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Klassik aktuell Kritik - "La Bohème" am Gärtnerplatztheater München Arm ist langweilig und teuer macht lustig: Bernd Mottl verlegt Puccinis Künstler-Oper in die Schickeria und lässt den Weihnachtsmann strippen. Die coole Society im Permafrost. Das Publikum war angetan, Tränen flossen freilich kaum. Eine Premierenkritik. 4 Min. | 29. 3. 2019 VON: Peter Jungblut Ausstrahlung am 29. 2019
Daraufhin wird er der Geliebte der Musetta, die das im dritten Bild in einer Tiefgaragen-Disko feiern. Die Zöllner sind die Türsteher an der Stahltür. Das Bühnenbild wandelt sich wieder zum Anfangsbild. Mimì kehrt in Jeans mit Rucksack und Isomatte zurück. Sie stirbt. Sänger und Orchester Das Dirigat von Anthony Bramall ist das große Problem in dieser Premiere. Viel zu laut werden gerade im ersten Bild all die herzergreifenden Momente zugedeckt, für die Puccini bekannt ist. So gibt es im ersten Bild eigentlich nur ein Händchenhalten und keine Liebesszene, Mimì stirbt im vierten Bild relativ unerklärlich, das leise Verlöschen einer schönen Stimme ist nicht zu vernehmen. Dabei hätten alle Solisten Eigenschaften, um herausragende Rollenbilder abzuliefern. Camille Schnoor hat für die Mimì eine schöne seidenweiche lyrische Stimme, aber, weil sie viel Kraft benötigt, wird die Stimme in der Höhe immer enger und schaler. „Wir wollen uns trennen, wenn die Blumen wieder blühen“ – „La Bohème“ im Gärtnerplatztheater (Kritik) – KiM – Kultur in München. Für einen schönen Liebestot fehlt ihr am Ende die Geschmeidigkeit. Gleiches Vorzeichen gilt für Lucan Krasznec: er gibt den Rodolfo als schwerer italienischer Tenor mit hoher Durchschlagskraft, wirkte aber eher hilflos und alleingelassen.
Maria Celeng macht aus der Musetta mit ihrer hochbeweglichen schlanken Stimme die Hauptrolle des Stückes, Matija Meic (Marcello) ist ein schwerer dunkler wohltönender Baßbariton und als Einziger zum Erzeugen von Mitgefühl in der Lage, Levente Pall kann mit der Mantelarie des Colline zurecht die Aufmerksamkeit kurz auf sich ziehen. Fazit Manchmal stellt man sich die Frage, warum in der Oper die Kontrollmechanismen versagen: ein akustisch, sängerfreundliches Bühnenbild, aber ein Dirigent, der so laut ist, daß gerade im ersten Bild, die beiden Hauptdarsteller sich gegenseitig anschreien müssen, um sich Gehör zu verschaffen. La Boheme am Gärtnerplatztheater. Von Romantik oder Liebe ist nichts zu spüren bei Che gelida manina – Welch eiskaltes Händchen. Der Regieeinfall, die Handlung in eine heutige sogenannte Künstlerszene zu verlagern, aber Mimì einfach an der Schwindsucht sterben zu lassen, ist unglaubwürdig – denn heutzutage stirbt niemand mehr in Europa in dieser Form an der Schwindsucht! Der schwule Weihnachtsmarkt mit Strip ist einfach nur geschmacklos.