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Als nächstes folgte Prof. Armin Zweite mit seinem Beitrag Das Denken ist beim Malen das Malen, in dem er über den Vorrang der Form in Richters Werk referierte. Dabei ging er auf Konzepte verschiedener Philosophen und Kunsttheoretiker ein, z. B. Adorno, Gottfried Boehm und immer wieder Konrad Fiedler, dessen Philosophie auf jener von Kant und Schopenhauer basiert. Fiedler argumentiert, unter anderem, dass der Mensch erst durch die Kunst die Wirklichkeit gewinnt. Auch Gerhard Richter befasste sich mit der Realität in der Kunst und stellte fest, "dass man die Wirklichkeit gar nicht darstellen kann, dass das was man macht, immer nur sich selbst darstellt, also selbst Wirklichkeit ist. " [1] Zweite erwähnt, dass auch das Werkzeug einen starken Einfluss auf die Arbeit hat. Dem kann Prof. Matthias Krüger sicherlich nur zustimmen. In seinem Vortrag ging es um Richters Malutensil, die Rakel. Krüger beschreibt deren Entwicklung, beginnend mit dem ersten, 1938 von Ettore Steccone patentierten Gerät bis hin zum von Richter benutzten "maltechnischen Zufallsgenerator" aus Plexiglas.
Gerhard Richter und das Prinzip Zufall – Ausstellung Im Museum Barberini in Potsdam Gerhard Richter ist aktuell der wohl bedeutendste Maler in Deutschland. Wir haben für euch die Ausstellung "Gerhard Richter. Abstraktion" im Museum Barberini in Potsdam besucht und waren begeistert. Erfahre mehr darüber, was wir dort gesehen und erlebt haben. "Die Kunstschau "Gerhard Richter- Abstraktion " widmet sich erstmals den abstrakten Arbeitsweisen und Strategien im Werk Richters. So bestimmt der Titel auch klingt, die Frage nach der Abstraktion bei Richters wurde bisher nicht definitiv geklärt. Richter gilt eigentlich als ein sehr planvoll arbeitender Künstler. Um so erstaunlicher ist es, welche große Rolle der Zufall in seinen abstrakten Werken spielt. Kühle Rechenmodelle sind bei ihm ebenso zu finden wie kühne Abstraktionen, die auf dem Zufall beruhen. Ausgangspunkt der Ausstellung ist ein Werk Richters im Barberini Museum, das die Schau ideal mit mehr als 90 weiteren seiner Gemälde aus internationalen Privat- und Museumssammlungen, kombiniert.
Abstraktion<< kuratiert Dietmar Elger, Leiter des Gerhard Richter Archivs an der staatlichen Kunstsammlung Dresden, unterschiedliche Bildreihen des bildenden Künstlers, Gerhard Richter und vereint Werke von Richter, die sich abstrakten Strategien und Verfahrensweisen zuwenden. Die Bildreihe >>Graue Bilder<< ist der Beginn in eine Auswahl von knapp 94 Werken des Künstlers, die von internationalen Museen und Privatsammlungen zusammengetragen wurden. Viele der Arbeiten sind in der Ausstellung >>Gerhard Richter. Abstraktion<< erstmals öffentlich zugänglich. Alle abstrakten Werke des Malers, Gerhard Richter haben gemein, dass seine Maltechniken, sein Umgang mit Farben und der Zufall seine Arbeiten besonders machen. In >>1024 Farben<< (1974), Lackfarbe auf Leinwand, hat Richter mit äußerster Präzision ein Mosaikbild aus 1024 Quadraten mit unterschiedlichen Farben geschaffen. Das Bild erinnert an eine industriell erstellte Farbpalette aus dem Baumarkt. Diese Wirkung erzeugt unter anderem die Lackfarbe auf Leinwand.
Motive des Zurschaustellens – Varieté- und Jahrmarktskünstler, Akrobaten, Clowns und Schauspieler – prägten das Werk Max Beckmanns von den frühen 1920er Jahren bis zu seinem Lebensende 1950. Stephan Lackner, Schriftsteller und Beckmann-Vertrauter, hob dessen anhaltendes Interesse an diesem Themenkreis 1938 mit dem Begriff des Welttheaters auf eine philosophische Ebene. Er stellte die Beziehung zur barocken Vorstellung her, die das Weltgeschehen als scheinhaftes Spiel begreift, das auf eine dahinterliegende Wirklichkeit verweist. Theaterdirektor, Regisseur und Kulissenschieber Der Begriff wurde immer wieder mit Beckmann in Zusammenhang gebracht. Die Ausstellung macht Beckmanns Welttheater visuell und ideengeschichtlich erstmals greifbar und führt vor Augen, wie der Maler und Autor von zwei bisher kaum beachteten Dramen sich selbst als "Theaterdirektor, Regisseur und Kulissenschieber" verstand. In der Ausstellung treten die Werke in einen Dialog mit Leihgaben aus wichtigen Museen und Privatsammlungen, u. a. dem Museum of Modern Art (New York), der National Gallery of Art (Washington), dem Kunsthaus Zürich, dem Museum Ludwig (Köln) und dem Von der Heydt-Museum (Wuppertal).
WAs macht man daraus, wenn der eben jener Künstler dann ab 1970 Studien im Hyperrealismus anfertigt? Gerhart Richter malt die winzigen, zufälligen Farbverläufe seiner Palette ab und vergrößert sie um ein Vielfaches, so dass aus dem kleinen Bildausschnitt ein 2 mal 3 Meter großes Gemalte "Ausschnitt (rot-blau)" wird. Gemalt in fotorealistischer Manier, ist die Grundlage dieses Werks kaum noch zu erkennen. Und er kann auch zuckersüß, beispielsweise in "Abstraktes Bild (421)" von 1977, das in Pink und Rosé schwelgt. Rakel als Technik? Starke, extrem farbige Bildräume, die mit dem Zufallsprinzip spielen, snd ab Ende der 1970er Jahre ein Thema bei Richter. Er entdeckt die Rakel, eine Art Spachtel mit einem mehr oder weniger weichen Kunststoffblatt, als Werkzeug. Richter setzt jetzt großzügig Farben auf die Leinwand und fetzt mit dem Rakel hindurch, so dass luxuriöse, dicke Farbverläufe entstehen. Das ist Schönheit pur, denn durch den großzügigen Auftrag, der weder an Material, noch an Leuchtkraft spart, wird der Betrachter richtiggehend verwöhnt.