Bidermann Beiträge: 2 Registriert: Mo 16. Mai 2011, 11:05 kurzgeschichte "rein äußerlich" von Detlef Marwig Ich suche verzweifelt eine Textquelle der Kurzgeschichte "Rein äußerlich" von Detlef Marwig. Die im Internet kursierenden Texte enthalten z. T. gravierende Fehler. Wäre für einen Tipp sehr dankbar. Mary Beiträge: 1207 Registriert: Di 17. Jan 2006, 19:14 Re: kurzgeschichte "rein äußerlich" von Detlef Marwig Beitrag von Mary » Mo 16. Kurzgeschichte rein äußerlich text meaning. Mai 2011, 11:53 Mensch, das ist ja wirklich ganz schön schwierig! Interpretationen en mass, aber der Text selbst - Fehlanzeige! Vielleicht versuchst Du, hier:.... Hilfe zu bekommen, da hat wohl auch der Sohn von Marwig mitgeschrieben. Anscheinend wird die Geschichte ja an Schulen reichlich durchgenommen. Vielleicht versuchst Du es ja mal bei einem Deutschlehrer in Deiner Region? Ansonsten ratlos Genügt es nicht zu sehen, dass ein Garten schön ist, ohne dass man auch noch glauben müsste, dass Feen darin wohnen? - Douglas Adams von Bidermann » Do 19. Mai 2011, 06:43 Allen vielen Dank für die Tips.
Bei der Textsorte handelt es sich um einen Prosatext oder auch eine Kurzgeschichte. Es ist also ein fiktionaler Text mit offenem Anfang und offenem Ende. Den offenen Anfang und das offene Ende erkennt man daran das man nicht weis, was davor war, die Geschichte fngt fast mitten in der Handlung an und hrt danach auf. Was danach noch passiert ist unklar. Der Text ist leicht verstndlich und die Stze relativ kurz im Prsens und Prteritum gehalten. Zwischendurch kommt es zu leicht abgewandelten Wiederholungen "He, Sie! He, Sie! " "He, Sie! " "He, Sie, holen sie sofort Wasser... ". Preview pictures: Textbeschreibung: Rein äußerlich von Detlef Marwig - Interpretation. Auerdem ist der Text in der Sie-Form geschrieben. Die Spannung baut sich nur langsam auf "der Laden war leer.... " hier beginnt das ganze Schlamassel. "He, Sie, holen Sie sofort Wasser... " "die ausse Karpaten kommen und sich hier mausig machen" hier kommt es zum Hhepunkt der ganzen Geschichte. "Jetzt ist ihr nicht mehr zu helfen... " "Sie ging ins Lager. " Dadurch das Irene den Handlungsort verlsst ist die Konfliktsituation schon nicht mehr temporr und die Spannung wird sozusagen damit weitestgehend aufgehoben.
Klassenarbeit und Erwartungshorizont Textanalyse Leider ist der Text im Internet nicht mehr zu finden. (Aspekte im Erwartungshorizont sind ausführlich, aber nicht vollständig, z. B. Merkmale der Kurzgeschichte und sprachliche Mittel; Zeilenangaben könnten evtl abweichen, da ich eine andere Textvorlage hatte)
Textbeschreibung "Rein uerlich" Der kurze Prosatext "Rein uerlich", von Detlef Marwig, erzhlt von einer Kassiererin, der Halbtagskraft Irene und deren Vorurteile gegen ber Auslndern. Zwischen den beiden kommt es zu einer Konfliktsituation die auf einer Verwechslung beruht. Gleich zu Anfang beschreibt Detlef Marwig Irenes ueres genauer "sie ist 1, 52 klein, schwarzugig und -haarig.... ". "Und wrde auf dem Balkan dem Vorderen Orient vermutlich kaum auffallen. " trotzdem ist sie Deutsche. Irene arbeitet als Halbtagskraft in einem Supermarkt, putzen tut sie nicht "dafr werde ich zu schlecht bezahlt.... ". Der Supermarkt ist sogut wie leer, als sich das eigentliche Geschehen abspielt. Irene, "packt und zeichnet Fisch- und andere Konservendosen, Teigwaren und Feinkost aus", die ihre Arbeit erledigt hat und nun "schn vor sich hindste", wird von einer Kassiererin angesprochen "He, Sie! Hilfe bei der Kurzgeschichte Rein Äußerlich von Detlef Marwig? (Schule, Geschichte, Hausaufgaben). He, Sie! ". Die Kassiererin ist das genaue Gegenteil von Irene "blond und blauugig". Irene antwortet nicht "He, Sie!
Bin ich nicht. ". Die Situation spitzt sich zu, als die Kassiererin nun emprt und um einiges lauter Irene noch mal ruft "He, Sie, holen Sie sofort Wasser und machen sie Lauge... ". Gleich hintendran beschimpft sie sie auch noch "ausse Karpaten kommen und sich hier mausig machen". Beleidigt jedoch gelassener als die Kassiererin, zieht sich Irene ins Lager zurck "dort hrt man das Geschrei nicht so laut". Die Filialleiterin die von dem Aufruhr schlielich auch mitbekam, forderte Aufklrung. Bereitwillig erklrt Irene ihr das Missverstndnis, die Filialleiterin versteht und geht zu der Kassiererin um diese nun auch aufzuklren. Kurzgeschichte rein äußerlich text video. Mit ein wenig Genugtuung "da war die dann ruhig" nimmt der Tag wieder seinen blichen Lauf. Ein wenig verlegen erklrt die Kassiererin sie habe Irene mit einer Trkischen Arbeitskollegin verwechselt "ich habe geglaubt Sie wren die kleine Trkin" und entschuldigt sich "entschuldigen Sie bitte... ". Sie nimmt die Entschuldigung an "was kann sie schlielich dafr das ich so aussehe".
Dies bewirkt, dass man sich als Leser gut in Irene hineinversetzen kann. Sowohl die Innensicht als auch die Außensicht Irenes werden beschrieben. Diese Außensicht wird an vielen Stellen durch die direkte Rede Irenes wiedergegeben, z. B. in den Zeilen 19, 30, 38: "… sagte Irene". In Bezug auf die Sprache fällt auf, dass beide Hauptfiguren zu umgangssprachlichen Ausdrücken greifen. Die Kassiererin ruft bzw. brüllt mehrfach "He! Sie! ". Dieser Ellipse wirkt als Ansprache für andere Personen unfreundlich und respektlos. Kurzgeschichte rein äußerlich text editor. Sie spricht auch von den Personen, die "ausse Karpaten kommen und sich hier mausig machen" (Z. 28/29). Mit dieser Wortwahl möchte der Autor vielleicht sagen, dass die Kassiererin selbst vielleicht keine gute Bildung und keine guten Umgangsformen hat, sich aber trotzdem als Deutsche für etwas Besseres hält. Auch Irene spricht häufiger von der Kassiererin als "die" (Z. 22, 35), was auch als umgangsspr..... This page(s) are not visible in the preview. Obwohl die Kurzgeschichte schon 1971 erschienen ist, wirkt sie immer noch sehr aktuell, denn auch im Angesicht der aktuellen Zuwanderung in die Bundesrepublik sollte sich jeder selbst daraufhin überprüfen, wie er Menschen aus anderen Kulturen entgegentritt und ob er selbst zum Opfer von Vorurteilen geworden ist.
« und Empörung klang in ihrer Stimme mit, als sie einige Phon lauter quer durch den Laden brüllte: »He Aber sie blieb sitzen, denn wer sich aufregt, regt sich auch wieder ab, meint sie. »He Sie, holen Sie sofort Wasser und machen Sie Lauge. Ich will hier putzen«, rief sie, und dann 25 »Jetzt ist ihr nicht mehr zu helfen, hab' ich gedacht«, sagt Irene. »Da hört man das Geschrei nicht so laut«, sagt sie. Filialleiterin zur Kassiererin ging und die aufklärte. Kurz vor Feierabend kam die Kassiererin dann zu Irene und war ein wenig verlegen. Wie findet ihr meine Inhaltsangabe zu der Kurgeschichte rein äußerlich (Deutsch, Kurzgeschichte). kleine Türkin. « ------(Grammatik? Neeeee wieso auch)
Treppen, Foto: Stefan Groß Obwohl Thomas Gainsborough (1727-1788) vorwiegend durch den Zweig der Porträtmalerei bekannt wurde, galt seine eigentliche Leidenschaft der Landschaftsmalerei und des Musizierens. Allerdings muss festgehalten werden, dass das Porträtieren für einen Maler seiner Zeit der erträglichste Wirtschaftszweig war. Um sein Hobby mit der Arbeit zu verbinden, versuchte er in seinen Porträts den Landschaften gleichviel Platz einzuräumen. Unter den Landschaftsmalern des 18. Buchtipp – Gainsborough: Die moderne Landschaft – KÜS Newsroom. Jahrhunderts nimmt Thomas Gainsborough eine herausragende Position ein. Seine Gemälde stellen eines der eindrucksvollsten und lebendigsten Bildzeugnisse des Georgorian England dar. Sein Hauptakzent liegt allerdings nicht nur in der Landschaftsmalerei, sondern im gleichen Maß auch in der Portraitmalerei. Mit aufkommender Mode des allgemeinen Interesses an der Natur werden Landschaften holländischer Maler wie Hobbema oder Ruisdael mehr und mehr bekannt. Besonders in Gainsboroughs reinen Landschaften ist der Einfluss niederländischer Kunst unübersehbar.
Im Frühjahr 2018 widmet die Hamburger Kunsthalle dem englischen Maler Thomas Gainsborough (1727–1788) erstmals in Deutschland eine große monographische Ausstellung und zeigt ihn als Wegbereiter der "modernen" Landschaftsmalerei. Die vom Direktor der Hamburger Kunsthalle, Christoph Martin Vogtherr, kuratierte Schau umfasst etwa 80 Werke – rund 50 Gemälde und 30 Arbeiten auf Papier. Die Leihgaben kommen u. a. Erlebnisbericht vom erfolgreich vergangenen Workshop "Thomas Gainsborough - Die moderne Landschaft" -. aus den wichtigsten britischen Sammlungen wie der National Gallery, der Tate Gallery und dem Victoria and Albert Museum in London, aus dem Barber Institute in Birmingham, sowie aus den Staatlichen Museen zu Berlin, den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen München und aus Privatsammlungen in Deutschland und Großbritannien. Unter den Werken sind Ikonen der britischen Malerei wie "Mr. and Mrs. Andrews" und "Die Tränke", die im englischsprachigen Raum zu den bekanntesten Gemälden überhaupt gehören. Thomas Gainsborough, geboren in Sudbury, wuchs in Suffolk im Südosten Englands auf und wurde von der dortigen Landschaft beeinflusst.
In Hamburg gibt es von dem 2. März bis zum 27. Mai. Erstmals in Deutschland eine große Ausstellung zu dem englischen Maler Thomas Gainsborough (1727-1788). Thomas Gainsborough – Die moderne Landschaft Die englische Gesellschaft war Stolz auf Gainsborough als Porträtmaler, er selbst zog seine Landschaften den Porträts vor. Die Widersprüche und Umbrüche seiner Gemälde sollten die Kunstszene in England grundlegend verändern. Thomas Gainsborough experimentierte mitunterschiedlichsten Techniken, er erschuf Werke von zeitloser Kraft. Er fügte verschiedene Naturmaterialien zu einem einzigartigen Landschaftsmodell zusammen. England wurde so als Zentrum der europäischen Landschaftsmalerei etabliert. Museumsdienst Hamburg – Thomas Gainsborough. Die moderne Landschaft – Deutsche Gehörlosenzeitung. Zum erstenmal in Deutschland Eine Ausstellung des englischen Malers Gainsborough in der Größenordnung in Deutschland, ist erstmalig. So findet in Deutschland erstmals eine breite Masse zugang zu diesen besonderen Landschaftsbildern. Das sich dieses positiv auf die Wertsteigerung der Gemälde von Gainsborough auswirkt ist vorprogrammiert.
Hier wird deutlich, wie der Künstler Prinzipien der Komposition, der Perspektive, der atmosphärischen Darstellung adaptierte und die Bedeutung der Landschaft als Stimmungsträger zu einem wichtigen Aspekt seiner Gemälde entwickelte. In für England im frühen 18. Jahrhundert typischer Weise knüpfte Gainsborough eng an die europäische Tradition an, um auf dieser Grundlage eine eigenartige und neuartige Kunst zu entwickeln. Insbesondere das Verhältnis von Mensch und Landschaft interessierte Gainsborough, die Verbindung mit und die Einfühlung in die Natur, die im Begriff der Empfindsamkeit (»sensibility«) zum Ausdruck kam. Das Kapitel Die soziale Landschaft zeigt, wie Gainsboroughs Landschaftskunst die großen sozialen Umbrüche der Zeit spiegelte und ihnen Ausdruck verlieh. Der Künstler präsentierte Menschen in der Landschaft zwischen Armut und Idylle und versuchte mit jedem Bild etwas zu fassen, für das es noch keine eindeutige Formulierung gab. Die zunehmende Privatisierung des Gemeindelandes sorgte in England dafür, dass große Teile der Landbevölkerung verarmten und als billige Arbeitskräfte in die Städte abwanderten.
Parallel zur Ausstellung ist ein Katalogband erschienen, der die gezeigten Werke, eingebunden in mehrere Textbeiträge abbildet, in denen Autorinnen und Autoren das künstlerische Schaffen beleuchten und den Lebensweg Gainsboroughs vor dem Hintergrund des gesellschaftlich-politischen Wandels darstellen. Damit stellen sie den Künstler Gainsborough erstmals als zentrale Figur in der Entwicklung einer "modernen" Landschaftsmalerei vor. Der dem heimatlichen Suffolk tief verbundene Gainsborough (1727-1788) erweist sich als sensibler Beobachter, der in seinen Bildern vom Lande subtil die Vertreibung der landlosen Dorfbewohner dokumentiert. Doch das geschieht wie nebenbei, wie zufällig. Gleichzeitig erschafft er Szenen idyllischen Landlebens, die den heutigen Betrachter durchaus zu Assoziationen eigener Sehnsüchte verführen können. Beim genaueren Blick auf die malerischen Szenen fällt bei einigen Werken eine richtungslose Bewegung der Dargestellten, zuweilen eine unbestimmte Heimatlosigkeit auf; Die Besitzlosen strömten in die Städte und bildeten das in den entstehenden Fabriken benötigte billige Arbeitskräfte-Potential.
Gleichzeitig wurde der private Landbesitz zum Statussymbol. Gainsborough näherte sich dieser Entwicklung von Seiten der Besitzenden und der Verarmenden. Die ländliche Migration wird, wie in dem Hauptwerk "Erntewagen", zum zentralen Thema in seinen späten Landschaften. Technisch schufen zu dieser Zeit die Weiterentwicklung der Dampfmaschine und die Erfindung des mechanischen Webstuhls die Voraussetzung für die frühe Industrialisierung. Die Ausstellung veranschaulicht unter dem Thema "Der kreative Prozess", wie auch die englische Malerei von diesem Ideal der Innovation angetrieben wird. Die Landschaftskunst Gainsboroughs wird zum technischen und intellektuellen Laboratorium: Um bestimmte Wirkungen in seinen Zeichnungen zu erreichen und die Grenzen der Gattung immer wieder aufs Neue zu erweitern, experimentierte er mit Farben und unterschiedlichsten Techniken wie Aquatinta und Weichgrundradierung, verwendete Magermilch oder malte Bilder auf Glas. Mit "Küstenlandschaft mit Segelschiffen" wird eines dieser äußerst empfindlichen Werke auf Glas ausgestellt, das ursprünglich in einem von Gainsborough konstruierten Guckkasten präsentiert wurde, und in der Schau wieder von hinten beleuchtet zu erleben ist.