Hier bekam er seine ersten Porträtaufträge, erlernte als Schüler an der Akademie bei Heinrich Nauen altmeisterliche Lasurtechniken und bei Wilhelm Herberholz neue Drucktechniken, wandelte sich vom expressiv-veristischen Dadaisten zum berühmtesten Vertreter der Neuen Sachlichkeit neben George Grosz und Christian Schad. In der Künstlergruppe "Das junge Rheinland" fand er Gleichgesinnte. Nie wieder war Dix so produktiv. Die meisten Aquarelle malte er in Düsseldorf. Viele sind in der Schau zu sehen, die im Sommer in die Tate Liverpool weiterreist. Insgesamt 230 Werke entfalten auf bunten Wänden ihre Wirkung. Von den kosmisch-expressiven Jahren ("Leda") bis zum Ende der Weimarer Republik ("Selbstbildnis im Malkittel mit Kristallkugel, Staffelei, Palette"). Schon 1921 reist Otto Dix zum ersten Mal an den Rhein. Otto Dix - ein radikaler Realist - Deutschland & Welt. Er schläft im Nebenraum von Johanna Eys Galerie und porträtiert den Arzt Dr. Hans Koch. Nicht sehr schmeichelhaft mit dicker Brille und Schmiss auf der Backe. Während der Herr Doktor Porträt sitzt, macht Dix sich an dessen Frau Martha ran.
Aus Sicherheitsgründen können wir die Bestellung eines Abonnements nicht mehr über den Internet Explorer entgegen nehmen. Bitte nutzen Sie dafür einen anderen Browser (bspw. Chrome, Edge oder Firefox). Otto Dix? (Schule, Kunst und Kultur). Vielen Dank für Ihr Verständnis! Zugang zu diesem und allen weiteren Artikeln Exklusive Themen und Hintergrundberichte aus der Region Bildergalerien, Videos, Podcasts u. v. m. * ab dem 2. Monat 9, 99 €/Monat; automatische Verlängerung, jederzeit kündbar ** 40% Preisvorteil, 12 Monate Mindestlaufzeit; automatische Verlängerung, nach 12 Monaten jederzeit kündbar
In Deutschland sehnte man sich nach Harmonie. Melancholie, Träumerei aber auch Achtlosigkeit und mangelnde Selbstreflexion beherrschten den Dialog innerhalb der Gesellschaft. Ein Querdenker wie Dix passte da nicht rein. In der fast 200 Gemälde umfassenden Ausstellung nehmen die mit Wasserfarben in Mischform oder auf Tempera gefertigten Porträts und Selbstbildnisse von Dix eine exponierte Position ein. In ihnen kann Dix sein inneres Verlangen nach der ultimativen Wiedergabe der kompletten Unverfälschtheit eines Individuums in seiner äußeren Gestalt und inneren Befindlichkeit radikal verbildlichen, ohne die Auflage der Wiedererkennbarkeit zu verletzen [Bsp. Selbstbildnis mit Staffelei, 1926]. Bild von Otto Dix mit erhängtem Mann? (Geschichte, Kunst, Malerei). Dabei reduzierte er beständig das überhöht Expressive in seiner Bildsprache, um ein Level an natürlicher Seriosität zu erreichen, welches ihm erlaubte, physische und charakterliche Wesensmerkmale der Porträtierten [Bsp. Der Kunsthändler Alfred Flechtheim, 1926 oder Bildnis des Schauspielers Heinrich George, 1932] einen größeren Einfluss in der Bildkomposition einzuräumen.
Sehr stö- rend ist diese Übung bei echtem Fresko: Die Berei- tung des Freskoputzes kann nicht streng nach dem figürlichen Kontur vorgenommen werden und so entsteht eine Wolke um das Bild, die seine ruhige Wirkung sehr beeinträchtigt. Beim gerahmten oder wenigstens lineal abgegrenzten Bild entfällt dies. Doch damit berühren wir das Thema der Technik, das nicht hierher gehört; die allgemeine Bemer- kung möge aber noch einfließen: Malerei an der Außenwand wird in den Städten so lange schnellem Verderb ausgesetzt sein, als die Kohlenheizung üb- lich ist. Daran würde sich wahrscheinlich auch nicht viel ändern, wenn handwerkliches Können verbreiteter wäre, als es tatsächlich der Fall ist. 138
Das "Bilderbuch für Hana" war erst 2016 wiederentdeckt worden und wird erstmals im Museum gezeigt. Auf der anderen Seite stehen Dix' klischeehafte Aquarelle mit Bordellszenen oder sadistischen Sex-Träumen. Die Bilder schenkte Dix gern seiner "Mutzli", ein "Lustmord"-Gemälde hing zum Schrecken der Gäste im Esszimmer. Allein in seiner Düsseldorfer Zeit schuf der enorm produktive Dix über 400 Wasserfarbenblätter, Momentaufnahmen der Gesellschaft mit Huren, Matrosen, Artisten, Witwen oder Dienstbotinnen. In seiner Porträtmalerei entwickelte sich Dix in Düsseldorf weg vom wilden Dadaismus und Expressionismus hin zur Neuen Sachlichkeit. Sein Stil gipfelte in altmeisterhaften Porträts. 1932 malte er so den Schauspieler Heinrich George, Vater von Götz George. Auch sich selbst porträtierte Dix immer wieder als Dandy mit finster-drohendem Blick. (dpa)
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