19 x 28 cm Originalkartoniert. 336 Seiten Originalkartoniert. Gut erhaltenes Exemplar mit Schutzumschlag. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 1. Karton. Mit original Schutzumschlag. : überw. Ill. ; 29 cm Deutsch 1635g. 141 S. Farbabb. ; 28 cm. -Kart. ( gut erhalten). Einblattdruck, selten. - Das Martyrium des hl. Thomas; Bildtitel in Deutsch u. Tschechisch. - William Unger, auch Wilhelm Unger (* 11. September 1837 in Hannover;? 5. März 1932 in Innsbruck), war ein deutscher Radierer und Kupferstecher. 1894 wurde er zum Professor an der Akademie der bildenden Künste Wien berufen. -# Etching by William Unger (1837-1932). - "Martyrdom of St Thomas" after P. P. Rubens. -Rare broadsheet. -. Arch. Kunsthistorisches Museum: Rubens 2017. Dermat. Syph., 24. - Wien/Leipzig, Wilhelm Braumüller, 1892, 8°, V, 1053, Abbildungen und 14 farblith. Tafeln, Halbleinenband; St. verso Tit. Weltkunst Heft 23, XLVII.
"Wir wollen zeigen, wie Rubens sich die Dinge einverleibt", umreißt Gerlinde Gruber, Kuratorin der KHM-Gemäldegalerie, das Konzept der Ausstellung. Beispielsweise zog Rubens den muskulösen Oberkörper der römischen Skulptur "Der von Cupido gezähmte Kentaur" als Vorbild für Christus' Körper beim heute in der Eremitage befindlichen "Ecce Homo" heran. Tizians "Venus und Adonis" hingegen war eine Spielvorlage für seine eigene Arbeit unter gleichem Titel, bei der er die Figuren spiegelte. Im Vergleich und der Gegenüberstellung der verschiedenen Inspirationsquellen gewinnen so die einzelnen Werke eine Grundierung, eine Verwurzelung. "Vor uns entfaltet sich eine unglaubliche Künstlerpersönlichkeit", so Haag. Die mit Rubens landläufig assoziierten prallen Körper stehen bei der lebensprallen Schau dabei nicht im Zentrum. "Wir haben uns bemüht, einen Rubens jenseits der koloristischen Schwere, jenseits der fülligen Körper zu zeigen", so Stefan Weppelmann, Direktor der Gemäldegalerie. Rubens-Ausstellung in der Albertina - Wien Aktuell - VIENNA.AT. Schließlich sei Rubens heute nicht von ungefähr der teuerste Altmeister am Kunstmarkt: "Rubens ist sicher der Künstler in der ganzen europäischen Kunstgeschichte, der am produktivsten ist.
Die Werkauswahl, darunter etwa 70 Leihgaben aus den großen Sammlungen der Welt, ist dabei so getroffen, dass Gegenüberstellungen verdeutlichen, wie Rubens arbeitet, wie ihm seine eindringlichen, überlegt komponierten Kunstwerke gelingen. Es ist damit der spannendste Aspekt seines Schaffens thematisiert: die Auseinandersetzung des Malers mit Quellen und Vorbildern. Im Mittelpunkt stehen Beispiele, die Rubens bei anderen Künstlern – in Werken seiner Zeitgenossen ebenso wie in Gemälden bedeutender Renaissance-Maler – erkennt. Zugleich tritt er zeitlebens mit der Bildhauerkunst aus Antike und Renaissance in Dialog. Aus diesen fremden Formeln entstehen somit eigene Ideen, die in rasch ausgeführte, erstaunlich modern anmutende Federzeichnungen einfließen und dann durch Ölskizzen ausgearbeitet werden. Damit eignet sich Rubens Schritt für Schritt die Kunst der Anderen in teils unerwarteter Weise an und machte sie zu seiner eigenen. Es entsteht ein riesiges Repertoire, aus dem er beständig Neues schöpft.
Ein antiker, römischer Marmor, "Zentaur, von Cupido gezähmt", reckt sich weißleuchtend gleich am Eingang der Ausstellung des Städel Museum s in Frankfurt am Main. Anderthalb Jahrtausende später malt Peter Paul Rubens eine "Dornenkrönung". Die beiden Sujets könnten einander kaum fremder sein – hier eine Figur aus der heidnischen Götterwelt, dort der gepeinigte Christus am Beginn seines Leidensweges. Nur: Was thematisch fern ist, liegt ikonografisch ganz nah beieinander. Rubens, der flämische Malerfürst (1577–1640), überträgt den muskulösen Oberkörper des Zentauren in seinen Christus, mit denselben, hinter dem Rücken verschränkten Armen, die leichte spannungsreich gedrehte Körperhaltung, beglaubigt durch den ebenfalls leicht gewendeten Kopf. "Rubens – Kraft der Verwandlung" ist die Ausstellung überschrieben, die das Städel gemeinsam mit dem Kunsthistorischen Museum Wien erarbeitet hat und nun als zweite Station zeigt. Für Frankfurt zeichnet Jochen Sander verantwortlich, der eine Altmeister-Ausstellung nach der anderen auf die Beine stellt, sein Wiener Partner war Stefan Weppelmann, den die Berliner Gemäldegalerie 2015 an das Wiener Haus verloren hat.
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