Der Natur und Ihrer Gesundheit zuliebe drucken wir ausschließlich mit Farben ohne Lösungsmittel auf beste Materialien. Unsere Bilder werden in Handarbeit in der Bundesrepublik Deutschland produziert, um beste Qualität zu gewährleisten. Je nach Bildgröße wird die Leinwandvariante für Sie auf einen Echtholz-Keilrahmen von 20 bis 40 Millimeter Dicke aufgezogen. Auf echtem Foto-Papier gedruckt und stabil als Rolle wird "Max Liebermann Gartenlokal an der Havel unter Baeumen" geliefert, wenn Sie es als Kunstdruck bestellen. Kein Verblassen der Druckfarben durch Licht und UV-Strahlung - das garantieren wir Ihnen für volle 50 Jahre. Ob als Geschenk oder für Sie selbst - "Max Liebermann Gartenlokal an der Havel unter Baeumen" als Leinwandbild oder als Kunstdruck verleiht jedem Raum eine ganz persönliche Note. Die Farbdarstellung ist abhängig von der Farbkonfiguration Ihres Bildschirms und kann deshalb vom gedruckten Bild differieren. Der sichtbare Bild-Ausschnitt ist von Ihrer Größenwahl abhängig.
Zurück 1847 Berlin - 1935 Berlin Modern Ergebnis: € 683. 700 LIEBERMANN, MAX Berlin 1847 - 1935 Titel: Gartenlokal an der Havel unter Bäumen. Datierung: 1920 - 1922. Technik: Öl auf Leinwand. Maße: 54, 5 x 75cm. Bezeichnung: Signiert unten rechts: M Liebermann. Rahmen/Sockel: Modellrahmen. Es liegt ein Fotozertifikat von Herrn Prof. Dr. Hans-Jürgen Imiela vom 7. Januar 1990 vor. Provenienz: - Sammlung Dagobert David, Düsseldorf - Dr. Hildebrand Gurlitt, Düsseldorf (? ) - Sammlung Walter Franz (bis 1984) - Kunsthaus Lempertz, Köln, 600. Auktion, 2. und 4. Juni 1984, Lot 236 - Sammlung Friedrich Wilhelm Waffenschmidt, Köln Ausstellungen: - Landesgalerie Hannover/Kunstverein Düsseldorf/Kunstverein Hannover 1954, Nr. 93 (Rest eines Aufklebers) - Volkswagenwerk Wolfsburg 1956, Nr. 104 (Aufkleber) Literatur: - Eberle, Matthias: Max Liebermann, 1847-1935 - Werkverzeichnis der Gemälde und Öl Studien, Bd. II 1900-1935, München 1996, WVZ. -Nr. 1921/36 mit s/w Abb. (mit dem Vermerk: Standort unbekannt) Die Versteigerung erfolgt auf Grundlage einer gütlichen Einigung mit den Erben nach Dagobert und Martha David.
Von Lucy Wasensteiner, Direktorin, Liebermann-Villa am Wannsee, Berlin Ein Sommertag am Wannsee: dieses Motiv gehört vielleicht zu den bekanntesten Max Liebermanns. Hier sehen wir allerdings nicht den beliebten Garten seiner Sommervilla, sondern ein nahegelegenes Gartenlokal am Wasser. Das Berliner Publikum genießt die sommerliche Stimmung und den weiten Blick: in der Mitte im Vordergrund drei Frauen mit Strohhüten, um einen Tisch sitzend im Gespräch; links eine weitere Frau, ihren Arm locker auf die Lehne eines Stuhls neben ihr gestützt; rechts im Profil ein Mann im dunklen Anzug. Hinter ihnen verschmelzen die Gesichter und Gestalten von Dutzenden weiteren Gästen zu einem flimmernden Farbenrausch. Im Hintergrund erstreckt sich die Bucht, in der sich die Segelboote tummeln. Der hellblaue Himmel vermittelt mit seinen orangegetönten Wolken die glühende Hitze des Tages. Entdeckt hat Liebermann das Thema des Gartenlokals etwa fünfzig Jahre früher, in den Biergärten in und um München. In den Dörfern Etzenhausen, Brannenburg, Rosenheim und im Münchner Hofgarten fertigte er ab den späten 1870er Jahren zahlreiche Darstellungen von Arbeitern und Familien bei der Erholung im Freien.
Im "Pointillismus" (mit Malern wie Georges Seurat oder Paul Signac) wurde dieses Prinzip dann ins Extrem geführt. Außerhalb Frankreichs wurde der Impressionismus in den Werken der Maler wie Max Slevogt, Max Liebermann oder Lovis Corinth in Deutschland oder auch von James A. M. Whistler in den USA aufgenommen. In der Bildhauerkunst äußerte sich der Impressionismus nur bedingt. Bei den Werken von Auguste Rodin, der als einer der Hauptvertreter gilt, zeigt sich eine Auflösung der Oberflächen, bei der das Spiel von Licht und Schatten in die künstlerische Aussage einbezogen wird. Auch Degas und Renoir schufen Skulpturen.
Dabei gibt er im Gegensatz zu den Franzosen den flüchtigen visuellen Natureindruck nicht mittels winziger Pinselstriche wieder und löst die Modellierung von Figuren und Gegenständen wie auch die räumliche Staffelung und perspektivischen Verkürzungen nicht in flimmernden Flächenerscheinungen auf. Einhergehend mit der malerischen Auseinandersetzung wendet sich Liebermann aber mit seinen Ansichten von Straßenzügen und Parkanlagen oder Szenen von Caféterrassen und Gartenlokalen den Sujets der Impressionisten zu - das pulsierende, moderne Leben in der Großstadt und die Vergnügungen des Bürgertums. Ab etwa 1880 widmet er sich immer wieder in Ölstudien und Gemälden besonders den beiden letztgenannten Motiven. Ist er bei seinen frühen Biergarten-Szenen noch ganz den konkreten Zügen des Naturalismus verhaftet, so hat er sich bei unserem "Gartenlokal an der Havel unter Bäumen" vollkommen von der realistischen Schärfe und der klaren Linienführung der frühen Schaffensjahre gelöst. Mit Verve und leichtem Duktus schildert Liebermann hier das Gesehene und Erlebte ohne erzählerische Details hervorzuheben: Unter dichten Baumkronen sitzen die Gäste in geselligem Beisammensein an Tischen mit Blick auf eine der Havelbuchten; etwas aus der Bildmitte gerückt ist ein herbeieilender Kellner zu sehen.
In unserem Gemälde »Gartenlokal an der Havel unter Bäumen« ist nichts mehr von der realistischen Schärfe und den klaren Linien der frühen Schaffensjahre erkennbar. Mit flotter Gestik ›stenographiert‹ Liebermann das Gesehene und Erlebte: Unter den dichten Baumkronen an der Havel sitzen die Gäste des Lokals in geselligem Beisammensein und genießen den schönen Tag. Einzelne Individuen sind innerhalb der Menschenmenge nicht erkennbar. Vielmehr geht es Liebermann um den Gesamteindruck des idyllischen Platzes unter den hoch aufragenden Bäumen im Vordergrund und der sich dahinter erstreckenden weiten Flusslandschaft. Dem Betrachter eröffnet sich das Bildgeschehen dabei äußerst spannungsvoll inmitten der Bäume, die einerseits eine Barriere bilden, andererseits jedoch eine enorme Bildtiefe erzeugen. Die Lebendigkeit der Szene wird allein durch die kräftigen hellen und dunklen Pinselstriche und -tupfen suggeriert, wobei das Licht als Gestaltungsmittel mitklingt und dem Bild seine heitere, sommerliche Stimmung verleiht.
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