Aber dann passiert etwas Unerhörtes: Die Studentin Kristen entdeckt in einem Archiv eine verschollene Seite aus dem Tagebuch von Lewis Carroll, eine Seite, die herausgerissen wurde – was sie für die Forschung nur umso spannender macht. Kein Vertrauen zum Doktorvater Natürlich will Kristen den Fund nicht preisgeben: Das ist ihre einmalige Chance, ganz groß rauszukommen, und selbst bei Gelehrten muss man ja aufpassen, dass sie einem die Entdeckungen nicht stehlen. Selbst ihrem Doktorvater vertraut sie sich nicht an, dem schon gar nicht. Aber dann wird sie nachts angefahren, aber überlebt. Ist diese Seite so wichtig, dass jemand einen Mord dafür begeht? Aber das bleibt nicht der einzige Anschlag, nach und nach werden Mitglieder der Gesellschaft und ein Journalist gemeuchelt. Alice im wunderland stuttgart germany. Und das Skurrilste ist: Sie werden nach einem Muster begangen, das aus "Alice im Wunderland" stammt. Lewis Carroll hieß eigentlich Charles Lutwidge Dodgson, er lebte von 1832 bis 1898, war von 1855 bis 1892 Mathematiklehrer (Tutor, später Kurator) in Oxford, ein brillanter Mathematiker und einer der ersten, der das neue Medium Fotografie für sich entdeckte: um die 3000 Fotos hat er mit der damals noch sehr umständlichen und aufwendigen Technik gemacht.
Tim Burtons Verfilmung des Klassikers "Alice im Wunderland" baut eine abgründige Fantasywelt in 3-D vor uns auf. Hollywodd - Was für ein Kopf! Es ist ein wahrer Planet, den die kleinwüchsige Rote Königin, die unduldsame Herrscherin des Wunderlands, da auf ihren Schultern trägt. Nur dass dieser Planet seitlich auswulstet, als quetsche ihn etwas aus der Form, ein Überdruck der Bosheit, die nicht schnell genug durch den befehlenden Mund und die abschätzigen Augen entweichen kann. Die Rote Königin in Tim Burtons 3-D-Film-Variante von "Alice im Wunderland" lässt den Wahn aller Tyrannen Gestalt gewinnen: die Herrscherin hält sich für die Welt schlechtin, und alles, was ihr in den Blick gerät, soll ihr gehören und ihrem Willen folgen. Filmkritik: „Alice im Wunderland: Hinter den Spiegeln“: Gehässige Karikaturen - Kultur - Stuttgarter Nachrichten. Alice (Mia Wasikowska), das normale Mädchen, das nach einem Sturz ins Kaninchenloch in einer unnormalen Welt landet, ist gar nicht so verschieden von der Roten Königin (Helena Bonham Carter, deren Körper vom Bildcomputer gründlich überarbeitet wird). Wie in der literarischen Vorlage von Lewis Carroll durchmisst Alice eine Welt der Absonderlichkeiten, der Verdrehungen und Verwindungen des Vertrauten, der Sprachspielereien und Rätsel.
Bis vor zwei Tagen hatte ich beim Anblick der Tennisplätze auf dem Universitätsgelände jedes Mal sehnsüchtig an Lorna gedacht, jetzt sah ich Sharons und Kristens Gesichter vor mir wie zwei sich gegenseitig ausschließende Möglichkeiten, die sich energischer bekämpften als die Hegel'schen Gegensätze, mit jeweils sehr überzeugenden Argumenten (…), beide erschienen mir in gleicher Weise anziehend, ohne dass irgendeine meiner (oder Carrolls! ) logischen Diskriminanten mir geholfen hätte, einer den Vorzug zu geben. " Es kommen Gödels Unvollständigkeitssatz vor, Oscar Wilde, Jorge Luis Borges' "Pierre Menard, Autor des Don Quijote" und der US-amerikanische Philosoph Willard Quine und sein Gedankenexperiment mit dem Anthropologen, der einen Hasen sieht und von einem Eingeborenen das Wort "gavagai" dazu hört – aber nicht weiß, ob es "Hase" bedeutet, "Essen", "Tier", "Plage", "große Ohren", "weiße Farbe", "Jagdzeit" oder "schnelles Laufen". Alice im Wunderland: Eine bizarre Welt - Kultur - Stuttgarter Zeitung. Oder "Es könnte auch sein, dass es so wenige Hasen auf der Insel gibt, dass jeder von ihnen einen Namen hat und Gavagai diesen einen bezeichnet": Wörter sind also vieldeutig.
Um es klipp und klar zu sagen: über weite Strecken versteht man an diesem Abend nicht, worum es da eigentlich auf der Bühne gerade geht, selbst wenn man die Romanhandlung kennt. Dabei hat Lis Arends als Basis ihres Librettos die Dialogpassagen aus Lewis Carrolls Kinderbuch genommen, ergänzt durch Monologe, in denen die Protagonistin über sich selbst reflexiert. Doch das nachzuvollziehen ist äußerst mühsam, vor allem, wenn Sopranistinnen singen, zu denen auch Alice selbst gehört. "Wer ist das? " oder "Was macht die da? Alice im wunderland stuttgart il. " hörte man denn auch einige Kinder ihre erwachsenen Begleiter schon während der Vorstellung flüsternd fragen, in den Pausen wurde eifrig im Programmheft nachgelesen. Übertitel wären da sicher hilfreich gewesen. Fraglich ist aber, ob sie das Grundproblem – die Fixierung auf das Narrative – gelöst hätten. Es ist ja nicht einfach, Fantasieräume, wie sie sich beim Lesen eines Romans quasi von selber auftun, auf einer Theaterbühne zu konkretisieren. Der (Trick-)Film hat es da wesentlich leichter, wer Tim Burtons Verfilmung von 2010 kennt, weiß was heute möglich ist.
Aber schon zu Beginn wird das Retortenhafte der Produktion deutlich. Alice (Mia Wasikowska) agiert auf der Realitätsebene des Films als verwegene Kapitänin eines Handelsschiffs, die Piraten austrickst. Das passt zwar kaum zur Figur, aber heutzutage muss die starke Frau durch Bilder des Actionkinos definiert werden, und mit Piraten aus der Karibik hat Disney bekanntlich gute Geschäfte gemacht. Was danach an Gesprächen zur Plotentwicklung folgt, gerät noch viel liebloser. Alles steht zum Schlechten Dass im Wunderland alles zum Schlechten steht, dass der Hutmacher (Johnny Depp) depressiv geworden ist, ja, dass der Weltuntergang droht, wenn nicht Alice gegen die Uhr eine Wunderkur anwenden kann, das rührt in keiner Sekunde. Alice Wunderland in Stuttgart | eBay Kleinanzeigen. Ob der Hutmacher nun seine innere Bitterkeit nach außen kehrt, ob der arme Märzhase und seine Kumpels verhext werden, ob die personifizierte Zeit (Sacha Baron Cohen) die stehen gebliebenen Taschenuhren der Toten sammelt, alles könnte zu einer erwachsenen Alice-Fassung passen.
Choreographie: Mauro Bigonzetti Original- und Live-Musik: ASSURD (Cristina Vetrone, Enza Prestia, Lorella Monti) – Antongiulio Galeandro, Enza Pagliara Bühne und Lichtdesign: Carlo Cerri Kostüme: Helena de Medeiros Choreographische Assistenz: Macha Daudel Video: Carlo Cerri, OOOPStudio Uraufführung: 25. Juni 2014, Theaterhaus Stuttgart Eine Produktion von Theaterhaus Stuttgart in Koproduktion mit Les Théâtres de la Ville de Luxembourg und Theater im Pfalzbau Ludwigshafen
Kompositorisch und dann auch live auf der Bühne schöpfen Antongiulio Galeandro, Enza Pagliara und die fabelhaften Sängerinnen von ASSURD – Cristina Vetrone, Enza Prestia und Lorella Monti – aus den vielfältigen Traditionen der authentischen, ungezähmten Volksmusiken dieser Welt. Die Fünf werden bei jeder Vorstellung den heißen Hauch wahrer Leidenschaft ins Theater tragen – so wie schon bei der überaus erfolgreichen Bigonzetti-Gauthier Dance-Produktion Cantata. Mit dem Unterschied freilich, dass die Musiker als Akteure diesmal sogar noch mehr in das Geschehen einbezogen sein sollen als bei Cantata. So passioniert-herb wie die Musik ist auch das Fabelreich von Alice, das Bigonzetti vorschwebt. Kein weichgespült-poetischer Ort der Träume, sondern harte, fassbare, wenn auch ver-rückte Wirklichkeit. Fantastisch, erschreckend und hypnotisch schön, überraschend und überwältigend. Es ist daher kein Wunder, sondern nur konsequent, wenn Bigonzetti seinen Zuschauern das Gefühl vermitteln möchte, Zeugen von echten Ereignissen zu sein – freilich von Ereignissen jenseits des Spiegels….
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