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Hallo, die Markant 60 ist vergleichbar mit einer AP 630 vom Durchsatz her, die Markant 65 mit einer AP 730. Das ist nicht zu vergleichen mit allem was Welger an zweistelligen Modellen gebaut hat Ich stimme dir im Rest deines Beitrags zu, speeder, aber die Aussage hinkt etwas. Zwei- oder dreistellige Modellbezeichnung hat nichts mit der Leistungsfähigkeit der Presse an sich zu tun, sondern lediglich mit dem Alter. Die dreistelligen Modelle sind jünger als die zweistelligen, dabei ist die Leistung aber ähnlich bzw. identisch, zum Teil sogar die gleiche Technik verbaut und lediglich Unterschiede an den Verkleidungselementen vorhanden. Welger Pressen- Ballenwerfer Typ P 22, orig. DLG- Bericht 1970 | eBay. Beispiel: AP 830: Zu 95% identisch mit AP 83 AP 730: Zu 95% identisch mit AP 73 AP 630: Leistungstechnisch sehr ähnlich zur AP 63 AP 530: Technisch identisch zu AP 53, leistungstechnisch identisch zu AP 52 und 53 Brauchbare Infos habe ich leider nicht, wie es dort weitergeht. Mir ist mal zu Ohren gekommen, dass die AP's in grün-grau weitergebaut werden sollen.
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Wir wirken immer, die Frage ist nur wie? Leider sind sich viele Menschen nicht bewusst, wie sie wirken und welche Auswirkungen es hat. Sehr häufig sind nämlich wir selbst die Ursache dafür, dass Menschen in einer bestimmten Art und Weise reagieren. Und Menschen glauben dem Körper, nicht den Worten. Viele haben Angst davor als "künstlich" degradiert zu werden. Doch das ganze Leben ist eine Bühne und schon Helmut Plessner sagte den treffenden Satz: "Nichts ist künstlicher als der Mensch! " Wir alle sind Schauspieler des Lebens und schlüpfen tagtäglich in unterschiedliche Rollen. Wir haben die Rolle der Eltern, der Kollegen, des Vorgesetzten, des Untergebenen, Überlegenen usw. Diese Rollen setzen eine bestimmte Selbstdarstellung voraus. Sich so zeigen, wie man sich gerade fühlt? Oder glauben Sie, dass Politiker, Entscheidungsträger, Ärzte, Verkäufer, Mütter, Väter sich immer so zeigen können, wie sie sich gerade fühlen? Hoffentlich nicht. Denn dann würde eine Familienfeier schnell zu einer Schlammschlacht ausarten, Kunden würden die ungehobelte Art des Verkäufers nicht ertragen und viele Mitarbeiter würden den affektgeladenen Chef verlassen.
Er stieg hierzulande in Windeseile von einem tingelnden, überqualifizierten Barmusiker zu einem der phänomenalsten Solisten auf. Mit Mitte 20 hatte es Eugen geschafft, er war berühmt – er ging bei Altkanzler Helmut Schmidt ein und aus und gehörte zu den angesehensten Persönlichkeiten Berlins. Doch wie geht es von hier aus weiter, wenn man bereits als junger Mensch weit oben angekommen ist? Es wurde schwierig für ihn, sich zwischen Rampenlicht und Genialität, zwischen Starsein und Familienvater, zwischen Bühnenwirklichkeit und Realität zurecht zu finden. Eugen prägte, auch wenn er über große Zeiträume abwesend war, das Leben seines Sohns entscheidend. Und trotz des schmerzlich frühen Verlusts des Vaters fand Roger seinen Weg, seine Musikalität – sein eigenes Sprachrohr. Er setzte sich Zeit seines Lebens intensiv mit seinem Vater auseinander, eiferte ihm nach, ließ sich an ihm messen und fand unbeirrbar zu sich selbst: Als Sänger, der schlussendlich ein Millionenpublikum quer durch alle Altersschichten und Herkünfte erreichte.
Dann ein Soldat, voller seltsamer Eide und bärtig wie der Pard, eifersüchtig in der Ehre, plötzlich und schnell im Streit, auf der Suche nach dem Ruf der Blase sogar im Mund der Kanone. Und dann die Gerechtigkeit, In hellem rundem Bauch mit gutem Kapaun gefüttert, Mit strengen Augen und Bart von formellem Schnitt, Voller weiser Sägen und moderner Instanzen; Und so spielt er seine Rolle. Das sechste Alter verschiebt sich in den mageren Pantoffel. Mit Brille an Nase und Beutel an der Seite; Sein jugendlicher Schlauch, gut gerettet, eine Welt zu weit Für seinen geschrumpften Schaft und seinen große männliche Stimme, Wendet sich wieder kindischen Höhen zu, Pfeifen und pfeift in seinem Klang. Letzte Szene von allen, Das beendet diese seltsame ereignisreiche Geschichte. Ist zweite Kindlichkeit und bloße Vergessenheit. Ohne Zähne, ohne Augen, ohne Geschmack, ohne alles. (Akt II, Szene VII) In diesem Monolog" Die ganze Welt ist eine Bühne "sieht Shakespeare das Leben als Drama, das auf einer Bühne in einem Theater aufgeführt wird.