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Dass die Zuschauer auf der Seite des Blonden standen, lag nicht daran, dass er gut war, sondern daran, dass er am besten aussah. Mit Eastwood auf Boden der Tatsachen Der Blonde hieß Clint Eastwood. Als er seine reiferen Jahre erreichte, hat er auch die Figuren auf den Boden der Tatsachen geholt. Wenn man genauer hinsah, waren Revolverhelden gar keine Helden, sondern Versager. Und großartig an ihnen war nur, dass sie sich trotzdem auf das gefährliche Spiel einließen. Offizieller Filmtrailer Power-Frau bekommt einen Korb Und nun also "The Homesman": eine Regiearbeit von Tommy Lee Jones, der zugleich die männliche Hauptrolle spielt. Sein outlaw George Briggs ist, wie es sich auf dem Erkenntnisstand nach Eastwood gehört, zu Beginn des Films nicht nur schmutzig und unansehnlich, sondern auch ein moralisches Wrack. Nachdem er aus einer illegal bewohnten Hütte im unwirtlichen Nebraska gesprengt und dank eines "Engels" vom Strick befreit wurde, hält er nur mit knapper Not sein Wort. Doch Jones als Regisseur geht noch weiter.
Auf den Gedanken, dass dies eine Travestie, also eine Persiflage, sein könne, kommt man heute nicht mehr ohne Weiteres. Die soziale Rolle der Frau hat sich geändert, ihre Widerspiegelung in den narrativen Kinoentwürfen zeigt dies nicht nur, sie ist auch als Rückprojektion in ein von Männern dominiertes Genres formal sehr nützlich, um Geschichten zu erzählen, die (Genre-)Erwartungen durchkreuzen. In der Hölle, jenseits der Zivilisation Und das sieht so aus: die fromme Farmerin Mary Bee Cuddy (erneut reif für einen OSCAR: Hilary Swank, "Boys Don't Cry", "Million Dollar Baby") ist die einzige Person in einer Gemeinde des Mittleren Westens, die den Mut aufbringt, drei wahnsinnig gewordene Frauen zu einer methodistischen Gemeinde in Iowa zu bringen. Eine Frau wurde von ihrem Mann sexuell misshandelt, eine andere hat ihre Kinder an die Diphtherie verloren, die dritte entsorgte ihr Neugeborenes einfach in der Scheiße des Aborts. In "The Homesman" befinden wir uns in einer beinahe prähistorischen Hölle jenseits der Zivilisation.
Neo-Western "The Homesman": Das war's dann mit der Männlichkeit Foto: Universum Die Helden des Western -Genres sind um ihren Alltag nicht zu beneiden: Das Land urbar machen, Indianer massakrieren und die Banditen die Härte des Gesetzes spüren lassen, so geht die Zeit ins Land. Frauen, gleich ob als edelmütige Verlobte, verruchte Saloon-Damen oder jungfräuliche Töchter, die vor Rothäuten gerettet werden müssen, sind dem Helden nicht viel mehr als ein Anlass, die nächste Schießerei in die Wege zu leiten und so den eigenen Beschützerinstinkt zur Schau zu stellen. Tommy Lee Jones, einer der wenigen passionierten Grantler Hollywoods, hat mit seiner dritten Regiearbeit "The Homesman" einen Film gemacht, der an diesem ewigen Genregesetz so nachdrücklich rüttelt, wie es das Kino schon lang nicht mehr getan hat. Drei Frauen einer kleinen Siedlung in Nebraska Mitte des 19. Jahrhunderts werden durch das lebensfeindliche Klima und die Gewalt oder Lieblosigkeit ihrer Männer verrückt. Kurze, beklemmende Rückblenden zeigen, was sie in den Wahnsinn getrieben hat: Die eine wird von ihrem Gatten misshandelt und vergewaltigt, während ihre Mutter wach neben ihr liegt, die andere erkrankt, nachdem die gesamte Viehherde ihrer Familie an einer Seuche verendet ist.
Der Film fängt mit dem "Engel" an: der hübschen, alleinstehenden und wohlhabenden Farmerin Mary Bee Cuddy (Hilary Swank). Sie empfängt ihren Nachbarn zum Essen, serviert ihm, singt ihm vor und macht einen sehr nüchternen Heiratsantrag – was ihn in die Flucht schlägt. So eine Frau ist dem Freier nicht geheuer. Warum, begreift man nach wenigen Szenen, die in ein paar Minuten alle Heimatfilm-Träume, die man mit der kargen Breitwand-Prärie verbinden mag, im Grauen verwehen lassen. Panoptikum weiblichen Grauens Im Grauen der Frau, die von ihrem Mann mal im Stehen genagelt, mal im Bett bestiegen wird, während ihre alte Mutter ängstlich neben ihr liegt und aus dem Fenster sieht. Nachdem sie gestorben ist, zieht der Mann ihre Leiche, bevor sie müffelt, an der Verzweiflung der Tochter vorbei hinaus in Eis und Schnee. Im Grauen einer zweiten Frau, die nur noch den Hunger für sich selbst und ihre Kinder vor Augen hat, nachdem ihre Rinderherde eingegangen ist. Und mit einer dritten, die ihr letztes, totes Kind in einem Plumpsklo entsorgt.