Emilia wird sich bewusst, dass sie verlassen wurde und denkt über ihren Mann nach. Schließlich legt sie sich auf Philipps Sofa und befriedigt sich selbst. Tauben im Gras Inhaltsangabe Abschnitte 16-30
Immer hatte Behude seinen Patienten schöne Urlaubstage vorgeträumt: Urlaub vom Wahn, Urlaub von der Einbildung, Urlaub von der Angst, Urlaub von der Sucht, Urlaub von den Konflikten. Philipp dachte ›soll ich träumen? ich träume nicht Behudes Traum, Behude sucht auf dem Grunde unseres Seins einen normalen Angestellten zu finden, ich hasse Wiesen, warum soll ich auf einer Wiese liegen? ich liege nie auf einer Wiese, die Natur ist mir unheimlich, die Natur beunruhigt, ein Gewitter beunruhigt mit dem Wechsel der elektrischen Spannung auf der Haut und in den Nerven, es gibt nichts Böseres als die Natur, nur der Schnee ist schön, der leise der freundliche der sanft fallende Schnee‹. Behude sagte: »Sie sind nun völlig entspannt. Sie ruhen aus. Sie sind glücklich. Keine Sorgen können Sie erreichen. Keine schweren Gedanken belasten Sie. Sie fühlen sich richtig wohl. Sie schlummern. Sie träumen. Sie träumen nur angenehme Träume. « Behude zog sich auf Zehenspitzen von Philipp zurück. Er ging in das nicht abgedunkelte Nebenzimmer, in das Zimmer der von Behude nur ungern angewandten, der gröberen psychiatrischen Methoden.
9ff. Dies zeigt, dass er sich durch das Hören der Musik von den Deutschen abschirmt, aber auch Geborgenheit und Erinnerungen an Amerika wach hält und weckt. Die Reihung von Fragen in den letzten drei Zeilen des Abschnitts zeigt, dass Odysseus sich unwohl in Deutschland fühlt und nicht weiß, auf was er sich einstellen sollte. Die Frage "Waren sie Freunde? Feinde? " (Z. 17) zeigt eine bekannte Problematik der Besatzungsmächte, die angesichts des kalten Krieges sich niemals sicher sein konnten, ob und wann es wieder zu kriegerischen Auseinandersetzungen kommen könnte. Betrachten wir nun den zweiten Abschnitt des gegebenen Textauszugs genauer. Der Autor Philip steht in einer Telefonzelle, deren Tür gerade zuschlägt. Die Szene beginnt in medias res, also mitten ins Geschehen hinein. Philip denkt darüber nach, wie er den Tag verbringen könnte. Die Personifikation 2 "[d]ie Stunde gähnte" (Z. 23), zeigt, wie langsam die Zeit für ihn zu vergehen scheint. Das Philipp sich "seiner Bestimmung beraubt" fühlt, wird durch die Metapher "[Philipp] fühlte sich wie eine der leeren Packungen, die der Besen zum Kehricht gefegt hatte"(Z.
Und wer wisse schon, wie es ohne die kritischen Stimmen ausgegangen sei. Mit der einen wie mit der anderen Ansicht kann der Leser sich zurücklehnen, beruhigt im "Treibhaus" oder dem "Tod in Rom" blättern und sich freuen, dass wir es weit gebracht haben. Jubiläumsstimmung. Als Geburtstagsgeschenke lassen sich auch die drei Hörspiele nach Wolfgang Koeppens Romanen verstehen. Sie setzen zum Glück auf Formsinn statt auf Gesinnung. Wer sich ihrem Sog hingibt, aufmerksam lauscht, der merkt rasch, dass er es nicht mit Tendenzliteratur zu tun hat. Von hier geht kein Appell zur Änderung der Welt aus. Die Frage lautet nicht "Wohin treibt die Bundesrepublik? ", sondern "Wie treibt sie? ". Das Gesellschaftskritische ist bei Koeppen ein künstlerisches Verfahren unter anderen. Es ging ihm um "das Gültige", "die Essenz des Daseins, das Klima der Zeit, die Temperatur des Tages". Danach sucht er in jedem der drei zwischen 1951 und 1954 erschienenen Romane. Um es zu finden, entwirft er hochartifizielle Welten.
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