Diese vokale Bühnenpräsenz, gepaart mit reduzierten Bewegungen, die teilweise einfrieren, sie an einem bestimmten Punkt festnageln, während sie weiterspricht, ist außerordentlich. Das Oszillieren ihres Idioms, das zwischen Hochdeutsch, Flämisch und Österreichisch pendelt, ergibt ein einzigartiges Klangmuster. Rainer Maria Rilke - Erhebendes über den Tod - Rani Yoga. Gepaart mit der rhythmischen Reimform beginnt man in diesem letzten Teil zu verstehen, wie sich Klang, Atem, Satzbau und Inhalt, wie sich Musik und Tanz hier zu einem einzigartigen Kunstwerk verdichten, das wie aus Raum und Zeit gefallen scheint. Durch eine dramatische Lichtregie, welche die Bühne ab der Beschreibung der Schlossbrandschatzung in ein blutiges Rot taucht, wird das Ende des Stückes stark emotional visualisiert. Der Höhepunkt, der Tod des jungen Cornets, wird von Keersmaeker reduziert und intensiv zugleich wiedergegeben. Das Ritardando, das sie in den letzten Satz, zwischen die letzten Worte einschiebt, lässt jenen Moment vor dem eigenen inneren Auge wie in Zeitlupe nachvollziehen, in dem der junge Rilke wahrnimmt, dass er seine letzten Sekunden auf dieser Welt erlebt.
(vor dem 3. 8. 1895) Klein=Lisbeth schlief schon. Auch ihre Mutter schlief. Stille war`s in der schlichten Stube. Hie und da hörte man die Athemzüge der Schlafenden. Hie und da prasselte und knatterte die kleine Nachtlampe auf dem breiten altmodischen Legkasten. Ihr Schein zeichnete einen gelben Kreis auf die weiße, gehäkelte Tischdecke. Im Dämmerlicht glimmten auf der Platte des Schrankes einige Bilderrahmen und ein Christus am Kreuze. Gegen die Wände zu ward es immer dunkler im Zimmer. Undeutlich erkannte man die Stäbe und das Netz des Kinderbettchens, das an der Fensterwand stund. Der Fenstervorhang war nicht herabgelassen. Rilke.de - Gedichte. Eine helle Nacht. - Von den grauglänzenden Scheiben hoben sich die dünnen Stäbe eines Käfigs ab. Auf dem obersten Querholz im Inneren schattete ein kleines, schwarzes Klümpchen: das Vögelchen schlief den Kopf unter den Federn. Es rührte sich nicht. - Stille war. - Leise und hastig tickte eine Uhr. - Jetzt schlug sie - elf mal. Lange hallte der letzte Schlag nach.
Es sind keine harmonischen Töne, die hier mit der Flöte produziert werden. Vielmehr ist es der Atem der jungen Frau selbst, der im Mittelpunkt steht. Das Geräusch der Klappen, der Einsatz von Obertönen, die Verfremdung des Instrumentes hin zu einem percussiven Sound – all das lässt im wahrsten Sinne des Wortes aufhorchen und zieht die Menschen im Saal in ihren Bann. Man vermeint, das Getrappel von Pferdehufen zu hören, kann sich vorstellen, wie der Wind durch die Haare des jungen Soldaten streicht und er mit der Peitsche das Tier antreibt. Rainer Maria Rilke - vom Tod | Stanko.de. Man fühlt beinahe das Schnauben des angestrengten Pferdes und ahnt, dass dieser Zustand in eine Art Raserei münden wird. Gemeinsam mit dem Text, den man zuvor las, evoziert das Flötensolo "Immagine fenicia", das immer furioser und furioser wird und in einem Galopp-Rhythmus landet, ein Getriebensein, ein Rasen, einen Zustand, der mit höchster Anspannung vielleicht am besten beschrieben werden kann. Als die letzten Töne verklungen sind, der letzte Atemstoß gesetzt wurde, geht die Musikerin unprätentiös ab und bleibt ein wenig abseits der Bühne stehen, um später noch einmal kurz ihr Instrument zu bespielen.
War diese Attitüde damals noch ein Aspekt von vielen, steht das neue Album nun komplett im Zeichen des "Lebensweisheiten-Rap": "Es hieß: "Leb dein' Traum" – doch was ist mein Traum? " wird hier gleich im textlich ansonsten sehr stimmigen "Fähnchen im Wind" philosophiert. Doch während PRINZ PI in "Moderne Zeiten" noch eine spitzfindige Abrechnung mit dem "modernen Lifestyle" abliefert, verliert sich bereits "Kompass ohne Norden" trotz großartiger Einzelverse wie "Ein letztes Mal beisammen, wie die Kugel eines Löwenzahn. – Bevor die Böe kam, und uns in die Höhe nahm. " in einem Konzept, das sich von Song zu Song mehr überholt: So sind Finessen wie die Mario-Kart-Metapher der "Schwarzen Wolke" ( "Die schwarze Wolke – Meine ganz private schwarze Wolke wartet über mir – Macht mich klein, sie wird mich stets verfolgen – Selbst in überdachten Räumen") zwar durchaus gut gewählt, jedoch lesen sich die Lyrics oft etwas ziellos und ungerichtet. Mag man genau das als "intuitiv" oder "authentisch" feiern – schlussendlich liegt aber wohl genau hier der Grund dafür, dass sich die Texte thematisch oft überschneiden, PRINZ PI bereits Gesagtes in anderen Worten nochmals wiederholt, ohne seiner Darstellung des Lebens jedoch eine neue Facette hinzuzufügen.
Beeindruckend an "Kompass ohne Norden" ist hingegen die für Hip-Hop außergewöhnliche Instrumentierung, vor allem aber der organische, warme Sound, den man, ganz der Intention des Künstlers folgend, eher einer 60er-Jahre-Rock-Platte zuschreiben würde, denn einem modernen Hip-Hop-Album. Statt auf elektronische Beats bauen die Stücke fast ausnahmslos auf Piano-Begleitung sowie ergänzende Instrumentierung mit Gitarren und Schlagzeug. Das Ziel, die beiden Musikrichtungen, die seine Jugend geprägt haben, nämlich Old-School-Hip-Hop sowie Bands wie die Beatles, verschmelzen zu lassen, hat PRINZ PI hier tatsächlich sehr gekonnt umgesetzt … auf Kosten der klassischen Hip-Hop-Beat-Kultur, die sich so eigentlich nur noch in "100x" finden lässt. In diesem Punkt hebt sich PRINZ PI tatsächlich von den Kollegen (oder sollte man besser sagen: den Kommilitonen? ) ab und kann sich so den einen oder anderen Extrapunkt sichern – bekommt man statt stumpfer Beats hier doch tatsächlich detailverliebt arrangierte Musik geboten.
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Doch wie schon bezüglich des Inhalts, sind sich die Stücke auf "Kompass ohne Norden" auch musikalisch insgesamt recht ähnlich: Von den stilistischen Ausreißern wie dem Titeltrack (der großartigen Ohrwurm-Melodie wegen) oder "Glück", welches sich einer im Hip-Hop selten gehörten musikalischen Vielfalt bis hin zu Trompeten bedient, abgesehen, bleibt PRINZ PI hier dem sehr gefälligen, allerdings nicht sonderlich abwechslungsreichen "Old-School-Rock meets Hip-Hop"-Konzept treu – ganz anders noch als auf dem Vorgänger, welcher sich stilistisch quer durch die gesamte Hip-Hop-Landschaft schlängelte. Das ist beileibe nicht schlecht – weiß über die volle Spielzeit von fast einer Stunde nicht immer mitzureißen. Warum die Musik von Künstlern wie Casper (der in "100x" ein sehr gelungenes Feature singt) oder eben PRINZ PI kommerziell so erfolgreich ist, ist schnell erklärt: Anders als mit klunkerbehangenen Gangster-Rappern, die von ihrem harten Ghetto-Leben singen und damit allenfalls eingeschworene Hip-Hopper beeindrucken, vertonen sie den Zeitgeist: ein bisschen rebellisch, ein bisschen hipster, ein bisschen emo, ein bisschen gesellschaftskritisch und ein bisschen elitär.
Bis ich elf war und stets wusste, dass meine Eltern mich lieben War ich ein guter Sohn und mit dieser Welt hier zufrieden Doch die Hormone spielten fangen mit Bakterien und Viren Meine Synapsen begannen alles zu dechiffrieren Die Konturen verliefen, wie bei Dali die Uhren Plastische Menschen wurden papierne, gemalte Figuren Schlachtensee Panorama - Ich ging am Ufer spazieren Dachte wir gewinnen nur dann, wenn die Computer verlieren Die Kulissen zerfielen, meines biederen Weltbilds Genies waren für mich Typen wie die Beatles und Elvis Rebellen waren für mich Typen wie die R. A. F. und Guevara U. O. s gab es für mich nur in einem Kaff in Nevada Ich schreie! Hör nur Rauschen am anderen Ende Warum brauchen wir andere Menschen? Niemand hört mich, ganz egal wie ich schreie Wen interessiert, ob ich gehe oder bleibe? Ich schreie! (schreie, schreie... ) Die bösen war'n die CDU und die Republikaner Für die (??? )