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Und der spürt: Mitten in meinem Verzagen hält mich einer fest und zieht mich heraus. Du hast mich erlöst, HERR, du treuer Gott. Wie mag das sein, wenn der Herr die Dementen dieser Welt erlösen wird? Werden sie dann sein wie die zu neuem Denken Erwachten? Ihr Mund voller wiedergefundener Worte und Sätze, ihre Zunge voller kostbarer Erinnerungen? Schlesien uns von gott gegeben van. Oder wird das alles dann keine Rolle mehr spielen? Mag sein, dann gilt nur noch – aber was heißt hier nur? – der Ruf Gottes: Ich habe dich bei deinem Namen gerufen; du bist mein! (Jesaja 43, 1) Der Friede Gottes, der höher ist als unsere Vernunft, bewahre unsere Herzen und Sinne in Christus Jesus, unserm Herrn. Hier finden Sie die Predigt zum Download
Ein Vers wie "Wie sich der Stern am Himmel schnäuzt" spricht in diesem Sinne für sich selbst. Vor allem aber: Die Handlungskonstruktion ist völlig undramatisch, es gibt auch nicht den minimalen Ansatz für irgendeinen, geschweige denn tragischen Konflikt. Schlesien uns von gott gegeben und. Das Ganze gerät zur Aneinanderreihung von Tableaus, ja zur Revue, zum Anlass, eine opulente Musikmaschine mit Koloraturenfeuerwerk, Massenszenen und aparten Klangeffekten (Flötenduett mit Sopran und Background-Chor etwa) in Gang zu setzen. Dass Meyerbeer mit ein paar schönen Melodien und interessanten chromatisch-enharmonischen Bildungen aufwartet – geschenkt. Zumal in diesen Tagen bricht der Oper indes die plärrende Verkündigung von Preußens Gloria, der Kotau vor Thron und Altar, das haarsträubend affirmative Amalgam von Religion und Krieg den Hals. Nun wissen der Regisseur Jakob Peters-Messer und der Bühnenbildner Sebastian Hannak ganz genau, dass man das heute nicht kommentarlos durchgehen lassen kann. Sie setzen also Signale der Distanzierung und der Illusionsdurchbrechung: Da wird ein "Chronist" (Michael Ihnow) eingeführt, der einen Hauch von Epischem Theater verbreitet und mit Mikrofon und Scheinwerfer für eine Quasi-Werkstattatmosphäre sorgt.
Der militärische, mittlere Akt ist von dieser Fluchtanekdote im Hause Saldorf und einem Besuch beim König in Sanssouci eingerahmt. Am Ende kommt es wie es bei dieser Art von Imagepflege kommen muss. Übers Flötenspiel bekommt Conrad am Ende eine Stelle in der Hofkapelle, sein eben noch zum Tode verurteilter Bruder ein königliches Pardon und beide dürfen ihre Bräute heiraten. Oper Bonn: „Feldlager in Schlesien“ ist eine peinliche Verbeugung vor Preußens Gloria | Kölner Stadt-Anzeiger. Und das (Chor-)Volk gibt sich einer wahren Orgie von "Heil dir im Sternenglanz, Vater des Vaterlands, heil König dir! " hin. Ins preußische Selbstbild mit seiner aparten Mischung aus militärischer und musischer Ambition passte Meyerbeers Oper. Im ersten und im dritten Akt imponiert der souveräne Umgang Meyerbeers mit allen möglichen stilistischen Zutaten und dem Wechsel zwischen ihnen. Im mittleren Akt wird es zu einer besonderen Herausforderung für die Regie (vor allem mit, aber auch ohne Blick auf den Ukrainekrieg), das eskalierende Aufpeitschen von Hurrapatriotismus in der Musik, an die Kandare der Vernunft einer szenischen Brechung zu legen.
Meyerbeer hatte den französischen Librettistenstar Eugen Scribe dazu geholt. Es gehört zu den Pikanterien am Rande, dass man in Preußen dann doch nicht so offen war, um zuzugeben, dass ein Franzose die Verse für diesen Friedrich II. -Kult verfasst hatte. Man ließ so den Übersetzer Ludwig Rellstab als Verfasser firmieren. Bergunglück Polen: Sechs Tote mittlerweile geborgen | Kölnische Rundschau. Dass es den frankophilen Friedrich, der selbst besser französisch als deutsch parlierte, vermutlich nicht gestört hätte, spielte keine Rolle. Die Vertonung der Anekdoten über den so PR -geschickten Preußenherrscher waren eh nur Mittel zum pompösen Zweck. * * * Es ist schon makaber, vielleicht aber auch nur dialektisch, dass das Jubelstück zur Weihe des Musentempels Unter den Linden hauptsächlich vom Krieg handelt und davon, wie sich der brave Untertan für seinen Landesherrn in die Bresche schlägt und notfalls aufopfert. Die charmanteste Episode des Librettos und der Komposition besteht andererseits darin, dass es sein Flötenspiel ist, das den König aus einer ziemlich misslichen Lage rettet.