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Sachteil, hg. von Siegmund Helms u. a.. Verlag: Bosse, Kassel. Trance Dance. Heaven's Tears. In: Die Grüne Hefte Nr. 40, Juni 1994, S. 29- 38. Verlag: Institut für Didaktik Populärer Musik, Oldershausen 1993 - Harmonie, Chaos und Computer - Neue Technologien im New Age. In: Neue Musiktechnologie, hg. von Bernd Enders und Stefan Hanheide, S. 94- 108. Verlag: Schott, Mainz Zus. mit Pape, Jörg: Standard Midifiles - ein didaktisches Plädoyer für eine neue Industrienorm. In: Musik und Unterricht, Heft 23, 11/1993, S. 36- 39. Verlag: Friedrich, Seelze. 1992 - Planetarium. EM2020 Publikationen. In: meridian. Fachzeitschrift für alle Gebiete der Astrologie 2/1992, März/April 1992, S. 18- 23. Verlag: Bauer, Freiburg 1991 - Die Grenzen der Echtzeit. Soll, muß und kann auf Computern improvisiert werden?. In: KEYS. Magazin für Musik und Computer Heft 1/1991, S. 116- 121. Verlag: Presse Project Verlag, Bergkirchen. 1 990 - Zus. mit Bayreuther, Peter: "Brain and Body". Eine Musikperformance. In: Das neue Inteesse an der Kultur, hg. von Hajo Cornel und Volker Knigge, S. 357- 365.
Neben seinen Arbeiten auf dem Gebiet der Instrumentenkunde – er verfasste mehrere Standardwerke – erkannte und reklamierte er als einer der ersten die Relevanz populärer Musik und Jugendkulturen für die musikpädagogische Forschung und Lehre. Institut für Didaktik populärer Musik | Stretta Noten Shop. Am Gießener Institut für Musikwissenschaft und Musikpädagogik implementierte er federführend die fachdidaktischen und fachpraktischen Schwerpunkte Populäre und Neue Musik in die Musiklehrerausbildung. Winfried Pape war lange Jahre Vorstandsmitglied des Arbeitskreises Studium Populärer Musik (ASPM) und der Bundesfachgruppe Musikpädagogik (BFG) sowie – bis zu seinem Tode – im Vorstand der Aachener Gesellschaft für Zeitgenössische Musik (GZM) und Mitherausgeber der Schriftenreihe "texte zur populären musik". Aber vor allem war Winfried Pape ein kritischer und wacher Geist, ein musikalisch Hochgebildeter und Höchstversierter, ein Musikprofi, der sich kein His für ein C vormachen ließ, ein unermüdlicher, mitunter unerbittlicher Diskutant und zugleich ein warmherziger, humorvoller Geschichtenerzähler –: er war ein großartiger Mensch!
In: Musik in der Kollegschule, hg. von Ulrich Günther (= Curriculum Heft 33), S. 105- 126. Verlag: Landesinst. f. Schule und Weiterbildung, Soest 1983 - Kommunikation, musikalische. In: Enzyklopädie der Erziehungswissenschaften, Band 1: Theorie und Grundbegriffe, hg. von Dieter Lenzen und Klaus Mollenhauer, S. 463- 467. Verlag: Klett, Stuttgart Zur Soziologie der elektronischen Musik in den 80er Jahren. In: Schweizerische Musikzeitung 1/1983 (123. Jahrgang), S. 14- 25. Verlag: Hugh & Co, Zürich 1975 - Zur Soziologie der elektronischen Musik. 200 Seiten. Verlag: Amadeus- Verlag, Zürich. 1974 - Hochschuldidaktische Probleme bei der Integration elektronischer Studioarbeit in ein musikwissenschaftliches Studium. In: Musik. Fachdidaktisches Studium in der Lehrerbildung, hg. von Wolfgang Schmidt, S. 257- 274. Verlag:Oldenbourg, München Mathematik und Musikterminologie. In: Zur Terminologie der Musik des 20. Jahrhunderts, hg. von Hans Heinrich Eggebrecht, S. 33- 59 (= Veröffentlichung der Walcker- Stiftung, Heft 5).
Cross-rhythm, gelegentlich Kreuzrhythmus oder kreuzrhythmisch, ist eine besondere Form der Polyrhythmik und Polymetrik. Alternative Bezeichnungen sind aus der klassischen Rhythmuslehre ein anhaltender länger dauernder Konfliktrhythmus. Die Hemiole ist eine besondere Form davon, eine Folge verschiedener Metren. Kurzandauernde Polyrhythmik muss das zugrundeliegende Metrum nicht beeinflussen, während länger und spezifisch konstruierte, wie cross-rhythm, das Metrum angreift. In diesen Fällen sind Polyrhythmik und Polymetrik nicht genau zu unterscheiden. Nach Gerhard Kubik besteht in der Polyrhythmik die kreuzrhythmische Technik darin, dass bei verschiedenen, gleichzeitig erklingenden Formen eines einzelnen Metrums der Hauptakzent (Schwerpunkt) des einen vor oder nach dem des anderen zu liegen kommt, so dass der Eindruck einer Überkreuzung von Rhythmen hervorgerufen wird. [1] Er übersetzt cross rhythm mit Kreuzrhythmik. Der Begriff sei bereits 1934 von Arthur Morris Jones geprägt worden. [1] Er kommt in verschiedenen Bedeutungen vor.
"Harmonie im digitalen Zeitalter. Computertechnologie und das harmonikale Weltbild", Vortrag Wien 2015. "Elektronische Musik made in Oldenburg", Komponisten- Colloquium Oldenburg 2016. "100 Jahre Elektronische Musik" (ein online-Seminar) Projekt MIDI-Planetarium Projekt Brain & Body Projekt TechnoMuseum Projekt Fraktale Musik Projekt e-Beat Zur Homepage Stroh - zu weiteren Publikationen
Populäre Musik als transdisziplinäres Feld Kulturwissenschaftlich ausgerichtete, gegenstandsorientierte Forschung zu Populärer Musik Populäre Musik ist mehr als das musikalisch-klangliche Geschehen. Sie ist eng verknüpft mit Medialität, Performativität, Inszenierung, Stardom und Fandom sowie mit kulturgeschichtlichen und technologischen Entwicklungen. Mein kulturwissenschaftlich ausgerichtetes Forschungsdesign kombiniert musikwissenschaftliche Ansätze und Methoden mit hermeneutischen, medien- und kulturwissenschaftlichen, kulturhistorischen und soziologischen Fragestellungen und Methoden und kann so die transdisziplinäre Verfasstheit Populärer Musik in Forschung und Lehre adäquat fassen. So kann die Populäre Musik in ihrer ganzen Breite (Rezeption, Produktion, Präsentation, durch Laien wie durch Profis) erfasst und in den Zusammenhang einer Kulturwissenschaft des Populären gestellt werden. Populäre Musik als Kultur- und Mentalitätsgeschichte Kulturhistorische Forschung zur Musik- und Kulturgeschichte des 20. und 21. Jahrhunderts Epochen können aus der Perspektive ihrer Populären Musik alltags- und mentalitätsgeschichtlich erfasst werden.