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Japanischer Farbholzschnitt Anmeldung zum Workshop bis 5. 9. 2021 Zeit: Di 21. - Fr. Japanischer farbholzschnitt technikart. 24. 2021; täglich 10-18Uhr Der Japanische Farbholzschnitt hat viele Bildende Künstler weltweit inspiriert, ganze Epochen stilistisch geprägt. Das Interesse daran ist bis heute ungebrochen, es reicht von der Hochkultur bis zu populären Formen wie Manga. Diese Veranstaltung hat zum Ziel, die ästhetischen Qualitäten und technischen Herausforderungen des traditionellen japanischen Holzschnittes zu erlernen und zu praktizieren. Von den tradierten Regeln der Bildgestaltung, bis hin zum experimentellen Umgang, steht ein weites Feld des Ausdrucks offen. Anhand individuell konzipierter Entwürfe, lassen wir uns auf den Dialog mit Papier, Pigment, und Holz ein, entdecken besondere Abläufe in jedem Vorgang und schärfen das Bewusstsein um die mannigfaltigen Möglichkeiten ihrer Modifikation. Die Teilnahme befähigt zum autonomen Produzieren eigener Bilderwelten mit Einsatz weniger Mittel und Grundvoraussetzungen, in jeder Umgebung.
Mit der Gegenüberstellung herausragender Positionen des europäischen und japanischen Farbholzschnitts möchte das Kunsthaus Kaufbeuren den künstlerischen Dialog dieser zwei Kulturkreise vor Augen führen und nachvollziehbar machen. Zur Ausstellung erscheint eine Publikation mit Textbeiträgen (deutsch/englisch) von Elisabeth Boser, Direktorin der Gemäldegalerie Dachau, Ralf Gottschlich, stellv. Direktor im Städtischen Kunstmuseum Spendhaus Reutlingen, Michael J. P. Nichols, Rakusan Archive Project (US), Daniel Studer, Direktor des HVM St. Gallen (CH), Khanh Trinh, Kuratorin für japanische und koreanische Kunst im Museum Rietberg, Zürich (CH), Michael W. Schneider und Seiichiro Miida, außerordentliche Professoren und Leiter der Druckwerkstätten 1 und 2 an der Tokyo University of the Arts (JP), sowie Jan T. Japanischer farbholzschnitt technik s.r.o. Wilms, Direktor Kunsthaus Kaufbeuren. Die Autoren beleuchten in ihren Aufsätzen verschiedene Aspekte des Themas der Ausstellung und beschäftigen sich mit dem Schaffen einzelner Künstlerpersönlichkeiten.
Sonderformen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Ein einfarbiger Holzschnitt, der nicht schwarz, sondern braun oder rot gedruckt ist, heißt nicht Farbholzschnitt, sondern Braundruck, Rotdruck etc. Eine Sonderform ist der Golddruck. Hierbei wird mit einer Platte eine Klebeschicht auf den Druck übertragen, auf die dann sehr dünnes Blattgold oder Silber gestrichen wird. Manchmal werden für die Tonplatten auch andere Materialien verwendet, wie z. B. Zelluloid, Pressspan, Linol, Karton (Bristolkarton), Kreidekarton ( Mäserplatten) oder Blei, die dann zu der Zeichnungsplatte aus Holz hinzukommen. Japanischer farbholzschnitt technik. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Tobias G. Natter, Max Hollein, Klaus Albrecht Schröder (Hrsg. ), Kunst für Alle. Der Farbholzschnitt in Wien um 1900, Köln, Taschen Verlag, 2016, ISBN 978-9-0000-6619-3 Lothar Lange, Der Graphiksammler, Berlin 1979 Hiller/Füssel: Wörterbuch des Buches. Vittorio Klostermann: Frankfurt a. M., 2002, ISBN 3-465-03220-9 Marion Janzin/Joachim Günter: Das Buch vom Buch.
1491 druckte er im Kanonblatt seines Augsburger Missales die verschiedenen Farben der Kreuzigungsszene mittels Tonplatten. Das Verfahren, bei dem für jeden einzelnen Farbton eine eigene Holzplatte geschnitten und abgedruckt werden musste, war sehr kosten- und zeitaufwendig und blieb daher eine Rarität in dieser Zeit. Farbholzschnitt – Wikipedia. Es ist im Wesentlichen eine Originaltechnik, bei der der Künstler die Farbplatten selbst aus Langholz schneidet und sie auch selbst zum Abdruck bringt. Ein frühes Beispiel für einen recht aufwendigen polychromen Holzschnitt ist durch einen Abdruck der Schönen Maria zu Regensburg von Albrecht Altdorfer überliefert, der mittels sieben verschiedenen Platten gedruckt wurde. Die verschiedenen Techniken [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Es gibt mehrere Möglichkeiten, einen Farbholzschnitt zu erzielen: Druck von mehreren Platten. Die Farben können auf diese Weise nebeneinander oder auch sich mischend, deckend und überlagernd gedruckt werden. Die technische Herausforderung dieses Vorgehens liegt darin begründet, dass durch das Trocknen und damit Schrumpfen des befeuchteten Papiers der Druckprozess nicht präzise zu steuern ist.