Bereits ab 1948 entstehen die ersten sogenannten "Body-Awareness-Zeichnungen". Das Ergebnis ist ein solitäres und überaus stringentes Werk, das heute – im Zeitalter der digitalen 'Entkörperlichung'– bedeutender denn je erscheint. Die Ausstellung zeigt die Bandbreite von Lassnigs frühen abstrakten, vom Informel inspirierten Körperumrissen über ihre Reflektionen des Sehens bis hin zu zahlreichen Selbstporträts, die Lassnigs künstlerischen Ansatz besonders gut veranschaulichen. Darunter sind beeindruckende malerische Metamorphosen des Selbst: So treten Gegenstände wie ein Kochtopf an die Stelle von bestimmten Körperteilen, die Augen ersetzt Lassnig wiederholt durch Augenklappen, dunkle Brillen oder lässt sie gleich ganz weg. Immer wieder multiplizieren sich auf ihren Gemälden die Körper, wie angesichts des Schmerzes auf einem Gemälde mit dem Titel Krankenhaus oder sie gesellen sich zu tierischen Doppelgängern wie auf Zwei Arten zu sein/Doppelselbstporträt. Darüber hinaus präsentiert die Ausstellung Filme von Maria Lassnig.
Privatsammlung. Courtesy Hauser & Wirth Collection, Services © Maria Lassnig Stiftung / VG Bild-Kunst, Bonn 2021. Foto: Stefan Altenburger, Photography Zürich. Die Körperempfindungen, die sich in den Selbstporträts der Künstlerin offenbaren und die sie auf die Leinwand bringt, erscheinen als zentrales Moment ihres Schaffens. Lassnig selbst nannte diese Werke später "Körperbewusstseinsbilder". Diese schuf die Künstlerin nicht nur im Stehen, sondern auch liegend oder sitzend, manchmal sogar mit geschlossenen Augen. Die Zitate und Texte an den Wänden und die zu sehenden Werke können von Besucher*innen als eine Art Auseinandersetzung zwischen Malerei und Sprache verstanden werden. Was kann die Malerei, was die Sprache nicht kann und andersherum? Kann man in der Malerei die gleichen Zustände und Gefühle ausdrücken, wie mit der Sprache? Oder geht es malerisch vielleicht sogar besser? Das Bild und die Sprache scheinen bei Lassnig eng miteinander verbunden zu sein. Die Ausführungen Lassnigs schaffen eine Verbindung zu den ausgestellten Werken und helfen die Komplexität hinter den Arbeiten zu verstehen.
In den frühen 1950er-Jahren besuchte Maria Lassnig Paris und saugte begierig den Einfluss zeitgenössischer Kunstbewegungen wie des Art informel und des Tachismus ein, aber auch frühere modernistische Kunstströmungen wie den Surrealismus und den Expressionismus. Diese Kunstrichtungen waren während ihrer Ausbildung zur Künstlerin im Österreich der Nazizeit überhaupt nicht vorgekommen. Selbstporträt (1957) veranschaulicht beispielhaft den Dialog zwischen Abstraktion und Figuration in Lassnigs Gemälden aus dieser Zeit. Obwohl der Bildtitel nahelegt, dass es sich um ein Selbstporträt handelt, erhebt die Künstlerin nicht den geringsten Anspruch, dass es sich um eine zutreffende Darstellung ihrer Gesichtszüge handelt, sondern deutet lediglich vage die Umrisslinie ihres Körpers an. Stattdessen überlappen und verschränken sich in diesem Bild flache, struppige Flecken nicht-naturalistischer Farben – Türkis, Gelb und Pink – und lösen den Unterschied zwischen Figur und Grund auf. Auch wenn sie augenscheinlich abstrakt sind, werden Lassnigs Gemälde von den wechselseitig miteinander verbundenen Konzepten dessen, was sie als »Körperbewusstsein« und "Erfahrungen der Innenschau" bezeichnete, angetrieben.
In ihr befinden sich glänzende, dunkelblaue Früchte, die wie Kirschen aussehen. Die Früchte bedecken den Boden, sind aber nicht bis zum hohen Rand aufgeschichtet. Auf einer Linie links neben der Schale liegt ein sattroter Apfel, die Stielseite dem Tisch zugewandt. Oben ist die Blüte als kleine, schwarze Vertiefung angedeutet. Rechts oberhalb der Schale liegt ein zweiter Apfel nahe bei der rechten oberen Tischkante. Dieser Apfel ist gelb-orange und sein blattloser Stiel zeigt nach oben. Alle drei Gegenstände werfen relativ kurze, rundliche, blau-graue Schatten nach rechts auf das Tischtuch. Von einem konventionellen Stillleben unterscheidet sich dieses Bild jedoch durch die beiden dünen, gebogenen, schwarzen Gestänge, die sich links und mittig an der unteren Längsseite des Tisches in die Platte bohren. An Ihrem unteren Ende halten die Stangen ein rotes, lippenförmiges Objekt, das sich in der linken Ecke und in der Mitte des unteren Bildrandes befindet. Die überdimensionalen, knallroten Lippen stehen in starkem Kontrast zum gedämpften, blaugrünen Rest des Bildes und wirken fehl am Platz.
Ansitz Kreit mit St. Antonius Kapelle Eines der schönsten Anwesen auf rebbepflanztem Hügel. Beliebter Drehort für Filmszenen. Ehemals einfacher mittelalterlicher Weinhof; Umbau zu einem vornehmen Ansitz im Stilempfinden der Zeit um 1600 vom Besitzer Elias Leis (Baumeister Luca d'Allio): zwei Ecktürme am Wohntrakt, Freitreppe, Loggia, gewölbte Mittelsäle mit Doppelbogenfenstern. Wegen Überschuldung wurde das Anwesen bald verkauft. Über die Jahrhunderte mehrmals Besitzerwechsel, u. a. Johann Anton Zeffer, der 1641 mit "von Zephyris" geadelt wurde. Seit dem frühen 19. Jh. im bäuerlichen Besitz. Die Kapelle mit Fassadenturm ist dem Viehpatron St. Anton Abt geweiht und auf einem mittelalterlichen Kern erbaut, im 17. erweitert. Die Deckenmalerei, Szenen des Hl. Antonius, stammt von Lukas Plazer (1664). Adresse und Anfahrt Beliebte Unterkünfte und weitere Sehenswürdigkeiten in der Umgebung Die Sehenswürdigkeit Ansitz Kreit mit St. Antonius Kapelle liegt in Eppan a. Ansitz St. Martin - Bed and Breakfasts bis Eppan - Bozen und Umgebung - Urlaub in Eppan. d. Weinstraße. Weitere Sehenswürdigkeiten in der Nähe Unterkünfte in der Nähe Bewertungen Noch kein Erfahrungsbericht vorhanden Hier kannst Du noch eine Notiz hinzufügen, wenn Du magst.
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