Hamburg - Unmutsäußerungen der Zuschauer nimmt Katharina Thalbach gelassen. Am Sonntag hat ihre Inszenierung der Rossini-Oper "Der Barbier von Sevilla" an der Deutschen Oper Premiere. Auf die Frage, was sie tue, wenn am Ende gebuht werde, sagte sie in der Zeitung "B. Z. ": "Man trinkt sich einen an! " Dieses Rezept könne man jedoch auch anwenden, wenn das Publikum begeistert sei. Grundsätzlich hätten Zuschauer das Recht, sich zu äußern, erklärte die 55-Jährige. Kahle Bühne und schlichte Kostüme sind nicht Thalbachs Ding. Die Inszenierung werde daher bunt und abwechslungsreich. Anders dagegen ihr Outfit: "Ich besitze kein Abendkleid, der Kostümbildner sagt, ich sei eine Textil-Terroristin. " Sie werde zur Premiere daher "irgendwas in Schwarz" tragen. Das Werk habe sie nicht wirklich gut gekannt, "ich kann auch kein Italienisch", sagte die Berlinerin. "Aber ich hab hier ja schon eine tschechische Oper von Janacek inszeniert, da sagte ich okay, ich trau mich mit Herzklopfen. Gemecker: Katharina Thalbach spült Kritik runter - DER SPIEGEL. " Thalbach gilt als Workaholic.
Allein für die Szene, in der Páll dem Publikum durch sein Talent, besonders schnell die Töne und Worte herauszublubbern, ein unheimliches Vergnügen bereitet, lohnt sich der Besuch! Auch beim zweiten Versuch sich einzuschleichen wird der Graf schließlich entdeckt und es folgt ein Schlagabtausch zwischen Bartolo und der Achse des Guten, bestehend aus Graf, Rosina und Figaro. Dieser Kampf der Stimmen wird durch eine Kissenschlacht rosafarbener Rüschenwolken begleitet. Das bringt die Oper symbolisch ganz gut auf den Punkt. Besonders schmunzeln mag man, wenn die Tarnung des Grafen darin besteht, sich als Musiklehrer auszugeben. Der barbier von sevilla deutsche oper berlin kritik. Wie spielt denn ein Berufssänger in einer Oper einen Musiklehrer? Übertrieben feminin. Das mag Rückschlüsse darauf zulassen, wie Opernsänger öffentlich wahrgenommen werden. Zum Schluss schafft es die Allianz aus Graf und Barbier natürlich die schöne Jungfrau zu retten, in einer spektakulären Flucht mit Notheirat. Hier geht die Inszenierung vielleicht etwas zu weit mit der Komik, sodass sie ein kleines bisschen albern und over the top wirkt.
Der guten Laune tut das keinen Abbruch: im Schlussapplaus baden Publikum und Ensemble gleichermaßen in Vergnügen und Spaß über eine so einen herrlichen Abend. Kritik: Jana Taendler
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Musikalische Leitung: u. a. Moritz Gnann Inszenierung: Katharina Thalbach Die Geschichte ist turbulent: Ein alter Griesgram will sein Mündel heiraten, um an dessen beträchtliches Erbe zu gelangen, und trifft dabei jede erdenkliche Vorkehrung, um der hübschen Rosina den Weg in die Außenwelt – und damit zu möglichen jungen Liebhabern – zu versperren. Doch längst hat der Graf Almaviva seine Liebe zu ihr entdeckt. Mit Hilfe des umtriebigen Barbiers Figaro will er dem Alten ein Schnippchen schlagen, Rosina für sich gewinnen und überdies noch sicherstellen, dass nicht sein Titel oder Reichtum, sondern allein die Liebe die junge Frau in seine Arme führt. Keine leichte Aufgabe für Figaro, denn auch die Gegner scheuen keine Mühe … Am Ende siegt die Liebe, und es stellt sich heraus, dass alle Vorsicht nutzlos war! Spieltage: am 26. Der Barbier von Sevilla, Regie: Katharina Thalbach, Wiederaufnahme 2021 – Bettina Stöß Photographie. Oktober 2015 um 19:30 Uhr am 26. Dezember 2015 um 18:00 Uhr am 03. Januar 2016 um 18:00 Uhr am 05. und 13. Februar 2016 um 19:30 Uhr Dauer: 3 Stunden / Eine Pause Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts Unser get2Card Angebot für Sie: In der Deutschen Oper Berlin erhalten Sie mit der get2Card für die hier veröffentlichten Spieltage Ihre Eintrittskarten 2for1.
Berta ist böse, denn sie sieht sich durch Bartolos Werben um Rosina in ihrer Hoffnung, sie könnte seine Frau werden, betrogen. Bartolo beschließt zu handeln. Basilio soll zum Notar gehen, um den Ehevertrag aufzusetzen. Seinem Mündel offenbart er, sie solle nur mit Almaviva verkuppelt werden. In ihrer Verzweiflung ist Rosina bereit, Bartolo sofort zu heiraten. Sie erzählt ihm auch, dass sie um Mitternacht entführt werden soll. Bartolo eilt weg, um die Wache zu alarmieren. Katharina Thalbachs "Barbier von Sevilla" in Berlin - WELT. Über den Balkon sind der Graf und Figaro inzwischen ins Haus eingestiegen. Als Rosina erfährt, dass Almaviva und Lindoro eins sind, sieht sie sich am Ziel ihrer Wünsche. Gerade als sie fort wollen, kommt Basilio mit dem Notar. Ring und Pistole stimmen Basilio willens, den Ehekontrakt zwischen Almaviva und Rosina zu unterschreiben. Bartolo macht schließlich auch gute Miene zum bösen Spiel, als er vom Grafen die Mitgift von Rosina zum Geschenk erhält. Pressestimmen Programmbuch Mehr erfahren Als Ruth Berghaus 1968 mit dem Bühnen- und Kostümbildner Achim Freyer den »Barbier von Sevilla« inszeniert, kann keiner ahnen, dass diese Vorstellung ganze Generationen überlebt.
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In Wahrheit aber ist diese von weiblicher Hand verantwortete Premiere ein echter Herrenabend: Da ist zu allererst der Dirigent Enrique Mazzola, der einen wunderbar leichten, eleganten Rossini-Klang kreiert, der mit seinen Sängern zu atmen versteht und der vor allem mit der idealen Mischung aus Präzision und Lockerheit das Timing des Abends souverän steuert, weil er die Funktionsmechanismen der Opera-buffa-Komik durchschaut hat. Wie immer, wenn sie mit einem Maestro zusammenarbeiten, den sie mögen, spielen die Musiker der Deutschen Oper erstklassig. Der zweite Star des Abends heißt Lawrence Brownlee und gibt den Grafen Almaviva als flummifitten Springinsfeld. Mag sein schlanker Tenor auch eine Nummer zu klein für die Deutsche Oper sein, Brownlees scheinbar mühelos abgefeuerten Koloraturkaskaden treiben den Saal in einen wahren Belcanto-Rausch. Robuster in Statur wie Stimme ist Markus Brücks Figaro, doch auch er macht hier bella Figura, erweist sich einmal mehr als Stütze des hauseigenen Sängerensembles, als Allrounder, dem man einfach jede Baritonrolle anvertrauen kann, der eben noch ein anrührender "Tannhäuser"-Wolfram gewesen ist und jetzt im überdrehten Schnellsprech einer Rossini-Oper brilliert.
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