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Friederike von RaucH Sleeping Beauties 22. 02. - 21. 04. Nichts weist darauf hin, dass es sich um den Cranach-Saal der Dresdener Gemäldegalerie Alter Meister handelt, so verdichtet wurde das Bild des Raumes auf ein Filtrat karger Gegebenheiten; das Resultat eines geduldigen Prozesses aufmerksamen Wartens und Schauens. Nachdem die alle Details schluckende Dunkelheit die besucherfreien Museumsräume in Besitz genommen hat, wird der Blick frei auf Residuen: durch offene Saaltüren einfallende und sanft über das Parkettmuster fließende, stumm sich begegnende Lichtbahnen. Kaum noch auszumachen sind die dekorative Kassettendecke und die durch verstreute Lichtschimmer erahnbaren Kunstwerke an den Wänden; die Gemäldegalerie im Ruhezustand. Die Fotografie zieht den Betrachter in ihren Bann, als öffne sich ein Raum der Stille und Kontemplation. Die Abwesenheit der Besucherströme und der Opulenz der Kunstwerke lässt uns mit dem Verbleibenden zurück: für sich stehende und zu sich kommende Fragmente der Erstarrung und Verwandlung, die ruhevolle Stimmung eines der Gegenwart enthobenen, fast sakralen Raumes.
Aus der teils spektakulären Architektur dieser Bauten werden bei von Rauch kontemplative Licht- und Schatten-Etüden. In Maria Regina Martyrum gleicht der Beton schimmernden Goldbarren. Und in La Tourette schwebt ein seltsames Lichtei über einer im Dunkeln absteigenden Reihe von Tischen. Die Atmosphäre wirkt erhaben, nur was mag es sein? Augen, die im Dunkeln sehen. Die Berliner Fotografin Friederike von Rauch. Fotos: Peter Granser "Das Mondlicht, das durch Corbusiers Lichtschächte auf die Altäre in der Krypta fällt", erläutert die Fotografin in ihrem nur eine Viertelstunde Fußweg vom Kleistpark entfernten Studio, das ihr als Showroom und Archiv dient. Und was ist die silbrige Fläche in Maria Regina Martyrum, die im Dunkeln aussieht wie ein Wasserfall? Die Künstlerin lächelt. "Eine Tür. " Besonders in La Tourette, wo Le Corbusier mit starken Farben arbeitet, sei die Nacht ihre fotografische Lösung geworden, sagt Friederike von Rauch. "Sie verstärkt die Reduktion der Architektur, verdeckt Dinge, die ich nicht sehen möchte und macht andere sichtbar. "
In der betonten Fokussierung auf Leerstellen sind verhaltene, stille Raumporträts entstanden, geprägt von einer subtilen, zur Monochromie tendierenden Tonwertskala, die die atmosphärische Verdichtung der Bildaufnahmen akzentuiert. Fern jeglichen essayistischen Ansatzes gelingt es den Fotografien von Friederike von Rauch, den Sujets durch die prononcierte inhaltliche wie kompositorische Abstraktion eine konzentrierte, traumartige Rätselhaftigkeit zu verleihen. In der konsequenten Abwesenheit der menschlichen Gestalt und der Ausklammerung des Illustrativen bleibt letztlich nur die Spur des Menschen und seiner Eingriffe. Die Fotografie wird zur malerischen Organisation der farblichen und haptischen Eigenwerte dieser Spuren und Zeichen und deren Zusammenspiel in jeweils vorgefundenen und neu zu erfindenden Licht-Räumen. Vorzugsweise werden beiläufige Details und Strukturen durch eine besondere Blickrichtung in den Vordergrund gerückt und mit dem räumlichen Kontext und den benachbarten Objekten in unvermittelte Spannungsverhältnisse gebracht.
Aber das ist nur der Anfang, denn diese Orte müssen nicht nur aufgespürt werden, sondern sollen einem bestimmten Zweck dienen, der möglicherweise so weder vom Architekten noch vom Bauherrn vorgesehen war. Mein Vorstellungsvermögen wurde bei diesen Filmproduktionen entsprechend herausgefordert. Die Quintessenz dieser Erfahrung ist, dass ich kulturell und zeitlich bedingte architektonische Eigenheiten an Gebäuden erfassen und durchdringen kann, um mich anschließend weitestgehend wieder von diesen Vorgaben zu lösen, um eine tiefergehende oder zumindest andere Betrachtungsweise zu erlangen. Diese Methoden nutze ich hin und wieder noch heute bei meiner Arbeit. Woran arbeitest Du gerade? Gibt es ein neues Projekt, das Du verfolgst? Seit einigen Jahren bin ich fasziniert von Klöstern mit herausragender Architektur und vertiefe mich in diese Art spezieller Räume, an denen Funktionalität und Spiritualität auf sehr eigene Weise aufeinander treffen. Ich arbeite an einer Serie, von der ich noch nicht lassen kann, würde jedoch weniger von "Projekt" sprechen, da ich vor Ort wohne und arbeite und jeder Aufenthalt mich auf vielen Ebenen berührt: visuell, inhaltlich, aber auch in Bezug auf die Begegnung mit jenen Menschen, die in diesen Klöstern leben, ihre Tagesabläufe, die Ordnung der Dinge, die Ruhe und Konzentration, die ich vorfinde.
In dieser bühnenhaften Atmosphäre der Surrealität verselbständigen sich die zusammengeführten Einzelelemente zu einem Rendezvous: Rhythmus und Lichtspiel von Schutzfolien verschmelzen mit der Gemäldekomposition zu unerwarteten Texturen. Die isolierte Figurengruppe eines Gemäldes wird mit augenzwinkernder Doppelbödigkeit ausschnitthaft ins Blickfeld geholt und begegnet uns so, als würde sie sich aus dem Bildraum heraus Orientierung suchend im leeren Museumssaal umschauen. Der Zoom auf die untere linke Seite von J. H. Füsslis Gemälde "Hero, Ursula und Beatrice" lässt bei Ausblendung des eigentlichen Bildinhaltes und mittels der fotografisch akzentuierten Haptik von Goldrahmen und Leinwandstruktur unseren Blick wie einen Scanner an den offen gelegten Alterungserscheinungen des Gemäldes entlang fahren. Dieser vom Alltäglichen und "Eigentlichen" abweichende Fokus findet im Beiläufigen eine neue poetische Essenz. In der Entleerung ihrer Sujets kommt von Rauch dem Ausdruck des Raumes nahe. Die Klarheit der Bildanlage macht das Abtasten des architektonischen Körpers möglich, der Raum wird zur Landschaft.