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S. 328 Karcher, Otto Dix, 1992; Farbabbildung S. 168 Edelstein, Darmstadt 1992; S. 83 & Abbildung 43 Köln WRM, Gemälde des 20. Jhs., 1974; S. 53-54 & Abbildung Nr. 76 Köln ML, Handbuch, 1979; S. 172. 174 & Farbabbildung S. 177 Beck, Dix, 1993; S. 129. 182 & Farbabbildung Nr. 219 Köln ML, Kunst des 20. Jahrhunderts, 1996; S. 164. 167 & Farbabbildung S. 167 Peters, Neue Sachlichkeit und Nationalsozialismus, 1998; S. 71-72 & Abb. 28, S. Mythos Welt: Hypo-Kunsthalle München präsentiert Ausstellung über Dix und Beckmann. 73 Link zu dieser Seite: Datensatz von: Museum Ludwig Köln
zurück Eröffneten die Ausstellung: Kunstminister Dr. Ludwig Spaenle mit Dr. Ulrike Lorenz (Direktorin der Kunsthalle Mannheim und Kuratorin der Ausstellung), Béatrice von Bormann (Kuratorin der Ausstellung), Dr. Roger Diederen (Direktor der Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung) (v. r. ) Otto Dix und Max Beckmann: Sie gelten als die beiden größten deutschen Künstler ihrer Generation. In München eröffnete die Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung eine Ausstellung, die gezielt die Kunst der ungleichen Malerpersönlichkeiten in einen spannenden Dialog stellt. Kunstminister Dr. Düsseldorf: Seziert bis auf die Haut - Der Porträtist Otto Dix. Ludwig Spaenle eröffnete gemeinsam mit Dr. Roger Diederen, dem Direktor der Kunsthalle, und Dr. Ulrike Lorenz, der Direktorin der Kunsthalle Mannheim und Kuratorin, die Ausstellung "Dix/Beckmann – Mythos Welt", die noch bis zum 10. August 2014 zu sehen sein wird. In seiner Rede würdigte Minister Spaenle die Bedeutung der Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung München, die in den fast 30 Jahren seit ihrer Eröffnung mehr als 80 Ausstellungen gezeigt und damit über sieben Millionen Besucher angezogen hat.
"Die Ausstellung setzt einen spannungsvollen Dialog und vermittelt uns so auch den Geist und Ungeist dieser Epoche – vielleicht mehr und direkter, als es die gescheiteste historische Abhandlung vermag", so die anerkennende Einschätzung von Kunstminister Dr. Ludwig Spaenle. Selbstbildnisse von Zeitgenossen – Neue Sachlichkeit - Einführung in die Bildhermeneutik - Studlib - freie digitale bibliothek. Die Künstler Max Beckmann (1884–1950) und Otto Dix (1891–1969) Max Beckmann, Selbstbildnis auf Grün mit grünem Hemd, 1938/39 Für Dix und Beckmann war der Erste Weltkrieg ein Initialerlebnis, das ihr Leben und Werk markant veränderte. Von hier aus entwickelten sie ihren jeweils unverkennbaren Stil. Bewusst entschieden sie sich gegen Expressionismus und Abstraktion und für eine Auseinandersetzung mit der erlebten, erschütternden Wirklichkeit – Otto Dix, indem er sich auf die Schattenseiten der zeitgenössischen Gesellschaft konzentrierte; Max Beckmann, indem er sich auf die Suche nach dem Unsichtbaren hinter dem Sichtbaren machte. Trotz unterschiedlicher Wege zielten beide auf denselben Moment: Wenn das Gewohnte plötzlich fremd und die Welt zum Mythos wird.
2017) Installationsansicht im K20 Foto: Achim Kukulies © Kunstsammlung NRW Das Beobachtungsspektrum von Dix ist gewaltig. Wie ein Schwamm scheint er flüchtige Eindrücke des Großstadtlebens [Bsp. Düsseldorf (Straßenszene Düsseldorf), 1923], private Momente voller Intimität [Bsp. Nelly mit Ball, 1925] sowie Individualität in seinen Porträts [Bsp. Bildnis der Tänzerin Anita Berber, 1925] in sich aufgesogen zu haben, um sie anschließend in seinen Kunstwerken mit nüchterner Würde und handwerklicher Finesse in Form und Farbe wiederzugeben. Dem flüchtigen Lebensgefühl vieler Deutscher zwischen den Weltkriegen muss der gnadenlose Realismus, den Dix propagierte, befremdlich vorgekommen sein. Ausschnitte aus Walter Ruttmanns 35mm-Dokumentarfilm Berlin – Die Symphonie der Großstadt, der 1927 uraufgeführt wurde und als supplementäre Multimedia-Komponente raffiniert im Ausstellungskontext eingebettet ist, belegen eindringlich die Divergenz zwischen Wunschvorstellung einer nach sich selbst suchenden deutschen Gesellschaft und dem sezierend-sozialkritischen Anspruch des Künstlers Dix.
In Düsseldorf entstand auch sein berühmter Radier-Zyklus "Der Krieg" mit Ansichten des grausamen Kriegsgemetzels. Der Zyklus wird in einem zweiten Saal gezeigt, dessen Ausstellungsarchitektur einem Schützengraben nachempfunden ist. In Düsseldorf fand Dix aber auch seine große Liebe Martha, die er seinem ersten Auftraggeber, dem Urologen Hans Koch, ausspannte. Martha verließ ihre beiden Kinder und stürzte sich mit dem Dandy aus Dresden in die feier- und tanzwütige Kunstszene. Dix liebte Kinder. Für seine Stieftochter Hana malte der zynische Gesellschaftsporträtist kurz nach seinem bedrückenden Kriegszyklus 14 farbenprächtige Aquarelle. Manchmal niedlich, aber auch drastisch geht es da zu, etwa wenn David Goliath massakriert oder die "Sieben Todsünden" als monsterhafte Kopffüßler mit doch liebenswerten Blicken durchs Bild wandern. Das "Bilderbuch für Hana" war erst 2016 wiederentdeckt worden und wird erstmals im Museum gezeigt. Auf der anderen Seite stehen Dix' klischeehafte Aquarelle mit Bordellszenen oder sadistischen Sex-Träumen.