In ihrer Heimat kann sie nicht mehr arbeiten, verlassen will sie sie jedoch ebenfalls nicht. 1936 ist es jedoch unumgänglich, Irmgard Keun flieht in das Exil. Es folgen Wanderjahre, Existenzsorgen, zudem ein zunehmender Alkohol- und Tablettenmissbrauch, vor allem aber treibt Irmgard Keun die Sorge um die im Deutschen Reich zurückgebliebene Mutter und das Heimweh um. 1940 kehrt sie heimlich – aber von den Nazis wohl durchaus wahrgenommen – nach Deutschland zurück, überlebt in der Illegalität. Nach Kriegsende fällt es ihr, wie vielen anderen Autoren der Weimarer Republik auch, schwer, im Literaturbetrieb wieder Fuß zu fassen. Eigentlich wäre "Das kunstseidene Mädchen" auch eine Frau der zweiten Nachkriegszeit in Deutschland – eine, die sich durchschlagen muss, durchaus selbstbewusst und frech, die aus der Not heraus versucht, das Beste aus ihren Lebensumständen zu machen, eine Frau, die "ihren Mann" steht. Aber es scheint, als habe die neue Zeit keinen Raum für diese schnodderige Sprache mehr, keinen Sinn mehr für diesen Stil, der doch eng auch mit den "Roaring Twenties" verknüpft ist.
Aufgrund des Erfolges wurde er in zahlreiche Sprachen übersetzt. Die ersten Übersetzungen gab es im Jahre 1933. Hier wurde der Roman zunächst ins dänische, englische, französische, russische und ungarische übersetzt. Ein Jahr später folgte die Übersetzung in die polnische Sprache. Im Jahre 1965 wurde der Roman ins Spanische übersetzt. Mittlerweile ist "Das kunstseidene Mädchen" in zahlreiche weitere Sprachen übersetzt worden. Neben den Übersetzungen des Romans, wurde dieser auch als Theaterstück umgesetzt und in zahlreichen Theatervorstellungen aufgeführt. Zu den bekanntesten Bühnenstücken gehören die Versionen von Kai Wessel, mit der Hauptdarstellerin Pheline Roggan von den Hamburger Kammerspielen im Jahr 2012 und die von Hardy Halama, mit der Hauptdarstellerin Birgit Pelz von der städtischen Bühne in Lahnstein im Jahr 2012. Darüber hinaus gab es auch die Fassung von Tobias Materna, mit der Hauptdarstellerin Birte Schrein vom Theater Bonn im Jahre 2002, die Revue von Charles Lang in Bremen aus dem Jahr 1973, die Version von Volker Kühn, mit der Hauptdarstellerin Katherina Lange am Renaissance Theate in Berlin im ab dem Jahr 2003, die Version von Götz van Ooyen und Nele Ziebarth, mit der Hauptdarstellerin Nele Ziebarth am Staatstheater in Braunschweig ab 2005 und die erste Bearbeitung als Solostück von Michaela Hanser und Peter Meinhardt, entstanden im Jahre 1988 in Berlin und Hannover.
Dann überfällt ihr sehr oft ihr Traum von einem luxuriösen Leben und vergisst dabei ihr reales Leben. Der Roman ist in der Ich-Form geschrieben. Da die Hauptfigur selbst in den Handlungen verwickelt ist, handelt es sich um das erlebende Ich. Irmgard Keun benutzt eine Erzählweise, die von außen betrachtet wird. Doris macht im Roman deutlich, dass sie mit ihrem realen Leben nicht zufrieden ist: "Mein Kopf war ein leeres, schwirrendes Loch" (Zeile 1). Hier wird gleich verdeutlicht, dass die Hauptfigur innerlich überhaupt nicht zufrieden ist. Das Taxi verkörpert den Ausfluchstsort für ein sorgenfreies Leben. Im Taxi flüchet Doris in ihre Traumwelt. Ihr großes Idol ist die britisch-deutsche Schauspielerin, Sängerin und Tänzerin Lilian Harvey. Die Eindrücke Berlins lösen regelrecht positive Reize in Doris aus. Da Doris sich nicht ummeldet, weil sie Angst hat gefunden zu werden, kann sie in Berlin keine geregelte Arbeit ausüben. Sie muss sich ihre Großstadtleben, mittels diverser Männerbekanntschaften finanzieren.
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