Reiner Pfisterer: Gut gespielt ist nicht genug. Die Welt des Stuttgarter Kammerorchesters. Verlag Freies Geistesleben & Urachhaus, Stuttgart 2020 ISBN 978-3-8251-5259-8. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Werke von und über Stuttgarter Kammerorchester im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Stuttgarter Kammerorchester in der Internet Movie Database (englisch) Stuttgarter Kammerorchester bei Discogs 75 Jahre Stuttgarter Kammerorchester auf der Website des Stuttgarter Kammerorchesters (PDF) Website Stuttgarter Kammerorchester Youtube-Kanal des Stuttgarter Kammerorchesters Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Kein Umblättern mehr: Stuttgarter Kammerorchester spielt mit Tablets.
26. August 2021 Kritik von "Stay away from Gretchen – eine unmögliche Liebe": Wie toll Kitsch sein kann! Selbst hätte ich mir "Stay away from Gretchen – Eine unmögliche Liebe" wohl nie gekauft. Zu kitschig klang mir der Titel. Auch die Beschreibung auf der Rückseite des Buches überzeugte mich nicht. Ein Nachrichtensprecher aus Köln, dessen demente Mutter sich an die Zeit rund um den Zweiten Weltkrieg erinnert. Hmmm. Klang für mich nicht besonders innovativ. Mein Skepsis verstärkte sich, als ich sah, dass das Buch bei einem Online-Shop über 1. Susanne von gutzeit smith. 000 Bewertungen hat – vorrangig sehr gute. Seit ich " Der Wal und das Ende der Welt " und " Di e Geschi chte der Bienen " mehr mit Qualen als mit Freude gelesen habe, bin ich vorsichtig mit solch extrem positiv bewertenden Bestsellern. Meistens driften sie ins Triviale ab. Dass ich dem Buch von Autorin Susanne Abel dann aber doch eine Chance gab, lag an der whatsapp-Nachricht einer Freundin. Sie schwärmte im Gruppenchat davon, fragte, ob es eine von uns ausleihen möchte – und ich sagte spontan ja.
In Peter Tschaikowskys Streichsextett "Souvenir de Florence" in d-Moll Opus 70 im Anschluss an die Pause ließ das Stuttgarter Kammerorchester die einzelnen Register aufleben. Nachdem die Bratschen im ersten Konzertteil zeitgemäß untergeordnet aufgetreten waren, konnte hier Solist Marko Milenkovic das Publikum sehr für das unbeliebte Instrument erwärmen. Auch das Cello mit Solist György Bognár fand große Beachtung. Der erste Satz entlockte dem sehr zahlreichen Publikum einen gemeinsamen Seufzer. Mit der beliebten und beschwingten Zugabe, dem Walzer aus Tschaikowskys Streicherserenade Opus 48, gab das Kammerorchester seinen Abschiedsgruß. Bildergalerie im Internet:
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