Besetzung Handlung Einblicke Select Als ein spitzzüngiger Hofnarr für seine hasserfüllten Worte verflucht wird, sieht er sich gezwungen, seine uneheliche Tochter Gilda vor seinem liederlichen Herren zu verstecken. Für Verdis wunderbar ambivalenten Buckligen ist das Paradies sein friedliches Heim und seine Familie, die er zu schützen versucht. "Oh! Rigoletto (Schiff, 1987) – Wikipedia. Victor Hugos Le Roi s'amuse behandelt die größten Themen und ist vielleicht das wichtigste Stück der Neuzeit. Es ist eines Shakespeare würdig! " schwärmte Verdi gegenüber seinem Librettisten Francesco Maria Piave. Das unwiderstehliche Dreiergespann des Hofnarren, seiner Tochter und des Herzogs war für den Komponisten wie ein Blitz aus heiterem Himmel gekommen. Die überschwängliche Inszenierung von Monique Wagemakers vom Gran Teatre del Liceu Barcelona mit ihren entzückenden roten venezianischen Kostümen konzentriert sich auf die Themen Misshandlung, Identitätssuche und Machtmissbrauch gegenüber Wehrlosen, wie sie sich in der Beherrschung Rigolettos durch den Herzog und der Beherrschung seiner Tochter durch Rigoletto zeigen.
Erst als er Gildas Rufen hört, wird ihm sein Irrtum klar und er erinnert sich an Monterones Fluch. [ Bearbeiten] Zweiter Akt Im Palast ist der Herzog verärgert, dass seine heimliche Geliebte entführt wurde. "Rigoletto" - ein Drama um Rache und Intrigen | NDR.de - Orchester und Chor - NDR Radiophilharmonie. Als die Höflinge, die Gilda immer noch für die Geliebte des Narren halten, ihm erzählen, man habe sie ihm in sein Schlafzimmer entführt, ist er begeistert und eilt zu ihr. Jetzt erscheint der verzweifelte Rigoletto, der das Verschwinden seiner Tochter bemerkt hat und sie im Palast vermutet. Sie kommt aus der Tür des Herzogs und entsetzt muss Rigoletto hören, dass seine Tochter sich in den Herzog verliebt hat. Trotz ihrer Bitten, dem Geliebten zu verzeihen, will Rigoletto Rache für die beschmutzte Ehre seiner Tochter. [ Bearbeiten] Dritter Akt Um seiner Tochter den Charakter des Herzogs zu offenbaren, besucht er mit ihr die Schenke des Mörders Sparafucile und zwingt sie, dort zu beobachten, wie der als Offizier verkleidete Herzog ein Schäferstündchen mit Maddalena, der Schwester Sparafuciles, verbringt.
Unter Donnergrollen betritt sie in ihrer Verkleidung des Haus und wird erstochen. Der Mörder händigt Rigoletto den Sack mit der Leiche aus. Der glaubt seine Rache vollzogen, als er den Herzog aus dem Haus singen hört. Die Geschichte des Tiramisu | Ristorante Rigoletto. Rigoletto öffnet den Sack und findet darin die zum Tode verwundete Gilda, die ihren Vater mit letztem Atemzug um Verzeihung bittet. Ein wohlgehüteter Hit Diese reißerische Handlung von "Rigoletto" wurde dem Komponisten vor allem im deutschsprachigen Raum zunächst übel genommen. "Die Musik gibt dem Text an Gemeinheit nichts nach", befand etwa die "Hannoversche Zeitung" nach der ersten Aufführung in der Stadt. "Sonst fehlt es an allem Geist, an jeder Ahnung, dass der Komponist begriffen habe, was eine Oper sein könne und deshalb auch solle", so der Rezensent, der damals nicht ahnen konnte, dass das so geschmähte Stück noch 150 Jahre später zu den meistgespielten Opern des Repertoires zählen würde. Verdi dagegen hatte ein besseres Gespür für die Wirkung seines Werke: Dem Tenor der Uraufführung händigte er erst wenige Stunden vor der Premiere die Noten zu der Arie "La donna è mobile" (deutsche Version: "O wie so trügerisch sind Frauenherzen") aus, in der der Herzog sein fragwürdiges Frauenbild ausbreitet.
Was sie singt, ist allerdings die nie erreichte Zukunft dieser Figur, eine lyrisch versonnene, von naiver Koloraturseligkeit wenig beeindruckte Frauengestalt. Ihr Ziehvater Rigoletto ist bei Mikolaj Zalasinskis wuchtigem Kampf-Bariton immer auf Attacke, ob es um Zorn oder Wehmut geht. Dem Herzog, der hier mit allzeit offener Hose als suchtgefährdeter Revolverheld jämmerlich zwischen Sex und Alkohol taumelt, kann David Yim kaum mit Belcanto-Schmelz dienen, da die Stimme nur mit Druck anspringt. Hinterher, wenn man nicht mehr auf das Gelingen von Tönen lauert, baut sich das im Gedächtnis zur halbwegs schlüssigen Versager-Charakterstudie zusammen. GMD Marcus Bosch, zuletzt bevorzugt als "Ring"-Dirigent gerühmt aber schon mit dem "Maskenball" vom Vorjahr der auffällig nachhakende Verdi-Exeget dicht am Nervenzentrum des Komponisten, zeichnet ein "Rigoletto"-Klangbild faszinierender Schattierungen, lässt mit überwiegend fein austarierter Dynamik die vokalen Signale von Chor und Solisten mit dem aufschäumenden Sound der Staatsphilharmonie verschmelzen.
Die ästhetische Optik der Inszenierung wird unterstrichen durch die passenden Kostüme von Moritz Junge. Als wunderbar poetischer Einfall erweist sich, dass Gilda auf einem herabgelassenen Kronleuchter einsam schaukelt, während sie ihrem Vater beichtet, dass sie sich in den Herzog von Mantua verliebt hat. Einzig eine Änderung in der Inszenierung schmerzt: Ursprünglich trug Rigoletto seine Tochter Gilda als Kind unter seinem Buckel versteckt, was eine wunderbare Visualisierung dessen darstellte, dass er als Vater eine unglaubliche Last zu tragen hat, um seine Tochter vor allem Übel der Welt zu verstecken. Diese Szene wurde dahingehend geändert, dass Rigoletto jetzt nur noch eine Puppe aus den Kindertagen Gildas bei sich trägt. Zwar ist das ebenfalls bildstark, aber nicht mehr so poetisch wie in der ursprünglichen Version. Im Orchestergraben beweist das Niedersächsische Staatsorchester unter dem leidenschaftlichen und temporeichen Dirigat von James Hendry, dass es sich bei "Rigoletto" um ein tiefgründiges Musikdrama handelt.
In seiner linken Hand hält er einen Ballon. Seine rechte ist sehr beweglich und kann auch mal einen Stinkefinger zeigen, wenn sein Vorgesetzter, der Herzog von Mantua, auf Frauenjagd geht. Rigolettos Kragen ist die Hauptbühne, die Manschetten werden als kleinere Spielflächen genutzt. Der Rest diesen Riesenclowns ist nicht zu sehen. Diese sinnliche, variable Bühnenbild von Regisseur Philipp Stölzl und Heike Vollmer ist die Hauptfigur dieser großartigen Bregenzer Neuproduktion auf der Seebühne. Stölzl haucht diesem mit zahlreichen Hydraulikpumpen gesteuerten Apparat Leben ein. Die Maschine wird beseelt und entwickelt sich mit der ersten Bewegung zu Rigolettos Alter Ego. Spott, Schmerz, Wut, Trauer, Nähe, Distanz – all das ist an diesem Bühnenbild (Licht: Georg Veit, Philipp Stölzl) abzulesen. Die organischen Bewegungen, häufig in Zeitlupentempo, entfalten eine magische Aura. Das ist keine spektakuläre, auf Event getrimmte Show – die Technik dient dem künstlerischen Ausdruck. Und ermöglicht eine Psychologisierung und Intimität, die man so auf der riesigen Seebühne seit der eindrücklichen "Tosca"-Produktion im Jahr 2007 nicht mehr gesehen hat.
Im Eingangsbereich im Oberdeck befindet sich die Rezeption und eine als Raucherbereich gekennzeichnete Bibliothek. Das mittschiffs hinter dem Steuerhaus liegende Sonnendeck wurde mit Liegestühlen und teilweise überdachten Sitzgruppen ausgestattet. Die beiden oberen Decks sind über einen Treppenlift auch für Rollstuhlfahrer erreichbar. [2] Das Schiff wird von 12-Zylinder- Dieselmotoren vom Typ Deutz FM716 á 585 kW über zwei Verstellpropeller angetrieben. Das von Jastram produzierte Bugstrahlruder verfügt über einen 147 kW elektrischen Antrieb. Das Schiff ist 105 m lang, 10, 50 m breit. Der Tiefgang wird mit maximal 1, 50 m angegeben. [3] [1] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ a b Georg Fischbach: Die Schiffe der Köln-Düsseldorfer 1826–2004, Eigenverlag, Köln 2004, S. 879ff ↑ Cruise Mapper: MS Rigoletto - Itinerary Schedule, Current Position – CruiseMapper. In: Abgerufen am 30. September 2018 (englisch).
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