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Offen bleibt, bei welchen Eltern – und somit auch, in welchem Staat – Rebecca bleibt. Kritik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] "(Fernseh-)Drama und emotionale Familiengeschichte, die streckenweise zu glatt und austauschbar ein Stück deutsch-deutscher Geschichte aufarbeitet, insgesamt aber doch recht intensiv und ohne moralische Empörung vom verbrecherischen Charakter der sozialistischen Aktendeckel-Diktatur auf deutschem Boden erzählt. " Eindrücke der Darsteller [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] "Das emotionale Gefängnis, in das das Ehepaar Molitor durch den Verlust der Tochter gerät, das quälende Schuldgefühl nachzuvollziehen, empfand ich als spannende schauspielerische Aufgabe. Außerdem gefiel mir, dass dieses Ensemble-Stück Zeitgeschichte anhand verschiedenster Schicksale erzählt. " – Katja Flint [2] "Wir haben so viele verändernde und einschneidende Erlebnisse in der deutschen Geschichte, die bis heute nachwirken und verarbeitet werden – die wollen und müssen erzählt sein. " – Herbert Knaup [3] Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Jenseits der Mauer in der Internet Movie Database (englisch) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Jenseits der Mauer.
Es geht David Lambert vielmehr um ein unausgewogenes Kräftegleichgewicht, wie es in fast jeder Beziehung zu finden ist. Dass hier Männer auf Männer treffen macht diese Rollenverteilung nur offensichtlicher, weil sie in dieser Konstellation weniger vorgegeben ist als in einer heterosexuellen Liebesgeschichte. So werden Paulos Abhängigkeit von seinem Partner und seine Sehnsucht nach einem dominanten Gegenüber besonders deutlich. Jenseits der Mauern erzählt somit auch eine eindrückliche Geschichte über die der Liebe inhärenten Machtstrukturen. Leider verliert David Lambert während des Films ein wenig seinen Fokus. Während zunächst beide Männer gleichberechtigt im Mittelpunkt stehen, konzentriert sich der Regisseur im zweiten Akt ausschließlich auf Paulo. Es entsteht der Eindruck, es ginge weniger um die Liebesgeschichte als vielmehr um die Charakterentwicklung der Figur, da der Zuschauer die Ereignisse ausschließlich aus ihrer Perspektive erlebt. Kaum ist diese Sichtweise etabliert, öffnet Lambert jedoch seinen Fokus wieder, um nun erneut auch Ilirs emotionale Welt zu beleuchten.
Die belgisch -kanadisch-französische Produktion stammt aus dem Jahr 2012 und hatte im folgenden Jahr Kinostart in Deutschland (mit deutschen Untertiteln). Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Paulo, ein junger Pianist, trifft Ilir, einen Bassisten albanischer Herkunft. Nachdem sie sich kennenlernen, verspürt jeder heftige Gefühle für den anderen. Über Nacht verlässt Paulo seine Verlobte, um mit Ilir zu sein. Sie versprechen, sich ein Leben lang zu lieben. Aber am Ende verlässt Ilir die Stadt und kehrt nicht zurück. Kritik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Doris Kuhn schreibt bei: " Jenseits der Mauern will nicht von einer homosexuellen Beziehung erzählen, sondern von der Liebe. […] Wahrscheinlich ist es nur außerhalb Amerikas noch möglich, eine Geschichte über große Leidenschaft zu erzählen, die der Selbstbestimmung eine Chance gibt, der Wiederholbarkeit von Emotionen, und die nicht an endlose Schmerzen glaubt. Was für einen Liebesfilm ja eigentlich die optimistischere Haltung ist. "
[1] Auszeichnungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Jenseits der Mauern lief in Cannes 2012 im Wettbewerb um die Goldene Kamera und gewann den Rail d'or. Hélène Girard wurde für den Schnitt 2013 für einen Prix Jutra nominiert. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Jenseits der Mauern in der Internet Movie Database (englisch) Schwules Kino: Jenseits von Brokeback Mountain von Rolf Spinnler, bei StZ (online) Jenseits der Mauern – Film 2012 bei › Kino › Besten Filme › Filme Drama Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Jenseits d. M. im Kino: Es ist, was es ist. bei
Dieser Zynismus des DDR-Regimes war schon Gegenstand des Zweiteilers "Die Frau vom Checkpoint Charlie" (ARD), doch die Unterschiede sind offenkundig: "Jenseits der Mauer" will kein Spektakel sein und ist auch kein "Event"-Film wie "Wir sind das Volk". Die Hauptfiguren sind keine überlebensgroßen Helden, sie schreiben nicht Geschichte, sie erleben, erleiden und erdulden sie; und gerade das macht sie so authentisch. Friedemann Fromm verzichtet bei der Inszenierung und vor allem der Führung seiner ausnahmslos herausragenden Darsteller konsequent auf große Gesten; und auf Schuldzuweisungen. Schmidt erzählt die Handlung überwiegend aus der Perspektive der beiden Elternpaare: hier die Molitors, die in West-Berlin leben und seit einigen Jahren wenigstens Briefkontakt zu ihrer Tochter haben; dort das Leipziger Ehepaar Pramann (Herbert Knaup, Ulrike Krumbiegel), das vor 15 Jahren die kleine Rebecca adoptiert hat. Der Film beginnt mit dem gescheiterten Fluchtversuch der Molitors im Jahr 1974 und springt dann in die Gegenwart des Februars 1989.
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