7, 3 x 4, 5 cm Gewicht ca. 174 g (exkl. Batterien) Lieferumfang 1x Projektionswecker inkl. Batterien und Netzadapter
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B 19, 3 x H 13, 1 x T 2, 8 cm Gewicht Gerät: ca. 257 g Netzteil: ca. 67 g
/ Fritz Neugass: Kunstwerke von Frauenhand gemalt / Dr. Günter Metken: Ein zweites Fontainebleau / Dr. Breuer, C. A. (Hrsg. ): Verlag: München, "Kunst und Technik" Verlag, 1977 Magazin / Zeitschrift Softcover/Paperback. Abbildungen, Seite 2545 - 2650 Großformat, Softcover, Ecken/Kanten bestossen, Einband berieben, verknittert, wellig und fleckig, Längsknick, Buchschnitt mit Lagerspuren, Seiten gebräunt, wellig, Bindung gebrochen, mittlerer Zustand Altersfreigabe FSK ab 0 Jahre Sprache: Deutsch XLVII. Jahrgang, Heft 23, zember 1977,. Hardcover. Zustand: Befriedigend. 1. Auflage. IV S; 1 ungez. Bl. Gartenpalais Liechtenstein - wien.info. ; 176 S. ; 9 Falttafeln. 8°. Halbleder mit vertikalem goldgeprägten Supralibros ("K. K. Wien- Neus[t]edter. Milit. Cad. Haus. "), Rückenvergoldung, in Gold eingelegtem roten Rückenschild und Bibliotheksschildchen ("K. Artillerie-Kadettenschule in Traiskirchen. ") sowie Deckelbezügen in braunem Marmorpapier. Einband berieben und bestoßen sowie mit stärkeren Rand- und Eckläsuren. Außengelenke angeplatzt.
25. Juli bis 25. Oktober 2020 Wir möchten allen ein großes DANKE sagen – den Leihgebern, die trotz Corona-Lockdown dafür gesorgt haben, dass wir die wunderbarsten Exponate aus ganz Europa zeigen konnten, den Besuchern, die so diszipliniert und freundlich unser Corona Hygiene-Konzept befolgt haben und allen Unterstützern und Rubens-Freunden, die dazu beigetragen haben, dass in diesen Zeiten die Ausstellung zu einem unvergesslichen Ereignis werden konnte. Barocke Pracht – Phönix aus der Asche Als der Paderborner Dom am 17. Januar 1945 kurz vor Ende des Zweiten Weltkriegs von Bomben getroffen wurde, zerstörten die Luftminen auch ein einzigartiges Zeugnis barocker Kunst: das Altargemälde des mächtigen, von den Antwerpener Bildkünstlern Antonius und Ludovicus Willemssens für den Ostchor geschaffenen Hochaltars. Große Rubens-Ausstellung im Kunsthistorischen Museum Wien - Kultur - VIENNA.AT. Obgleich das kostbare Gemälde in kleinste Fetzen zerrissen wurde, blieben diese wie durch ein Wunder erhalten. Die nun wieder zusammengefügten Fragmente bildeten den Ausgangspunkt für die große RUBENS-Ausstellung im Diözesanmuseum Paderborn.
Ein antiker, römischer Marmor, "Zentaur, von Cupido gezähmt", reckt sich weißleuchtend gleich am Eingang der Ausstellung des Städel Museum s in Frankfurt am Main. Anderthalb Jahrtausende später malt Peter Paul Rubens eine "Dornenkrönung". Die beiden Sujets könnten einander kaum fremder sein – hier eine Figur aus der heidnischen Götterwelt, dort der gepeinigte Christus am Beginn seines Leidensweges. Nur: Was thematisch fern ist, liegt ikonografisch ganz nah beieinander. Rubens, der flämische Malerfürst (1577–1640), überträgt den muskulösen Oberkörper des Zentauren in seinen Christus, mit denselben, hinter dem Rücken verschränkten Armen, die leichte spannungsreich gedrehte Körperhaltung, beglaubigt durch den ebenfalls leicht gewendeten Kopf. "Rubens – Kraft der Verwandlung" ist die Ausstellung überschrieben, die das Städel gemeinsam mit dem Kunsthistorischen Museum Wien erarbeitet hat und nun als zweite Station zeigt. Für Frankfurt zeichnet Jochen Sander verantwortlich, der eine Altmeister-Ausstellung nach der anderen auf die Beine stellt, sein Wiener Partner war Stefan Weppelmann, den die Berliner Gemäldegalerie 2015 an das Wiener Haus verloren hat.
"Wir wollen zeigen, wie Rubens sich die Dinge einverleibt", umreißt Gerlinde Gruber, Kuratorin der KHM-Gemäldegalerie, das Konzept der Ausstellung. Beispielsweise zog Rubens den muskulösen Oberkörper der römischen Skulptur "Der von Cupido gezähmte Kentaur" als Vorbild für Christus' Körper beim heute in der Eremitage befindlichen "Ecce Homo" heran. Tizians "Venus und Adonis" hingegen war eine Spielvorlage für seine eigene Arbeit unter gleichem Titel, bei der er die Figuren spiegelte. Im Vergleich und der Gegenüberstellung der verschiedenen Inspirationsquellen gewinnen so die einzelnen Werke eine Grundierung, eine Verwurzelung. "Vor uns entfaltet sich eine unglaubliche Künstlerpersönlichkeit", so Haag. Die mit Rubens landläufig assoziierten prallen Körper stehen bei der lebensprallen Schau dabei nicht im Zentrum. "Wir haben uns bemüht, einen Rubens jenseits der koloristischen Schwere, jenseits der fülligen Körper zu zeigen", so Stefan Weppelmann, Direktor der Gemäldegalerie. Schließlich sei Rubens heute nicht von ungefähr der teuerste Altmeister am Kunstmarkt: "Rubens ist sicher der Künstler in der ganzen europäischen Kunstgeschichte, der am produktivsten ist.