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Premiere im Keller Unser Schüler Chris Ngoy Muninga spielt am Theater der Keller in "Verrücktes Blut" Schauplatz Schule. Deutschlehrerin Sonia Kelich, unerschüttert in ihrem Glauben an den klassischen Bildungskanon und das Gute im Menschen, hat sich "Die Räuber" vorgenommen und versucht, ihren Schülern Schillers Vorstellungen von Moral, Freiheitskampf und Revolte nahezubringen. Doch auch in der Klasse stürmt und drängt es. Die Schüler randalieren im Unterricht. Plötzlich fällt im Gerangel eine Pistole auf den Boden. Sonia Kelich reagiert blitzschnell – und es beginnt ein irrwitzig-lustvolles und provokantes Durcheinander der vermeintlich klaren Rollen und Identitäten. Nichts ist so, wie es scheint. "Dass du nicht mehr kannst weiß ich. Aber, was du nicht weißt, ist, dass ich will, dass du mehr kannst – verstehst du? " – "Was ist? Schiller geht mir am Arsch vorbei. Ich werd Fußballer, so sieht's aus! " Regie, Bühne, Kostüme: Nils-Daniel Finckh Mit: Frank Casali, Barbara Fernández, Romi Maria Goehlich, Jamal Khalat, Denis Merzbach, Chris Ngoy Muninga, Armel Ouahoflo Nangbo, Anna Röser, Müjdat Yüksel Premiere am 03. März 2016, weitere Termine 6. und 18. Verrücktes Blut - Nurkan Erpulat, Jens Hillje | Rowohlt Theater Verlag. März, mehr auf: Praxisnähe ab dem ersten Schultag Wir haben den Berufseinstieg in die Ausbildung integriert.
Frankfurter Allgemeine Zeitung "Verrücktes Blut" wurde zum Berliner Theatertreffen 2011 eingeladen. Mit: Sesede Terziyan und Nora Rim Abdel-Maksoud, Hassan Akkouch, Tamer Arslan, Murat Dikenci, Pınar Erincin, Sohel Altan G., Paul Wollin Regie: Nurkan Erpulat Produktion: Kultursprünge im Ballhaus Naunynstraße Koproduktion: Ruhrtriennale Diese Veranstaltung wird ermöglicht durch das NATIONALE PERFORMANCE NETZ im Rahmen der Gastspielförderung Theater aus Mitteln des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien sowie der Kultur- und Kunstministerien der Länder. Ort Ballhaus Naunynstrasse Kleines Haus 1 im Anschluss Podiumsdiskussion Datum
Studienarbeit aus dem Jahr 2015 im Fachbereich Theaterwissenschaft, Tanz, Note: 1, 7, Freie Universität Berlin, Sprache: Deutsch, Abstract: Inwiefern bringt das Stück "Verrücktes Blut", eine Koproduktion des Ballhaus Naunynstraße und der Ruhrtriennale, das Prinzip des postmigrantischen Theaters auf den Punkt? Wodurch zeichnet sich dieses Prinzip aus? Wie wird es in diesem Fall konkret umgesetzt und welcher Versuch wird damit unternommen? Diese Fragen sollen im Folgenden am Beispiel von "Verrücktes Blut" näher betrachtet und analysiert werden. Theater verrücktes blut metal open air. Ich werde zunächst in aller Kürze auf die Situation des Migrations-Theaters in Deutschland eingehen, da mir dies als wichtige Voraussetzung erscheint, um das Stück, den Inhalt und die Form einordnen und verstehen zu können. Anschließend werde ich die Merkmale des postmigrantischen Theaters beispielhaft anhand der mir für die Fragestellungen zentral erscheinenden Figur der Lehrerin analysieren. Dabei werde ich nicht jede einzelne Szene berücksichtigen können, sondern mich auf eine Auswahl einiger zentralen beschränken.
Ein Gegenpol zur netten Komödie mit Stichwortgebern rund um einen alternden Fernsehstar herum. Auch in Kleinstädten sollen offene Debatten geführt werden, über das Zusammenleben von Menschen verschiedener Herkunft. "Verrücktes Blut" ist ein Ansporn zum gesellschaftlichen Zusammenwachsen. In Iserlohn hat es blendend funktioniert, auch durch die große Unterstützung des ohnehin sehr aktiven Kulturbüros. Eine Stunde lang wird diskutiert, gefragt, gemeinsam gelacht. Steilvorlage für jeden Pädagogen Die Aufführung beeindruckt in mehrerer Hinsicht. Einmal als brodelndes, sinnliches Theaterereignis. Die Schauspieler schafften es bei der Premiere mühelos, das mit 800 Zuschauern ausverkauften Iserlohner Parktheater – darunter zwei Drittel Schüler – in atemloser Spannung zu halten. Es gibt aber auch Anknüpfungspunkte für mindestens vier Wochen spannenden Deutschunterricht. Verrücktes Blut | Gorki. Denn immer wieder nehmen die Leute auf der Bühne Reclamhefte in die Hand und spielen Original-Schiller. Das nachzuvollziehen, die Bedeutungsebenen klarzukriegen, ist eine Steilvorlage für jeden Pädagogen.
Durch ein breitgefächertes Spektrum der Dozenten bilden wir einen großen Teil der zeitgenössischen Berufsfelder und Arbeitsweisen in der Lehre ab. Je nach individueller Begabung werden die Schülerinnen und Schüler in den vielfältigen Produktionen ihrer Mentoren eingesetzt und können sich dies als Ausbildungsleistungen anrechnen lassen – ähnlich einer dualen Ausbildung im Handwerk. Durch unsere Kooperationen zu Theatern, freien Gruppen, Festivals und Produktionsfirmen ist die Chance sehr hoch, im Rahmen der Ausbildung extern zu spielen, zu drehen oder als Sprecher zu arbeiten.
Doch für mich ist es eine große Genugtuung, dass wir einen Gegenentwurf setzen. Wer von Ihnen hat Sarrazin gelesen? SESEDE TERZIYAN: Ich nur, weil ich mich genötigt gefühlt habe – NORA ABDEL-MAKSOUD: Weil du in Interviews immer danach gefragt wirst. SESEDE TERZIYAN: Weil ich permanent damit konfrontiert werde, leider. Und es beschränkt sich oft auf diese polemische Integrationsdebatte, da wollte ich es doch mal gelesen haben. NURKAN ERPULAT: Journalisten haben mich andauernd gefragt, was ich darüber denke. Theater verrücktes blut aus nord new. Wenn ich dann allerdings zurückgefragt habe, ob die Journalisten selber das Buch gelesen haben, riefen sie: Nein, nein! Sie stellen Fragen mit dem Halbwissen aus der "Bild"-Zeitung, aber von mir als türkischem Regisseur in Deutschland erwarten sie die Aufklärung. SHERMIN LANGHOFF: Ich gestehe, ich habe es nur quergelesen – nachdem Nurkan sich das Buch vom Deutschen Theater hat kaufen lassen. Aus unserer Ballhaus-Kasse sind keine Tantiemen an Herrn Sarrazin geflossen. (lacht) Nora Abdel-Maksoud, 27: "Wir hatten eher Betroffenheit erwartet, und plötzlich haben uns die Leute angelacht. "
Wolfgang Höbel Besetzung Regie Nurkan Erpulat Bühne und Kostüme Magda Willi Licht Hans Leser Musikalische Leitung Tobias Schwencke Dramaturgie Jens Hillje Mit Sesede Terziyan und Nora Rim Abdel-Maksoud, Erol Afşin, Emre Aksızoğlu, Tamer Arslan, Sohel Altan G., Rahel Johanna Jankowski, Gregor Löbel