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Hastig folgt der Blick des Betrachters einer taumelnden, irrenden Gestalt einen Weg entlang, Sonnenstrahlen brechen sich durch das Blattwerk der Pappeln am Wegesrand. Alles ist in warmes Licht gehüllt, doch das Bild ist verschwommen, unscharf, kippt immer wieder. Dann wieder fängt die Kamera ganz dicht und klar die Texturen von Steinen, Pflanzen, Insekten ein oder schwenkt in die Weite des Horizonts. Und immer wieder richtet sich der Fokus das Gesicht dieses Mannes, verharrt in seinen tiefblauen Augen, den Furchen und Falten, dem verzweifelten Blick. Es sind die Augen von Vincent van Gogh, eines suchenden, wandelnden, entfesselten Künstlers, durch die wir gleichzeitig in die Ferne und in seine Seele schauen können. Später einmal wird Paul Gauguin (Oscar Isaac) seinen Künstlerfreund van Gogh für sein hastiges, suchendes Arbeiten kritisieren. Er übermale seine Bilder so häufig, dass sie irgendwann mehr einer Skulptur denn einem Gemälde gleichen würden. Genau diese Technik greift Julian Schnabel, der selbst als Maler bekannt ist und sein Filmdebüt 1996 mit dem Künstlerporträt "Basquiat" gab, in "Van Gogh - An der Schwelle zur Ewigkeit" auf: Er legt Schicht über Schicht, streut Fetzen ein, wischt sie wieder weg.
Denn der Mann weiß das wohl auch und empfindet deswegen Verzweiflung oder Trauer. Gesamtinterpretation Die gesamte bedrückende Atmosphäre lässt sich auch nicht durch die Änderung eines Blickwinkels nehmen. Trotz der warmen Farbe des Feuers, welches bei besserer Beleuchtung wie ein Leitfeuer wirken kann, bleibt die Gesamtsituation erdrückend. Ist das Bild unterbelichtet, kommt diese Atmosphäre noch verstärkt hervor. Deutlich erkenntlich ist die Klarheit des Mannes, dass er kurz vor dem Tod steht. Durch die Gesamtheit des bedrückenden Gefühls, wird nicht ganz deutlich, ob es eine Erlösung oder Qual für den Mann bedeutet und ist eine Ansichtssache. Lass es uns wissen, wenn dir der Beitrag gefällt. Das ist für uns der einzige Weg herauszufinden, ob wir etwas besser machen können.
Die harte Lehre der unschönen Erfahrung lautet wohl: Am elendesten ist europäisches Kino immer dann, wenn Amerikaner es herstellen (gilt allerdings auch umgekehrt, here's looking at you, Til Schweiger). Nicht mal die Farbwerte, die Schnabel auffährt, versöhnen mit dem ungünstigen Gesamteindruck, denn ihre Pseudoinnerlichkeit rührt höchstens zwei Szenen lang, bis man erkennt: Marineblau ist Himmelblau ist heute Blau und morgen Blau und übermorgen wieder - jede Nuance säuft ab in der Eintönigkeit des ständigen Signals "ominöse Pracht mit Anfällen von Verfinsterung". Hätte Schnabel mehr Mut gehabt, als ein zwischengeschaltetes, billig-eiliges Schnellmaltutorial verlangt, könnte man sich gerade von ihm durchaus mit Freude und Dankbarkeit einen Film anschauen, der nichts täte, als zwei Stunden um einen Granatapfel zu kreisen, der auf einem schlecht gewischten Küchentisch liegt. Der morose Weihepopanz aber, den seine gewollt ungenauen Einstellungen im Van-Gogh-Drama andauernd aufrichten, ist zuletzt, von allen narrationsökonomischen Fragen abgesehen, auch einfach potthässlich.