Drastische Darstellungen im 19. Jahrhundert Im 19. Jahrhundert bekommt die "Versuchung des heiligen Antonius", angeregt durch die gleichnamige Schrift von Gustave Flaubert, wieder neues Feuer. Drastische Darstellungen sind die Folge. So schockt etwa Félicien Rops den Heiligen mit einer nackten, am Kreuze hängenden Verführerin. Die Buchstabenfolge "INRI" wird durch das Wort "Eros" abgelöst. Der Künstler nutzt damit die Möglichkeit, eigenen Angst- oder Wunschträumen Gestalt zu verleihen. Für Sigmund Freud, der Rops' Werk kannte, war dies die Verbildlichung einer seiner Theorien: Wer die Begierde verdrängt, der muss damit rechnen, dass sie ihn in anderer Form wieder einholt. Auch Max Ernst weist mit seiner beängstigenden, von Monstern behausten Welt, die Antonius umwuchert, auf den psychologischen Aspekt des Themas hin. Wie bei Rops taucht in der gruseligen Seelenlandschaft die entblößte Frau als teuflische Verführerin auf. Das Motiv des bedrängten Gottessuchers funktioniert durch alle Zeiten.
So erbte er einige Bosch-Gemälde von seinem Vater Karl V. und kaufte weitere der Witwe eines Höflings (Felipe de Guevara) ab. Insgesamt 13 Bosch-Werke bewahrte der König ab 1574 im Escorial-Palast auf, darunter wahrscheinlich auch die Versuchung des Heiligen Antonius. Durch Schenkung der spanischen Königsfamilie soll das Werk nach Portugal gekommen sein. Jedenfalls ist das dreiteilige Altarbild seit Mitte des 19. Jahrhunderts im Palácio das Necessidades in Lissabon nachweisbar, von wo es 1912 in den Palácio Nacional da Ajuda kam, bis es ein Jahr später der Sammlung des Museu Nacional de Arte Antigua einverleibt wurde. [6] Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Ludwig von Baldass: Hieronimus Bosch, New York 1960 Nils Büttner: Hieronymus Bosch, München 2012 Stefan Fischer: Im Irrgarten der Bilder. Die Welt des Hieronymus Bosch, Stuttgart 2016 Jos Koldeweij, Paul Vandenbroeck, Bernard Vermet: Hieronymus Bosch. Das Gesamtwerk, Stuttgart 2001 Larry Silver: Hieronymus Bosch, München 2006 Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ ↑ Veit Harold Bauer: Das Antonius-Feuer in Kunst und Medizin, Berlin 1973, S. 80 ↑ Stefan Fischer: Hieronymus Bosch: Malerei als Vision, Lehrbild und Kunstwerk, Köln 2009, S. 306 ↑ Charles de Tolnay: Das Gesamtwerk.
Im Vergleich dazu nimmt die Figur des Heiligen Antonius relativ wenig von der Leinwand ein und ist in fleischigen, realistischen Tönen gemalt, was einen Kontrast zu den leuchtenden Farben der Parade darstellt. Dies könnte eine Technik sein, die verwendet wird, um die Aufmerksamkeit vom heiligen Antonius abzulenken, um die überwältigende Natur der Versuchungen, denen er ausgesetzt war, besser zu zeigen. Obwohl es den Wettbewerb, für den es geschaffen wurde, nicht gewinnen konnte, wurde The Temptation of St Anthony zu einem der berühmtesten und einflussreichsten Gemälde von Salvador Dali. In der Tat haben viele Gelehrte bemerkt, dass dies der Punkt war, an dem Dali die mit dem Klassizismus verbundenen stilistischen Entscheidungen annahm. In vielerlei Hinsicht kann The Temptation of St Anthony als Vorläufer einiger der späteren Dali-Gemälde angesehen werden, vielleicht am bemerkenswertesten The Elephants, das zwei Jahre später gemalt wurde. Abgesehen davon kann es auch als Fortsetzung von Ideen angesehen werden, die in Werken wie Dream Caused by the Flight of a Bee... oder Swans Reflecting Elephants untersucht wurden.
Und noch etwas hatten Ernst und Dalí gemeinsam: Beide Männer hatten Gala ÉLUARD kennen und lieben gelernt. Während die Russin mit Ernst von 1921 bis 1924 aber lediglich eine Affäre unterhalten hatte 5, sollte sie von 1929 bis zu ihrem Tod im Jahr 1982 für Dalí zur ewigen Muse und Liebe seines Lebens werden. Darüber hinaus rechnete der spanische Künstler es ihr zu, dass er nicht dem Wahnsinn verfiel. 6 Dass Gala ihren Zweck als Dalís Muse nicht verfehlt zu haben schien, zeigt ein Blick auf das Œuvre des Malers, das nicht nur umfang- sondern auch abwechslungsreich ist. Früh übte sich der junge Spanier im Umgang mit Farben und brachte bereits als Kind beeindruckende Bilder hervor. Als er seine künstlerische Begabung als junger Erwachsener perfektionierte, übte er sich zunächst in den Stilepochen des Impressionismus, Kubismus, Dadaismus und Klassizismus, um sich ab dem Jahre 1929 mit dem Surrealismus auseinanderzusetzen. Bevor sich Dalí ganz der Malerei im Stil des Surrealismus zuwandte, arbeitete er 1928 zusammen mit Louis BUÑUEL zunächst noch an dem Film Ein andalusischer Hund (im Original: Un chien andalou), welcher bis heute als frühes Meisterwerk des surrealistischen Kinos gilt.
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