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Die ersten Töne von Lucia Lucas erinnerten mich an das wunderbare Timbre des vor wenigen Tagen verstorbenen und unvergessenen Wotan von Allan Evans. Den Göttervater gesungen von einer Frau (sie war einst ein Mann), behielt jedoch die volltönende Bassbariton-Stimme, gilt schon als singuläres Novum. Allein was tut´s? Ließ sich so mancher Wotan in Sprechgesang verleiten, nicht so Lucia Lucas man erlebte Gesangskunst von enormer Größe. Mühelos bündelte die Dame ihr immenses wohlgetöntes dunkles Material zu vokaler Gestaltung allererster Güte. Gleichwohl vereinte Lucas emotionale Passagen während der kräftezehrenden Monologe in sinnlich-vokaler Wärme der Mittellage, überschäumend in virilen Höhenattacken der vorzüglichen Charakterkonturierung. Wie einst Brigitte Hahn war auch Julia Borchert dereinst am NT MA im lyrischen Fach zu Hause und mutierte nun zur Wagner-Sängerin. Abschiedskonzert in Eutin: West behielt die Fäden in der Hand | shz.de. Sie verkörperte vom Erscheinungsbild keine Heroine, auch vokal in keiner Weise. Der ausgezeichneten Sopranistin blieb das liebliche Timbre erhalten, die Stimme wuchs voluminös und öffnete einer Brünnhilde völlig neue Perspektiven.
Aus dieser stieig der Doktor Mirakel heraus. In diese sargähnliche Klappe verschwand dann auch Antonia, nachdem Doktor Mirakel sein tödliches Werk vollendet hatte. Niklaus wurde zum Gehilfen von Doktor Mirakel, wohl um Hoffmann von Antonia zu befreien. Diese Konstellation wird immer mal wieder von Regisseuren gewählt, und ich halte sie für keine schlechte Idee, denn es ist ja letzten Endes das Ziel der Muse, Hoffmann von seinen Weibergeschichten abzubringen und ihn seiner Bestimmung als Dichter zuzuführen Antonia war eine gute Sängerin und Darstellerin. Die Stimme der Mutter wurde vom Niklaus gesungen. Die Regie interpretierte den Niklaus als Helfer des Doktor Mirakel. In Kassel hatte man diese Neigung des Niklaus auch schon angedeutet. Die Bühne war wieder voller weißer Mäuse und inzwischen mehrerer Kisten leerer grüner Flaschen. Giulietta dagegen war ein eher üppiger, mütterlicher Typ in überwiegend weißem Gewand. Borchert aus Luebeck-10 in der Personensuche von Das Telefonbuch. Sie hatte so gar nichts Böses oder Nuttiges an sich. Sie brachte ihren Gesang ganz locker und eher statisch rüber.
Vielen Dank für die freundliche Kooperation!
Fazit Detmold: Die Schwäche der Detmolder/Hagener Inszenierung lag im Regiekonzept. Den Hoffmann an einem einzigen Punkt, nämlich seinem Alkoholismus, aufzuhängen, ist etwas zu simpel und wird diesem Werk nicht gerecht. E. T. A. Hoffmanns kulinarische Gelage waren zwar berühmt, und sein Alkoholkonsum hat sicher auch zu seinem frühen Tod im Alter von nur 46 Jahren beigetragen, aber immerhin füllte er an drei Tagen die Woche seine Rolle als mutiger Kammergerichtsrat in Preußen aus und war ein erfolgreicher Schriftsteller und auch Komponist. Die ganze Oper mit einer wachsenden Zahl leerer Weinflaschen und den allgegenwärtigen weißen Mäusen zu garnieren, geht an der Botschaft des Librettos vorbei, die eher lautet: Lass die Realitätsflucht und Weibergeschichten, widme dich der Dichtung. Der Detmolder Hoffmann aber war ein unrettbarer Säufer. Dadurch ging das Fantastische in dieser Oper im Kreis Lippe weitgehend verloren. Oder wurde die Inszenierung von der Heilsarmee gesponsert? Die Schauspielerführung ließ stark zu wünschen übrig.
Ohne Überproportionen kontrastierte Ishil die wuchtigen orchestralen Ausbrüche der präzisen Bläserfraktionen mit konträr herrlichen innigen Passagen der warmgetönten Streicher und erwies sich zudem als sehr umsichtiger Sängerbegleiter. Angesichts der schneeweißen Hütte Hundings mit kahlen Wänden, Tapeziertisch, Bierkasten und Stühlen war ich etwas irritiert, doch sodann kam Leben in die Bude! Siegmund stürmte herein, Sieglinde bildhübsch von zarter Figur in Leggins und Mini reichte dem Erschöpften die erste Erfrischung aus der Thermoflasche, sodann kehrte der Herr des Hauses von einer Demo heim, ein attraktiver Zweimeter-Hüne in schwarzer Polizeimontur. Was nun an Gestik, Darstellung in teils ängstlicher, neugieriger, abwehrend-bedrohlicher Mimik des grandiosen Sänger-Trios folgte, lässt sich kaum beschreiben! Das postmoderne Ambiente erschien ausgeblendet, fasziniert erlag man den Actions der großartigen Sing-Schauspieler. Noa Danon (Sieglinde) überraschte mit einem jungendlich-dramatisch, sinnlich-charismatischem Sopran voll Wärme, zu herrlich grundierter Mittellage gekrönt von strahlendem Höhenglanz.