Das Gedicht "Einen jener klassischen ", welches von Rolf Dieter Brinkmann 1975 veröffentlicht wurde, handelt von dem lyrischen Ich, welches in einer für ihn typischen Nacht einen andersartigen Moment der Ruhe und Zufriedenheit wahrnimmt. Inhaltlich befasst sich das Gedicht mit einem typischen Spätsommertag am Abend, an dem alles alltäglich verläuft. Jedoch erlebt das lyrische Ich, entgegen dem Alltag welchen es beschreibt, für einen kurzen Zeitpunkt einen Moment der Ruhe und Entspannung. Im Anschluss schreibt sich das lyrische Ich diesen besonderen Moment auf, damit der Gedanke nicht wieder verloren geht. Die Deutungshypothese lautet demnach wie folgt: Das lyrische Ich verspürt an einem für ihn klassischen Abend in Köln einen Moment der Ruhe und Entspannung. Bei diesem Gedicht handelt es sich um acht Strophen, welche jeweils zwei Verse besitzen. Es wird kein bestimmtes Reimschema und kein Metrum verwendet. Wichtig für die Deutungshypothese ist die Tageszeit und der Ort, welche die Alltäglichkeit des beschriebenen Tages unterstreichen soll.
Einen jener klassischen Einen jener klassischen ist ein Gedicht von Rolf Dieter Brinkmann und wurde 1975 im Gedichtband Westwärts 1&2 veröffentlicht. Es gilt heute als eines der populärsten Beispiele für die Lyrik der siebziger Jahre. ==Inhalt== Das Gedicht berichtet von einem alltäglichen Wunder in den Randgebieten der Großstadt Köln. Brinkmann erschafft dazu die... Gefunden auf Keine exakte Übereinkunft gefunden.
In: Deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Band 12, 2002. S. 14–15. ↑ Hermann Korte: Rolf Dieter Brinkmann – Einen jener klassischen. Universität GH Essen, 2000. ( Memento des Originals vom 13. August 2011 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. (PDF; 12 kB) S. 2–3. ↑ Hermann Korte: Rolf Dieter Brinkmann – Einen jener klassischen. 1.
Diese Zeit wird gestaut durch den Verzicht auf Verben; nur Substantive werden aufgewendet, um sich gegen die "Normalzeit" zu stemmen, um dem Moment jenseits des objektiven Zeitmaßes die Illusion von Dauer zu verleihen. Der letzte und entscheidende Schritt: schnell muß der Chronist zu Werk gehen – und damit ist er wieder dem Diktat der Zeit unterworfen –, um das Glückserlebnis des Zufalls schriftlich zu beglaubigen. Das Geschehen wird in Sprache eingesargt, mit einer auf Klarheit und Kürze dressierten Wort-Kunst mumifiziert und ins Museum eines Buches gestellt, zur doppelten Erinnerung: an den Augenblick "in der dunstigen Abgestorbenheit Kölns" in den frühen siebziger Jahren und – säkularisierte Vorstellung vom Leben nach dem Tode – als Epitaph mit dem Namen des Autors, der vor diesem Augenblick schreibend verstummte. Mehr kann die Literatur nicht, und es ist selten, daß sie dies wenige erreicht. Kurz nach der Veröffentlichung dieses Gedichts verunglückte Rolf Dieter Brinkmann tödlich. Michael Zeller, aus Marcel Reich-Ranicki (Hrsg.
Das denkt man, darauf kommt man, wenn man wieder seine Bücher vorholt, die an Zorn und Vitalität nichts verloren haben, was nicht heißt, daß man sie lieben muß. Vieles in den großen Materialienbänden, Rom, Blicke, Erkundungen und Schnitte, in denen er nicht zuletzt seine Erfahrungen als Stipendiat in der römischen Villa Massimo in genialisch wüsten Collagen aus Fotos, Postkarten, Pornographie, abgetippten Liebesbriefen, endlosen Tiraden und Augenblicksnotaten festhielt, ist geradezu abstoßend gut und genau geschrieben. Sein für mich bestes Buch bleibt der makellose Gedichtband Westwärts 1&2, mit dem er sich nach fünfjähriger Abstinenz vom Literaturbetrieb zurückmeldete, nur um im gleichen Monat in London vor ein Taxi zu laufen – und die Nachwelt mit dieser unerschöpflichen Sammlung langer und kurzer, mal wie gewohnt drauflos schimpfender, dann überraschend innehaltender Poesie allein zu lassen. Darunter weit ausgreifende, flächig angelegte lyrische Tableaus, die die Leserichtung nicht festlegen, das Auge schweifen lassen und so die ständige Unruhe der Wahrnehmung simulieren, die ihnen vorausgegangen ist.
[2] Deutung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Gemäß Hermann Korte wird das Phänomen Wahrnehmung in Brinkmanns Gedicht doppelschichtig betrachtet. In einem ersten Anlauf bedeutet Wahrnehmung hier einfach nur Reflexion eines musikalischen Reizes, was als Reaktion "für einen Moment eine / Überraschung" provoziert. In diesem ersten Sinne nimmt das lyrische Ich also Musik wahr und befasst sich mit ihrem Effekt. In der sechsten oder siebten Strophe führt Brinkmann dann einen Autor ein, der das Geschehene schnell aufschreiben will, und schafft so eine weitere Betrachtung der Wahrnehmung. Sie ist nunmehr nicht nur Reflexion, sondern Muse und Anlass zu poetischer Arbeit. So nimmt das lyrische Ich in einem zweiten Sinne die eigene Wahrnehmung wahr und fasst diese in Poesie; es ist die Reflexion der Reflexion. Daraus lässt sich schließlich folgern, dass sich der Protagonist des Gedichtes selbstreflexiv mit Wahrnehmung, Reaktion und Verarbeitung auseinandersetzt. [3] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Michael Zeller: Hyperion in der Vorstadt.
Die darauffolgenden 5 Verse sind für den Augenblick des Geschehens wichtig: Was hier die Anregung sein könnte, ist der im ersten Vers erwähnte "schwarze Tango". Somit beschreibt der schwarze Tango nicht nur den abrupten Ablauf des Alltags, sondern könnte auch für die musikalische Anregung des lyrischen Ichs stehen, durch welche es einen besonderen Moment des Genusses verspürt. Ab der vierten Strophe wird stark verdeutlicht, wie besonders der Moment ist. Es wird eine Anapher verwendet (Vers 7, 8, 9 - für einen Moment... ), um die Wirkung dieses Momentes auf das lyrische Ich zu beschreiben. So werden Nomen wie "Überraschung", "Aufatmen" oder "Pause" verwendet, welche sich deutlich von den zuvor verwendeten Nomen unterscheiden und eine neue, frische Wirkung schaffen. In der sechsten Strophe wird die Straße, in welcher sich das lyrische Ich befindet, wieder negativ beschrieben (Vers 11 und 12: "die niemand liebt und atemlos macht, beim Hindurchgehen. "). Das Gedicht beschreibt in den letzten Strophen die Rückkehr zum Alltag, welche durch die negativ auffallenden Adjektivattribute und Nomen dargestellt wird.
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