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Auch durch den Kreuzreim wird das Sprechen nur wenig verlangsamt: insgesamt ein ruhiges, beschwingtes, leicht gebremstes Sprechen – die ruhige Flucht der Segel (V. 16) abbildend. Die zweite Fassung (1875, ohne Überschrift, vermutlich nicht veröffentlicht) ist radikal gekürzt, hat zwei statt vier Strophen, und ist im Rhythmus verändert; offensichtlich hat C. Meyer die Personifikation der Segel als zu aufdringlich empfunden und auch die zweifache Beachtung des Ichs als entbehrliches Beiwerk gesehen. Interessant ist, dass auch der alte V. 7 f. gestrichen ist: der Stern im Wasser, anscheinend als Klischee überflüssig: Ein doppeltes Leben, Zwei Segel auf dunkelnder Flut, Sie ziehen und schweben – Sie rötet der Abend mit Glut. Sich schwellt und die Schwingen bewegt, Wird gleiches Empfinden Im Wandergefährten erregt. Der jeweils zweite Vers ist um einen ganzen Takt aufgefüllt, wodurch das Sprechen unruhiger wird. Die Segel heben sich vom Wasser ab: dunkelnde Flut – im Abendlicht strahlende Segel; von der Szene um das beobachtende Ich ist nicht mehr die Rede, nur noch von den Segeln.
In der zweiten Strophe wird durch eine Inversion in den ersten beiden Versen das eine Segel hervorgehoben. Außerdem verbindet die blasse w-Alliteration der Wörter "wie", "Winden" (Vers 5), "wölbt", "bewegt" (Vers 6) und "wird" (Vers7) die Segel und unterstreicht die Zusammeng..... This page(s) are not visible in the preview. Der Zusammenhang zwischen Titel, Inhalt und Gesamtaussage ist sehr deutlich: Der Titel ist die Metapher, das heißt die zwei Segel entsprechen den zwei Personen. Der Inhalt, der schon erläutert wurde, umschreibt das Erlebnis des Paares (siehe oben), und die Gesamtaussagen (siehe 2. Abschnitt) zeigt, wie das Gedicht gemeint ist. Ebenfalls sind zwei Sinnabschnitte zu erkennen, die erste einleitende und die zwei anderen Strophen, in denen der Zusammenhalt der Segel beschrieben wird. Insgesamt kann man sagen, dass es ein schönes Gedicht ist, was zwar auf den ersten Blick uninteressant erscheinen mag, sich dann aber in ein wundervolles Gedic.....
CONRAD FERDINAND MEYER Zwei Segel Zwei Segel erhellend Die tiefblaue Bucht! Zwei Segel sich schwellend Zu ruhiger Flucht! Wie eins in den Winden Sich wölbt und bewegt, Wird auch das Empfinden Des andern erregt. Begehrt eins zu hasten, Das andre geht schnell, Verlangt eins zu rasten, Ruht auch sein Gesell. 1882 Konnotation Zunächst ist da nur eine zufällige Beobachtung, wie aus weiter Ferne: Der Blick fällt auf zwei Segel, die in einer tiefblauen Bucht dahin ziehen. Weitere Einzelheiten der Szenerie werden vom Autor nicht mitgeteilt. Und doch verwandelt sich das Gedicht des Schweizer Erzählers und Lyrikers Conrad Ferdinand Meyer (1825–1898) im behutsamen Übergang von Strophe zu Strophe von einem Natur- in ein Liebesgedicht. Bereits in der zweiten Strophe kommen Wörter aus der seelischen und emotiven Sphäre ins Spiel: "Empfinden" und "erregen". Am Ende sind dann aus zwei Segeln die zwei "Gesellen" geworden, deren harmonische Gleichläufigkeit auf das innige Einvernehmen zweier Liebender hindeutet.
Sprachliche Mittel wie Anaphern zeigen, dass die Segel immer zusammen sind und zu zweit leben. Die doppelte Wiederholung von "Zwei Segel" (Strophe 1, Vers 1 + 3) verdeutlicht, dass die zwei Segel zusammen gehören. Die zwei Segel ergänzen sich in einer Harmonie, was ebenfalls durch sprachliche Mittel deutlich wird: Das Gedicht ist sehr gleichmäßig aufgebaut, aufgrund des verwendeten Daktylus und dennoch wirkt es unruhig. Auch sehr viele Personifikationen hat der Autor in diesem Text verwendet, wie z. B. "begehrt" (Strophe 2, Vers 4) oder "Empfinden" (Strophe 2, Vers 3), was verdeutlicht, dass diese Segel sehr menschlich dargestellt werden und so auch das Gefühl der Liebe teilen können, was eigentlich nur bei Menschen der Fall ist und nicht bei Gegenständen, wie zum Beispiel den Segeln. Das Oxymoron "Zu ruhiger Flucht" (Strophe 1, Vers 4) steht für eine perfekte Partnerschaft, da dieses Oxymoron eine Vielfältigkeit trotz Einheit verdeutlicht. Das Gedicht ist im Textstil des Kreuzreimes geschrieben, was zeigt, dass die zwei Segel ihr ganzes Leben miteinander verbringen und sich nie trennen.
Das ist die eine, bildhafte Ebene, das, was dasteht. Darunter liegt aber natürlich eine zweite, eine, für welche die bildhafte Ebene als Metapher steht. Wenn wir mit einem Menschen zusammen sein wollen, gilt es, sich diesen Segeln ähnlich zu verhalten. Nur wenn man in die gleiche Richtung schaut, das gleiche Ziel ansteuert, ergibt sich ein gemeinsamer Weg. Nur wenn einer auf den anderen Rücksicht nimmt, sich vom anderen berühren und mitziehen lässt, befindet man sich auf gemeinsamer Fahrt. Vielleicht würde man gewisse Dinge alleine anders angehen, hätte auch mal andere Ziele, ist nicht immer einer Meinung – es hilft nichts: Wenn zwei auf Dauer in entgegengesetzte Richtungen steuern, verliert man das gemeinsame Ziel aus den Augen. So verlangt ein Miteinander immer mal wieder, nachzugeben, Kompromisse einzugehen. Es heisst, sich anzupassen, auch mal den Wind des anderen aufzunehmen und am gleichen Strick zu ziehen. Alles andere wäre ein Kräftezehren, ein ständiger Kampf und Wettbewerb, die schlussendlich das Beziehungsschiff zum Kentern bringen, weil sie das Ende der ruhigen Fahrt bedeuten würden.