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Text von Paulus Hochgatterer Mit Nikolaus Habjan Premiere 25. Juli 2018 - 19. 30 Uhr Weitere Aufführungen 26. Juli - 19. 30 Uhr Erneut beschäftigt sich der Puppenbauer und Regisseur Nikolaus Habjan mit einem historisch umstrittenen Thema: Nach den Personen in Staatsoperette – Die Austrotragödie, uraufgeführt 2016 bei den Bregenzer Festspielen, bringt er nun den Dirigenten Karl Böhm als Puppe auf die Bühne. 1894 in Graz geboren, zählt Böhm zu den bedeutendsten Dirigenten des 20. Jahrhunderts. Für seine Karriere arrangierte er sich mit den Nationalsozialisten und übernahm 1934 den Posten des Generalmusikdirektors der Semperoper Dresden für den aus dem Amt gedrängten Fritz Busch. Ab 1938 trat er fast jährlich bei den Salzburger Festspielen auf, 1943 wurde er Direktor der Wiener Staatsoper. Bereits 1935 schrieb er: »Es ist sicher im Sinne der Regierung gelegen, wenn ich als deutscher Dirigent nach Wien gehe, um dort den zahlreichen Anhängern der nationalsozialistischen Idee neue Anregung zu geben, umso mehr als ich gebürtiger Österreicher bin.
Hier wurde Karl Böhm, einer der größten Dirigenten des 20. Jahrhunderts, im Jahr 1894 im sogenannten Böhm-Schlössl in der Kernstockgasse 21 geboren, begraben liegt er auf dem Grazer Steinfeldfriedhof. Zwischen Geburt und Begräbnis liegen fast 87 Lebensjahre, die von einem tiefen Zwiespalt geprägt sind: Einerseits war Böhm ein großer Künstler, andererseits war er ein Mensch, der sich mit dem Nationalsozialismus gemein machte, um seine Karriere voranzutreiben. Böhm – Uraufführung von Paulus Hochgatterer Regie: Nikolaus Habjan, Regiemitarbeit: Martina Gredler, Bühne: Julius Theodor Semmelmann, Kostüme: Cedric Mpaka, Licht: Thomas Trummer, Dramaturgie: Elisabeth Geyer Zu sehen unter dem link:
Nikolaus Habjan mit "Böhm" von Paulus Hochgatterer über das Leben des berühmten österreichischen Dirigenten als Gastspiel im Residenztheater Für Leute, die sich selbst gern aufregen, gibt es nichts Lustigeres – und Reinigenderes –, als eine Person aus sicherer Entfernung dabei zu beobachten, wie sie sich über irgendwas mächtig echauffiert, was einen selber weniger betrifft. In "Böhm" steigert sich eine Puppe in ein wildes Wut-Stakkato über die rumänische Dirigier-Schmalzlocke Sergiu Celibidache hinein, der nach 1945 die Berliner Philharmoniker dirgieren durfte, obwohl ihm – nach Ansicht der Puppe – wegen seiner verfehlten symmetrischen Schlagtechnik jeder Sinn für Beethovens "Egmont"-Ouvertüre abgeht. Das ist ein Moment, überdreht, absurd und böse wie eine überhitzt leerlaufende Tirade von Thomas Bernhard. Und auch Zuschauern, die für Dirigenten und ihre Marotten weniger übrig haben, hat dieses Stück einiges zu sagen, das Paulus Hochgatterer für den österreichischen Puppenspieler Nikolaus Habjan geschrieben hat und das an zwei Abenden im ausverkauften Residenztheater gastierte.
Strauss, ebenfalls mit dem NS-Regime verquickt, war mit Böhm freundschaftlich verbunden. In Dresden wurden von ihnen "Die schweigsame Frau" und "Daphne" uraufgeführt. Die Semperoper ist neben der Wiener Staatsoper ein wesentlicher Schauplatz. Dort wurde der widerständige Fritz Busch von den Nazis 1933 vertrieben, auch weil man Böhm dort wollte. Nach "Rigoletto" (drei Tischpuppen bei Proben, das zählt zu den besten Szenen) ist für Busch Schluss. Böhm ziert sich aus Sorge um den Ruf. Dann aber geht es zackig steil nach oben. In Wien weist er Konzertmeister Schneiderhan an, 1938 nach dem Anschluss zu Beginn des Konzerts nicht nur das Deutschland-, sondern zudem das Horst-Wessel-Lied zu spielen, die Hymne der Nazis. "Wenn das Politische auf Sie zukommt, schauen Sie auf die Noten", rät er dem Geiger. Und nein, als Kadenz fürs Mozartkonzert gehe die von Kreisler gar nicht. Böhm macht bei seinem Auftritt im Konzerthaus den Hitlergruß. Am 9. November, dem Tag des Pogroms, wird Bruckners Fünfte gegeben.