Das sich die lebenslustige Arielle recht wenig um ihre kleine Tochter kümmert und damit ihren Eltern noch mehr Verantwortung aufhalst, verschärft die Lage noch mehr. Angesichts der Vielzahl an Problemen und Figuren, die Nadège Loiseau in ihrem Langfilmdebüt Das unerwartete Glück der Familien Payan (Originaltitel: Le petit locatire; zu deutsch: "Der kleine Untermieter") auffährt, gerät das titelgebende Ereignis fast schon zum Nebenkriegsschauplatz, der vor allem als Katalysator dient, um die Handlung in Gang zu bringen. Das ist zwar durchaus turbulent und abwechslungsreich gespielt, wirkt aber zugleich unglaublich überladen und bisweilen recht fahrig, wenn munter von einem Handlungsstrang zum nächsten durchgewechselt wird. Es scheint beinahe so, als habe Nadège Loiseau zu viele Ideen im Kopf, zu viele Figuren und zu viele Themen, die sie allesamt unbedingt in ihren Film hineinpacken wollte, der auf ihrem Kurzfilm mit dem Titel Le locataire aus dem Jahre 2013 beruht. Hinzu kommt, dass nicht alle ihre Ideen wirklich zünden: Vieles davon erweist sich als Sackgasse, die zwar hübsch anzusehen ist, letzten Endes aber die Handlung eher zerfasern lässt, als sie voranzubringen.
und "Omilein" Hélène Laurent, die einst für " Das Leben ist ein langer ruhiger Fluss " mit dem César ausgezeichnet wurde. Aber das (Zuschauer-)"Glück" aus dem Filmtitel will sich nicht ganz einstellen. Fazit: "Das unerwartete Glück der Familie Payan" wirkt so, als hätte man drei Episoden einer Familiensitcom zu einem dramaturgisch unausgereiften Spielfilm montiert: Das ist kurzweilig und abwechslungsreich, bleibt aber auch in jeder Hinsicht oberflächlich. Möchtest Du weitere Kritiken ansehen? Die neuesten FILMSTARTS-Kritiken Die besten Filme Die besten Filme nach Presse-Wertungen Das könnte dich auch interessieren
Jeder der Payans ist auf seine eigene Weise kopflos und lässt sich, obwohl ständig aktiv, treiben. Nicoles arbeitsloser Mann (Philippe Rebbot, ein würdiger Erbe von Pierre Richard) hängt seiner verpassten Athletenlaufbahn hinterher und trainiert ehrenamtlich Kinder, muss aber fast getreten werden, um einen Job anzunehmen. Tochter Arielle lebt noch im Hotel Mama, benimmt sich wie eine ausgehwütige Spätpubertierende und parkt Töchterchen Zoé bei Nicole und Uroma Mamilette, die ihrerseits in die Demenz gleitet. Und so wie die Familie bei der feierlichen Verabschiedung von Sohn Vincent, der als Militärkoch eines U-Bootes abtauchte, zu spät kam, so scheint ihr ganzes Dasein von schlechtem Timing geprägt. Die schrecklich normalen Payans sind eine Sippe Almodóvar'schen Zuschnitts, abzüglich der theatralischen Posen, und mit mehr Mitgefühl beobachtet. Die großartige Karin Viard, eine Komödiantin mit klassisch schönen, doch ins leicht Clowneske gleitenden Zügen, »sitzt« geradezu auf ihrer Matriarchinnenrolle am Rande des Nervenzusammenbruchs und erinnert an Carmen Maura.
So können wir unsere Reaktion auf Dinge antizipieren, die wir vielleicht noch nicht einmal erlebt haben: Wie würdest du dich fühlen, wenn du unbekleidet durch eine Einkaufspassage laufen müsstest? Diesen Prozess bezeichnen wir als emotionale Vorhersage | affective forecasting (Wilson & Gilbert, 2003). Innerlich fragen wir uns meist: Wie werde ich mich fühlen, wenn ich das mache? KEIN PERFEKTES SYSTEM Zuerst die gute Nachricht. Wir sind gut darin, zu unterscheiden, ob unsere Entscheidungen zu angenehmen oder unangenehmen Gefühlen führen werden. Wir können also problemlos vorhersagen, ob ein Lottogewinn angenehm und ob ein Jobverlust unangenehm ist. Jetzt kommt die schlechte Nachricht. Unsere Vorhersagen zur Stärke (wie stark wird das Gefühl sein) und Dauer (wie lang wird das Gefühl andauern) unserer Gefühle ist nicht besonders gut. Mit anderen Worten, wir schätzen zwar richtig ein, dass ein Lottogewinn sich toll anfühlt, überschätzen dabei aber, wie intensiv das Gefühl sein wird – das Gefühl wird nicht so stark sein, wie wir es vermuten.
Nicole, die als Kassiererin an der Autobahn-Mautstelle alle ernährt und sich um alles kümmert, ist total überfordert. Dies wird ihr erst bewusst, als das Ungeborene sie zwingt, sich auszuruhen. Das »Biep« des Blutdruckmessgeräts an ihrem Arm wird zum Running Gag und zur familiären Erziehungsmaßnahme: denn die späte Schwangere darf auf keinen Fall gestresst werden. So muss der luschige Gatte die Hausarbeit übernehmen, während die hormonell geforderte Nicole von wildem Sex mit ihrem Gynäkologen träumt. Doch burleske Szenen sind rar; stattdessen ist die Handlung von einer manchmal herzzerreißenden Traurigkeit durchzogen, gespeist von begrabenen Illusionen. Die Balance zwischen amüsantem täglichen Wursteln und untergründiger Melancholie ist für einen Erstling bemerkenswert. Doch man sympathisiert mit diesem Film besonders wegen seiner Hommage an eine Heldin des Alltags, deren Dreifachbelastung durchaus typisch ist, im Kino aber nur selten gezeigt wird.
Nur noch die Wechseljahre hinter sich bringen, dann ist endlich Feierabend: mit 49 Jahren ist Nicole reif für einen geruhsamen Altweibersommer. Doch als sich herausstellt, dass ihre Zipperlein tatsächlich eine hormonelle Ursache haben, geht der Ärger in der Vier-Generationen-Familie erst richtig los. Nicole ist schwanger – und will das Kind behalten. Sie sieht den Neuankömmling als Zeichen für eine Wende, als Möglichkeit, die Sackgasse ihrer Existenz zu überwinden. Vielleicht aber wird Nicole auch nur von dem fatalistischen Gefühl regiert, dass sie dem Leben seinen Lauf lassen sollte. Wie damals, als sie mit 15 zum ersten Mal schwanger wurde. Vom dritten bis zum fünften Monat – bis dahin gäbe es die Möglichkeit einer Spätabtreibung in Holland – haben ihre Lieben Zeit, sich auf die neue Konstellation einzuschwingen. © Wild Bunch Nadège Loiseau baut in ihrem Spielfilmdebüt ihren Kurzfilm » Le locataire « zu einer Sozialkomödie aus, deren Reiz in der liebevollen und klugen Studie einer kleinbürgerlichen Familie liegt.
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